Дизайн экспозиции в контексте теории музейной коммуникации

Содержание:
Введение 3
Глава 1. Теория музейной коммуникации в деятельности музея 7
1.1. Теория музейной коммуникации и история ее развития 7
1.2. Трансформация экспозиционного пространства музея с развитием теории коммуникации 15
Глава 2. Роль дизайна в проектировании музейных экспозиций 22
2.1. Тенденции музейного дизайна в современных выставочных практиках в рамках коммуникационного подхода 22
2.2. Анализ выставки «Русская сказка. От Васнецова до сих пор» в Третьяковской галерее 29
Заключение 34
Список использованной литературы 36

Весь текст будет доступен после покупки

За последние несколько лет искусство экспозиции стало самостоятельным и основным видом деятельности работы музея. В современной музейной работе методы создания экспозиции являются развивающейся областью. Современные экспозиции стимулируют зрителя к активному взаимодействую с созерцаемым, подключают к творческому процессу и в то же время очень креативны и многогранны. Тем не менее, они зиждутся на академических разработках, доказавших свою эффективность за историю экспозиционной практики.
Выставки и экспозиции играют важную роль в современной жизни как источник знаний, как часть социальной и музейной коммуникации, а также как распространители эстетических норм.
Искусство организации музейного пространства, подходы к его изучению обладают все большей значимостью в современном музееведение. Систематизация теоретических основ и методов моделирования экспозиционного дизайна позволила сделать практические выводы о современных тенденциях и перспективах в направлении развития экспозиционного дизайна.
Актуальность данной работы заключается в том, что у музеев в перспективе занимать ведущие позиции продвинутого культурного центра, который идет в ногу со временем, который формирует мировоззрение, поднимает актуальные вопросы сегодняшнего дня, отсюда следует важность выявления оригинальных тенденций выставок и экспозиций. Изучение современных приемов, а затем дальнейшее их применение, открывает возможность перед экспозиционерами, создавать такое выставочное пространство, которое бы долго оставалось актуальным.
Изучение и применение современных экспозиционных приемов дает, возможность проектировать выставочное пространство так, чтобы оно длительное время сохраняло свою актуальность.
Интерес к данной проблеме со стороны теоретиков и практиков показывает заинтересованность большого круга профессионалов, в чьи задачи входит дальнейшее развитие экспозиционного искусства.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Теория музейной коммуникации в деятельности музея
1.1. Теория музейной коммуникации и история ее развития
Определение понятия «музей» привел чешский музеевед З. Странский. «Музей – это особое научное и культурное учреждение, которое выбирает и собирает природные и общественные объекты, являющиеся подлинными ценностями, использующимися в научных и культурных целях. Тем самым в музее проявляется специфическое отношение человека к действительности» [33, с. 34].
В Праге 24 августа 2022г на открытом голосование членов Международного совета музеев ИКОМ впервые за полвека изменил определение «музей». Новая формулировка звучит так: «Музей — это некоммерческая, постоянно действующая организация на службе обществу, которая исследует, собирает, сохраняет, интерпретирует и демонстрирует материальное и нематериальное наследие. Открытые для публики, доступные и инклюзивные, музеи способствуют разнообразию и устойчивости. Они работают и общаются этично, профессионально и с участием сообществ, предлагая разнообразный опыт для обучения, развлечения, побуждая к размышлениям и обмену знаниями» [1].
Основным социокультурным функциям музея считаются следующие:
— функция документирования и доказательства;
— образовательно-воспитательная функция;
— функция организации свободного времени.
Образовательно-воспитательная функция реализуется на базе музейной экспозиции, различных форм просветительной деятельности. «Повышение роли музеев в организации свободного времени предъявляет требование как к экспозиционной, так и к просветительно-образовательной деятельности музея. С этим, в свою очередь, связаны тенденции аттрактивиости экспозиций, включение в них действующих моделей, аудиовизуальных средств, а также использование театрализованных форм работы с посетителем, музейных концертов, праздников, балов и т. д.» [33, с. 50].

