Автор и герой в рассказе «Судьба человека»

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. Соотношение автора и героя в художественном произведении......5
1.1.Образ автора в российской прозе 5
1.2.Диалогичность автора и героя в художественном произведении 9
ГЛАВА 2. Автор и герой как целостная система образов судьбы человека в повести М. Шолохова «Судьба человека» 15
2.1.Образ семьи Алексея Соколова в повести М. Шолохова «Судьба человека» 15
2.2. Трагизм судьбы человека и отношение автора к своему герою 24
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 27
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК…………………………………………..29

Весь текст будет доступен после покупки

Западные и отечественные учёные признают проблему соотношения автора и героя одной из ключевых в литературоведении. Теоретическое понимание данной категории осуществляется с разных методологических позиций. Различные интерпретации порождаются многомерностью феномена «автор», который проявляется как организующий принцип композиционно, стилистически и онтологически. Сегодня разработка авторской теории осуществляется на стыке научных дисциплин: литературной критики и лингвистики, литературной критики и философии.
Современная литературная наука имеет фундаментальные разработки, и они связаны, прежде всего, с именами В.В. Виноградова и М.М. Бахтин. В. В. Виноградов применяет лингвистико-стилистический подход к исследованию авторства [9; 10], М.М. Бахтин рассматривает философско-эстетический аспект проблемы [1; 2; 3].

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1 Соотношение автора и героя в художественном произведении

1.1. Образ автора в российской прозе

В монографии «К теории художественной речи» (1971) [9]. В. В. Виноградов разработал целостную концепцию авторского образа (хотя ранее эта проблема затрагивалась в работах Г. О. Винокура, Б. М. Эйхенбаума, А. Н. Соколова и др.). Образ автора трактуется учёным как «концентрированное воплощение сути произведения, которое объединяет всю систему речевых структур персонажей в их взаимоотношениях с рассказчиком-рассказчиком или рассказчиками и через них осуществляется идейное и стилистическая направленность, направленность целого» [9, с. 118].
В. В. Виноградов предлагает исследовать образ автора как с точки зрения диахронии («в глубину») с учетом истории языка и смены литературных школ и направлений, так и «вширь» (с точки зрения синхронности), исходя из сравнения произведений ряда современных писателей или произведений одного из них для выявления динамики авторского образа в его творчестве.
В комплексной модели «образа автора» В. В. Виноградов выделяет две грани, ставшие предметом его теоретической рефлексии: первая связана с понятием стиля, вторая - с субъективной сферой повествования. Авторский образ и стиль повествования В. В. Виноградов понимает как взаимозависимые категории. Образ автора, по мнению учёного, можно определить по стилю, лингвистической «маске», «маске», которую автор сознательно использует, доверяя повествование вымышленному рассказчику. С другой стороны, роль начала отводится образу автора, который формирует весь стиль произведения. В этом случае выбор стиля будет зависеть от идейной направленности и художественного содержания произведения. В статье «О художественной прозе» (1929) [10] В. В. Виноградов рассматривает образ автора через призму стиля. Вне зависимости от способа реконструкции концепта образ автора мыслится ученым как стилистически однородный и неоднородный. Стилистически однородный «образ автора» выглядит как повествование от лица одного из героев, который выполняет функцию рассказчика и, таким образом, идеологически приближается к «автору». В другом случае стилистическая однородность «образа автора» объясняется его кажущимся отсутствием. «Но и тогда в общей системе словесной организации и в приёмах выразительного «образа» художественного и индивидуального мира отчётливо проявляется внешне скрытое лицо писателя» [10, с. 76]. Стилистически разноплановые элементы составляют «образ автора» в произведении, где повествование ведётся поочерёдно от имени нескольких героев-сказочников. В этом случае В. В. Виноградов говорит о наличии «колебаний языковых границ», в которые помещает себя художественное «я» автора или образ «писателя» [10, с. 77].
Еще одним аспектом указанной категории, которая четко обозначилась в статьях В. В. Виноградова, это исследование авторского образа с точки зрения точек зрения, позиций, предметных сфер, «голосов» автора и персонажей. в их соотношении друг с другом встречающихся в тексте. По мнению Е. А. Иванчикова, «проблема субъективизмами авторского повествования тесно связана с этим аспектом категории «образ автора» [12, с. 128]. В наиболее развёрнутой, глубоко исследовательской форме этот подход реализуется. в работах В. В. Виноградов, посвящённый стилю и языку «Пиковой дамы» и «Войны и мира». В современной филологической науке термин «образ автора» стал одним из инструментов для изучения проблемы авторства. При этом идея авторского образа неоднозначно трактуется каждым из специалистов [4; 8; 13].
Некоторые исследователи, например, О. Н. Емельянова, одним из инструментов внутритекстового воплощения авторского образа называют авторскую речь. В отличие от повествования, в котором рассказчик прямо или косвенно присутствует как посредник между лицом, изображённым в тексте, и читателем, в авторской речи повествование ведётся объективно от автора. «Больше всего, - пишет О. Н. Емельянов, - автор фигурирует во фреймовых компонентах текста (заголовок, эпиграф, начало и конец текста, псевдоним), а также в метатексте, который составляет единое целое с основным текстом и включает в себя посвящения, авторские примечания и замечания, предисловия, послесловия, отступления...» [11, с. 13-14]. Традиционно в русской литературной критике противопоставлялась теория В. В. Виноградова и М. М. Бахтина, чему, очевидно, способствовали дискуссии, происходившие между учеными (противоречивый характер работ В. В. Виноградов и М. М. Бахтин исследовали А. П. Чудаков [16], Н.С. Болотнова [4]). Эти противоречия касаются тезисов о принятии / отказе от термина «образ автора «внутри / вне авторской находимости, монолога и диалога.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Бахтин М. М. Автор и герой в эстетической деятельности // Эстетика словесного творчества. – М., 1986.
2. Бахтин М. М. К редакции книги о Достоевском // Эстетика словесного творчества. – М., 1986.
3. Бахтин М. М. Проблема текста // Эстетика словесного творчества. – М., 1986.
4. Болотнова Н.С. Образ автора // Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред. М. Н. Кожина. – М., 2003.
5. Большакова А.Ю. Авторские теории в современном литературоведении // Известия АН. Серия литературы и языка. – 1998. – Т. 57. – № 5.

Весь текст будет доступен после покупки