Документальный фильм «История ГТРК»: особенности создания и продвижения

Введение 5
1 Роль ВГТРК в телевещательной индустрии Российской Федерации 8
1.1 История становления ВГТРК 11
1.2 Специфика работы ГТРК «Оренбург» 13
2 Специфика создания документальных фильмов 15
2.1 Технология создания документального фильма «История ГТРК» 19
2.3 Подготовка к съемкам документального фильма и организация съемочного процесса 25
2.4 Постпродакшн документального фильма 44
3 Продюсирование документального фильма 53
3.1 Основы продвижения на платформе YouTube и Яндекс Дзен 53
3.2 Механизмы распространения контента в социальных сетях 54
Заключение 56
Список использованных источников 59

Весь текст будет доступен после покупки

Кинематография занимает лидирующую позицию по распространенности среди всех форм искусства. Она появилась в конце 19-го века, обогнав такие искусства как рисунок, музыка, литература и фотография. Слияние этих форм творчества позволило кино оказывать потрясающее влияние на зрителя. Этот факт не остался незамеченным в рамках социально-политических преобразований первой половины предыдущего столетия. Такие особенности киноискусства позволили ему стать наиболее значимым после телевидения и одним из наиболее важных в человеческой культуре.
Первый фильм был документальным, где человек наблюдал приезд поезда и был поражен тем, что впервые удалось почти полностью «воспроизвести» окружающую среду и себя. Однако документальное кино не получило достаточного признания, а фильмы-игры привлекли внимание зрителей и изменили баланс в кинематографии. Большинство современных документальных фильмов забыты, а небольшая доля документального сектора в производстве и широком прокате связана с отсутствием устоявшихся схем и процессов дистрибуции фильмов неигрового жанра. Таким образом, автор видеопроизведения создает фильм для широкой аудитории, не для показа в кинотеатре, где «продукт» должен компенсировать затраты на его производство, а для кинокритиков.
Награды и признание критиков должны быть второстепенными, а зритель - целью любого видеопроизведения. Особенности жанра документального кино требуют большей внимательности от зрителя, несмотря на его очевидные преимущества, такие как документальная достоверность, актуальность и близость, учебность, передача опыта и способность открывать новые миры или по-новому открывать знакомый окружающий мир зрителя. Но все же такого убедительного аванса доверия не хватает, чтобы конкурировать с игровым кино. В большинстве кинотеатров в прокате только художественные фильмы, и самые успешные блокбастеры, фэнтези и военные драмы.

Весь текст будет доступен после покупки

1 Роль ВГТРК в телевещательной индустрии Российской Федерации


В контексте современной российской медиасистемы Всероссийская госу-дарственная телерадиовещательная корпорация (ВГТРК) стоит особняком. Это единственный на сегодняшний день федеральный медиахолдинг, который полностью принадлежит государству.
Формально ВГТРК — это Федеральное государственное унитарное предприятие (ФГУП), не акционированная структура, которая находится в собственности правительства РФ и финансируется из госбюджета. Таким образом, ВГТРК наглядно демонстрирует специфическую черту российской медиаэкономики - открытую и прямую диверсификацию госкапитала в сферу масс-медиа [10]. Но стоит отметить, что при расположении определенной экономической автономии, холдинг ведет и собственную коммерческую деятельность, распределяет финансовые ресурсы внутри корпорации по своему усмотрению, формирует команды менеджеров в своих подразделениях и т.д.
ВГТРК также является одним из наиболее крупных владельцев медиа в стране. Под управлением корпорации находятся около ста организаций, занимающихся масс-медиа. Интересы холдинга представлены как на национальном, так и на региональных медиарынках России [11].
Деятельность компании ограничивается двумя сферами медиабизнеса: это преимущественно телевидение и радиовещание. Если не учитывать относительно небольшое количество радиовещательных активов в структуре холдинга, то можно сказать, что ВГТРК строится по принципу «горизонтальной» концентрации, что не является типичной тенденцией развития рынка российских СМИ в последние десять лет [3].
В-третьих, ВГТРК сегодня — это довольно специфический участник российской медиаполитической арены. Будучи формально и фактически зависимой от власти организацией, холдинг должен согласовывать все свои ключевые действия и решения в области информационной стратегии с руководством страны. Это особенно проявляется в том, что иногда скрыто, а иногда открыто ВГТРК выполняет функцию официального представителя государственной политики.

Весь текст будет доступен после покупки

1 Российская Федерация. Законы «О средствах массовой информации»: федер. закон: [принят Государственной Думой 27 декабря 1991г.] [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_1511/f977773d5130bdc4b8aa5c541d1fa7ca381b18f4. – 12.02.2024.
2 Астахова, Я. А. Система СМИ: Методические указания к практическим занятиям и самостоятельной работе студентов / Я. А. Астахова. – Москва: МГУПС (МИИТ), 2014. – 90 с.
3 Большая российская энциклопедия [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://bigenc.ru/world_history/text/4161662. – 20.03.2024. – 14.03.2024.
4 Громов, Е. С. Палитра чувств: о трагическом и комическом / Е. С. Громов. – Москва, 1990. – 78 с.
5 Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности / З. Кракауэр. – Москва, 1974. – 120 с.
6 Макиенко М. Г. Художественная реальность исторического кинематографа // Молодой ученый / М. Г. Макиенко. – Москва, 2009. – №6. – 199-201 с.
7 Митта, А. Сделай свое кино / А. Митта. – М.: ГИТР 1999. 132с.
8 Моль, А. Социодинамика культуры / А. Моль. – М.: Издательство ЛКИ, 2008. 416 с.
9 Муратов, С. А. Документальный телефильм как социальное и эстетическое явление экранной журналистики / С.А. Муратов. – М: Дис. д-ра филол. наук, 1990. 192 с.
10 Романовский, И.И. Масс медиа. Словарь терминов и понятий. М.: ГИТР, 2004, 101с.

Весь текст будет доступен после покупки