Анализ фирменных стилей тату-салонов «LUNA»

Введение………………………………………………………………………6
Глава 1. История фирменного стиля………………………………….….…8
1.1 Элементы и рекомендации по созданию фирменного стиля………….14
1.2 Принципы по созданию рекламы……………………………………….15
1.3 Компоновка рекламы…………………………………………………….17
1.4 Сувенирная продукция……………………….……………………..…...20
Глава 2. Анализ фирменных стилей тату-салонов………………………...23
2.1 Анализ элементов фирменного стиля и рекламной продукции тату-…..салонов……………………………………………………………………….24
Глава 3. Разработка концепции фирменного стиля для тату-салона .....«LUNA»………………………………………………………………………29
3.1 Ход разработки фирменного стиля тату-салона «LUNA»…………….30
3.2 Разработка сайта тату-салона «LUNA»...………………………………36
Заключение………….………………………………………………………38
Список использованной литературы………………………………………40
Список приложений…………………………………………………………43

Весь текст будет доступен после покупки

Фирменный стиль является одним из главных средств борьбы за покупателя, а также важной составляющей брендинга. Его использование предполагает единый подход к оформлению, цветовым сочетаниям, образам в рекламе, деловых бумагах, технической и деловой документации, упаковке продукции. Фирменный стиль -- это один из наиболее современных и актуальных видов рекламы. [ 4 ]
Фирменный стиль необходим компании для того, чтобы посредством индивидуальности выделиться среди конкурентов, стать узнаваемым и запоминаемым. Узнаваемость значительно поможет сэкономить средства на рекламные компании.
Актуальность выпускной квалификационной работы заключается в том, что немаловажную роль в выборе тату-салона играет фирменный стиль. Набор услуг, предлагаемых в одном тату- салоне, обычно не очень сильно отличается от спектра услуг в других тату- салонах. Поэтому нужна грамотная подача тату-салона, выделяющего его среди других.
Фирменный стиль тату-салона «LUNA». Во многом успех компании зависит от правильно созданного образа разработки индивидуального фирменного стиля. Тем самым выделив компанию среди конкурентов, что способствует росту репутации и известности на рынке, повышению доверия партнеров и потребителей.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. История фирменного стиля
Самые первые предпосылки к появлению фирменного стиля начали появляться ещё в 11 веке. Этот исторический период именуется в истории как эпоха рыцарства. Именно тогда начали появляться гербы. Впоследствии, именно они, их цвета и девизы, и послужат толчком к созданию фирменного стиля.
В средневековой Европе герб выполнял важную функцию, он играл роль отличительного знака своего владельца, нёс в себе информационную нагрузку. Поэтому, создавая гербы для себя, рыцари не скупились на денежные средства, обращались за росписью герба к самым лучшим художникам тех времён. Время шло, а роль герба не уменьшалась, а только увеличивалась. По нему судили о статусе и знатности владельца. Герб нёс в себе важную смысловую нагрузку, поэтому к его выбору надо было подходить ответственно. При их изготовлении учитывались различные заслуги владельцев, которые даровали короли и богатые сеньоры своим подданным, и передавали их от поколения к поколению.
Уже в древние времена отдельные элементы фирменного стиля использовались довольно часто. Кочевые народы накладывали знак собственности на скот, наиболее искусные ремесленники помечали свою продукцию личным клеймом, а покупатели, осведомленные о высокой профессиональной репутации этих ремесленников стремились быстрее приобрести товары с такими знаками.
В средние века появились цеховые корпоративные торговые марки. По мере централизации производства и расширения географии рынков значение товарных знаков, других фирменных отличительных знаков постоянно росло. В середине XIX века в США и странах Западной Европы складываются предпосылки для возникновения общенациональных торговых марок. Крупных производителей, накопивших к тому времени значительный капитал, уже не устраивал полный контроль над сбытом со стороны посредников. С ростом конкуренции и формирования единого информационного пространства производители товаров могли выделить непосредственно потенциальных покупателей в качестве целевой аудитории своих коммерческих коммуникаций. При этом первоначальной задачей крупного товаропроизводителя стала самоидентификация, выделение себя из общей массы непосредственных конкурентов.
Для организаций, оказывающих услуги уже в начале своего существования наличие фирменного стиля является жизненно необходимым. Западные компании уже давно осознали эффективность фирменного стиля в борьбе за клиентов: достаточно вспомнить такие компании как Coca- Cola, McDonalds, Nike, Nivea, Sony, Samsung, как тут же возникает узнаваемый зрительный, а иногда и аппетитный образ.
Первым официальным дизайнером, который создал фирменный стиль, считают Петера Беренса, архитектора, который в начале ХХ столетия, занимая должность художественного директора компании в Германии, создал определенное художественное лицо компании, которое соответствовало основным законам стилеобразования. [9, с. 48]
В начале ХХ столетий Европе началось « Веркбунд-движение»: оформились австрийский и шведский( Slojdsforening) Веркбунды (1910 г.), также были основаны Швейцарский и Венгерский (1913 г.), а в 1915 г. в Англии была основана Design and Industries Association (no образцу германского Веркбунда).

Весь текст будет доступен после покупки

1. Веркман К. внимание Товарные высокого знаки: создание, индивидуальный психология, оказывает восприятие. Пер. с англ. - М.: иногда Прогресс, дегтярев 1990. - 520 с.
2. Дегтярев А.Р. визуальным Изобразительные стил средства рекламы: технического Слово, цвете композиция, стиль, крести цвет. - М.: книга Фаир-Пресс, 2006. - 256 с.
3. ключей Ковешникова Н.А. либо Дизайн: история и брелока теория. - М.: носителем Омега-Л, 2009. - 224 с.
4. имеет Лаврентьев А.Н. только История дизайна: брелока учеб.пособие. - М.: марк Гардарики, 2007. - 303иногда с.,ил.
5. сама Лесняк В. Графический передающей дизайн( проектирование основы профессии). - К.: перестал Биос цветную Дизайн Букс, рисунок 2009. - 416функция с.
6. Михайлов С.М. логотип История стиля дизайна. Том 2: Учеб. для всех вузов. - М.: «штат Союз Дизайнеров основа России», салона 2003. -270с, ил.
7. географическое Овчинникова Р.Ю. четыре Дизайн в рекламе. создание Основы последние графического проектирования. - М.: использовании Юнити-Дана, быстро 2010. - 271 с.

Весь текст будет доступен после покупки