Весь текст будет доступен после покупки

1. The Art Newspaper. [Официальный сайт] – URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/20220826-jord/ (дата обращения: 20.12.2022)
2. Баданина М. С. Музейный текст и проблема его интерпретации посетителями музея // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. 2008. №70. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/muzeynyy-tekst-i-problema-ego-interpretatsii-posetitelyami-muzeya (дата обращения: 18.12.2022).
3. Бурова Татьяна Юрьевна Современные тенденции в формировании выставочных экспозиций // Известия КазГАСУ. 2018. №1 (43). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennye-tendentsii-v-formirovanii-vystavochnyh-ekspozitsiy (дата обращения: 19.12.2022).
4. Веселицкий Олег Владимирович Понятие и сущность художественного проектирования музейных экспозиций // ВМ. 2010. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ponyatie-i-suschnost-hudozhestvennogo-proektirovaniya-muzeynyh-ekspozitsiy (дата обращения: 21.12.2022).
5. Волкова Елена Владимировна Концептуализация музейного дизайна: основные подходы // Общество. Среда. Развитие (Terra Humana). 2017. №4 (45). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kontseptualizatsiya-muzeynogo-dizayna-osnovnye-podhody (дата обращения: 20.12.2022).
6. Гнедовский М. Б. Коммуникационный подход в музееведении: теоретический и прикладной аспекты : диссертация ... кандидата исторических наук в форме науч. докл. : 17.00.07. - Москва, 1994. - 18 с.; 21 х 14 см.
7. Гнедовский М. Б., Дукельский Ю. В. Музейная коммуникация как предмет музееведческого исследования // Музейное дело: музей – культура – общество: сб. науч. тр. М., 1992. С.16–18.
8. Гнедовский М.Б. Современные тенденции развития музейной коммуникации // Музееведение. Проблемы культурной коммуникации в музейной деятельности. Сб. научн. тр. НИИК. М., 1989.
9. Государственная Третьяковская галерея. [Официальный сайт] – URL: https://www.tretyakovgallery.ru/exhibitions/o/russkaya-skazka-ot-vasnetsova-do-sikh-por/ (дата обращения: 23.12.2022)
10. Гуриева С. Д., Харитонова Т. Ю. Особенности музейной коммуникации: оправданность ожиданий и удовлетворение эстетической потребности (на примере посетителей музея) // Russian Journal of Education and Psychology. 2017. №8. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-muzeynoy-kommunikatsii-opravdannost-ozhidaniy-i-udovletvorenie-esteticheskoy-potrebnosti-na-primere-posetiteley-muzeya (дата обращения: 02.12.2022).
11. Калугина Т. П. Художественный музей как феномен культуры. СПб.: Петрополис, 2001. 224 с
12. Коренева Александра Юрьевна Музейная экспозиция как текст: теоретические аспекты // Электронное научное издание Альманах Пространство и Время. 2015. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/muzeynaya-ekspozitsiya-kak-tekst-teoreticheskie-aspekty (дата обращения: 20.12.2022).
13. Майстровская М. Т. Музей как объект культуры. Искусство экспозиционного ансамбля. М.: Прогресс-Традиция, 2016. – 672 с., ил.
14. Майстровская М.Т. Музейная экспозиция: тенденции развития // Музейная экспозиция. На пути к музею XXI века: сб. науч. тр. / Отв. ред. М.Т. Майстровская. – М.: НИИ культуры, 1997. – С. 7–22
15. Майстровская М.Т. Очерк развития современного экспозиционного дизайна (музеи искусств) // Музейная экспозиция. На пути к музею XXI века: сб. науч. тр. / Отв. ред. Н.А. Никишин. – М.: НИИ культуры, 1989. – С. 50–65.
16. Майстровская М.Т. Художественно-композиционные основы и тенденции формирования оборудования экспозиций музеев изобразительных и прикладных искусств: Опыт обоснования концепции / Дисс. ... канд. искусствоведения. – М., 1987. – 202 c.
17. Мастеница Е.Н. Культурологические основания музееведческих исследований // Науки о культуре – шаг в ХХI век: сб. материалов ежегодн. конф. молодых ученых. Москва, декабрь, 2002 г. / сост. и ред. И.М. Быховская, Е. Шенкарева. – М., 2003. – С. 424–432

Весь текст будет доступен после покупки