Блокада Ленинграда в советском и постсоветском документальном кино: тематический и форматный срезы

АННОТАЦИЯ 3
ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. СОВЕТСКОЕ И ПОСТСОВЕТСКОЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО О БЛОКАДЕ И ОБОРОНЕ ЛЕНИНГРАДА И ТРАДИЦИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КИНОДОКУМЕНТАЛИСТИКИ 12
1.1. Неигровое кино как отражение явлений и событий окружающей действительности в ее исторических аспектах посредством документальных образов 21
1.2. Критерии объективности документального кино как факторы зависимости от идеологических обстоятельств 19
1.3. Оборона и блокада Ленинграда в отечественной и зарубежной научной и мемуарной литературе: краткая сравнительная характеристика 27
ГЛАВА 2. БЛОКАДА И ОБОРОНА ЛЕНИНГРАДА В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНЕМАТОГРАФЕ: ТРАНСФОРМАЦИЯ ТЕМАТИЧЕСКИХ РЕШЕНИЙ, ОСОБЕННОСТИ ФОРМАТА И СТИЛЯ 40
2.1. Документальное кино советского периода о блокаде и обороне Ленинграда: темы, проблемы, художественные решения 40
2.2. Документальное кино постсоветского периода о блокаде и обороне Ленинграда: современные тематические концепции, особенности творческих решений 51
2.3. Историческая правда о событиях блокады как неотъемлемая часть исторической правды о России 66
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 77
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 80
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФИЛЬМОГРАФИЯ О БЛОКАДЕ ЛЕНИНГРАДА (1942-2023) 88
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. ХАРАКТЕРИСТИКА ФОКУС-ГРУППЫ 91

Весь текст будет доступен после покупки

Блокада Ленинграда хорошо исследована в различных аспектах как отечественными, так и зарубежными учеными. Однако сегодняшнее обострение информационных войн, попытки пересмотреть результаты Второй мировой войны, принизить вклад СССР в победу над фашизмом крайне актуализировали эту тему. Существует масса блокадных дневников, мемуаров, личных писем, официальных распоряжений, приказов, отчетов и других исторических документов, которые, порой, вступают в спор друг с другом. Документальное кино наравне с вышеперечисленными документами тоже совершает попытки поиска объективности и определения «правды жизни».
Темой настоящего исследования являются тематические и форматные особенности советского и современного документального кино о блокаде Ленинграда. Сравнивая советский и современный подход документалистов к проблеме блокады, можно проследить и выделить не только форматные и тематические, но и смысловые различия. Проблема субъективности и объективности документалистики требует выявления определенных критериев объективности, факторов ее зависимости от идеологических обстоятельств, авторских, политических и эстетических взглядов, уровня культуры аудитории, открытости и доступности фактов рассматриваемого исторического периода или явления, разработанности их научными методами и прочего.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. СОВЕТСКОЕ И ПОСТСОВЕТСКОЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО О БЛОКАДЕ И ОБОРОНЕ ЛЕНИНГРАДА И ТРАДИЦИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КИНОДОКУМЕНТАЛИСТИКИ

1.1. Неигровое кино как отражение явлений и событий окружающей действительности в ее исторических аспектах посредством документальных образов

Прежде чем рассматривать неигровое кино как отражение явлений и событий окружающей действительности в ее исторических аспектах посредством документальных образов, необходимо уточнить терминологический аппарат исследования.
Согласно определению А.Н. Зарецкой, кино – это «двухмерный, динамичный текст, сочетающий изобразительный компонент с вербальной частью, которая представлена записью живой речи с помощью технических средств» .
В научной литературе термины «неигровое кино» и «документальное кино» часто употребляются как синонимичные и взаимозаменяемые в рамках одной работы. В первую очередь, рассмотрим определения неигрового кино.
Е.В. Скрылева определяет современное неигровое кино как «особый вид художественного пространства, напрямую связанный с устройством самой жизни. Отказываясь от каких бы то ни было комментариев, режиссер-документалист тем самым предоставляет зрителю возможность без информационного шума и спецэффектов посмотреть новыми глазами на привычные вещи и события повседневности» .
С.А. Баблевская акцентирует внимание на таких признаках неигрового кино, как отражение времени и документирование эпохи. Основу неигрового, документального кино составляют съемки подлинных событий и лиц, а также достоверные факты . Документальное кино отличается от других видов кино именно точным воспроизведением явлений и событий, без придуманных сюжетов .
Однако чаще в этом же значении употребляется термин «документальное кино».
А.В. Степанян определяет документальное кино через признак его синкретичности: это «синтез журналистики и искусства, телевидения и киноматографии, публицистики и экранной драматургии» .
Э.А. Девликамова дает следующее определение документальному фильму: это «отделение кинопроизводства, которое актуализирует, фотографирует (сохраняет), редактирует и формирует реальность» .
Д.В. Гордиенко пишет: «Документальное кино можно определить как тип кинематографа, основной задачей которого является сбор эмпирических данных в форме отснятых видеоматериалов с целью правдивого освещения предмета исследования – какого-либо реального, а не выдуманного автором события или проблемы» .

Весь текст будет доступен после покупки

1. Абикеева Г.История кино Казахской ССР, перестройки и первых лет независимости Казахстана // История национальных кинематографий: советский и постсоветский периоды. – М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2020. – С. 117-124.
2. Адамович А.М., Гранин Д.А. Блокадная книга. – М.: АСТ, 2022. – 800 с.
3. Александров Е.В. Предыстория визуальной антропологии: первая половина ХХ в. // Этнографическое обозрение. – 2014. – №4. – С. 127-140.
4. Алексеева Т.В. Документальное кино как отражение действительности // Инновационные технологии в кинематографе и образовании: материалы и доклады VIII Междунар. науч.-практ. конф. Москва, 2022. – 2022. – С. 85-93.
5. Арлаускайте Н. Пределы архива: «Блокада» Сергея Лозницы // Literatura. – 2016. – № 57 (5). – С. 157-171.
6. Баблевская С.А. Неигровое кино: от вымысла к мифотворчеству // Проблемы филологии, культурологии и искусствоведения в свете современных исследований: сб. мат. XVI Междунар. науч.-практ. конф. Махачкала, 2016. – 2016. – С. 16-19.
7. Базен А. По поводу фильма «Почему мы сражаемся?» // Что такое кино. – М.: Искусство, 1972. [Электронный ресурс]. URL: По поводу фильма «Почему мы сражаемся?» (poisk-ru.ru) (дата обращения: 01.08.2023).
8. Баскина (Маликова) М. Новые исследования блокады Ленинграда: от этики к эстетике // НЛО. – 2020. – № 4. – С. 339-344.

Весь текст будет доступен после покупки