Фэшн-журналистика в современном телеэфире

РЕФЕРАТ 3
РЭФЕРАТ 4
ABSTRACT 5
ВВЕДЕНИЕ 6
Глава 1. Fashion-журналистика: особенности развития на телевидении 8
1.1 Определение и функции моды в журналистской деятельности 8
1.2 Журналистика моды: специфика и разновидность 15
1.3 Аудиовизуальный Fashion-медиатекст в интернете 20
1.4 Культурные и психологические аспекты fashion-журналистики на телеви-дении 24
1.5 Методика создания аудиовизуального контента про моду 29
Глава 2. Зарубежные fashion-проекты на белорусских телеканалах 36
2.1 Франшиза супермодель, как пример популярного реалити 36
2.2 «Модный приговор» как пример ток-шоу о моде 41
2.3 «Галерея красоты» шоу-преображение на «ВТВ» 46
Глава 3 Специфика белорусского fashion-контента на телевидении 51
3.1 Популяризация fashion-программ в белорусском телеэфире 51
3.2. Белорусские блоги о моде в instagram и на youtube 54
3.4 Рекомендации белорусским телеканалам 60
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 66
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 71

Весь текст будет доступен после покупки

Мода сегодня пользуется необычайной популярностью. Телевиде-ние выпускает больше программ на данную тематику и пытается не упускать новости моды. Основной акцент fashion-журналист должен уделять на свою квалификацию. Помимо доступа к эксклюзивным источникам, должен хоро-шо знать историю и теорию моды, быть психологом и социологом, обладать широкой эрудицией в сфере искусства и культуры, развитым творческим мышлением и воображением, а главное – иметь способность замечать и по-казывать новизну fashion-контента.
Что касаемо современного общества, модная индустрия начинает разви-ваться огромными темпами, оказывая влияния не только на журналистику, но и на людей. Не стоит забывать, что мода занимает особое место в совре-менном обществе. Феномен fashion-журналистики уникален ,т.к. зарождает ряд важных тем для интерпретации в СМИ.
Актуальность данной дипломной работы связана с популярно-стью у белорусской телевизионной аудитории программ о моде, красоте и стиле, которая формирует необходимость поиска путей повышения качества соответственного тематического телеконтента. Проведя анализ исследова-тельской о модной индустрии в телеэфире, мы обнаружили, что работ, кото-рые бы полноценно раскрывали позитивные и негативные аспекты телепро-грамм данного жанра представляли методику презентации моды на отече-ственных телеканалах и fashion-журналистику, как отдельный вид творче-ской деятельности, немного.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Fashion-журналистика: особенности развития на телевидении

Профессиональная культура журналиста, существует в разрыве, в ин-тенсивности между настоящим и должным. Она не может оставаться в нейтральной или независимой позиции к своим описаниям или исследовани-ям. Так же она систематизирует линии ментальности, прежде всего творче-ского пространства человека, задавая не только содержательные характери-стики, но и ценностные ориентации.
Для того, чтобы начать анализировать программы в практической ча-сти мы должны разобраться с аспектами её теории. Мы постарались вклю-чить как можно больше информации на выбранную тему, таким образом си-стематизировав основные подходы и научную литературу в целом. Для того, чтобы найти и разбирать программы fashion-журналистики, нужно выбрать понятие термина, изучить историю, концепцию и жанры.

«Стиль – это простой способ говорить о сложных вещах. Жан Кокто»

1.1 Определение и функции моды в журналистской деятельности

Начать стоит с определения и попробовать разобраться, что же такое мода и как она работает в цепочке с журналистикой.
Слово «мода» происходит от латинского «modus» («мера», «правила», «предписание») и от французского «mode» («способ», «образ»). В русском языке слово «мода» стало употребляться с XVII в. в значении «образец», «манера». Известный русский языковед Владимир Даль определил моду как «кратковременное господство вкуса». Это значение сохранилось и по сей день. Если взять Большой энциклопедический словарь, то в нем можно найти такое определение моды: «непродолжительное господство вкуса в ка-кой-либо сфере жизни или культуры; быстро проходящая популярность». Из определения становится ясным, что моду можно считать за универсаль-ное явление, которое распространяется не только на одежду. Модными мо-гут быть автомобиль, музыка, книга, идея, профессия, образ жизни. Однако, за главным объектом моды стоит внешний вид человека, включающий в себя всю совокупность выразительных средств – от прически до педикюра. У по-давляющего большинства людей понятие моды ассоциируется с модой на внешность – одежду, платье, костюм. И это естественно, ведь человек – суще-ство социальное и внешний вид играет решающую роль при установлении контактов и личных отношений.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Аброзе, Е.А. Мода в динамике культурных процессов Европы / Е.А. Аброзе. — СПб.: Нестор, 2005. — 130 с.
2. Агранович С. З. Лекции о сказках для студентов факультета пси-хологии [Электронный ресурс] / Режим доступа : https://www.youtube.com/watch?v=hIrQgCS7ii0&list=PLHA3LKN2nZjvkmXBAkZpqH5lkCPMEACYi. — Дата доступа : 22.02.2019.
3. Архитектура моды [Электронный ресурс] / Архив Национальной Государственной телерадиокомпании Республики Беларусь. — 2016. — Режим доступа : https://archive.tvr.by/Search/Material/779348?str=%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D0%B0. — Дата доступа : 04.04.2019.
4. Баженова, Е.А., Иванова, И.А. Блог как интернет-жанр / Е.А. Баженова, И.А. Иванова // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. — 2012. — № 4(20). — С. 125-131.
5. Байбурин, А.Б. Жилище в обрядах и представлениях восточных славян / А.Б. Байбурин. — М.: Наука, 1983. — 224 с.
6. Бахтин, М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса / М.М. Бахтин. — Монография. — 2-е изд. — М.: Художественная литература, 1990. — 543 с.
7. Большой завтрак [Электронный ресурс] / СТВ. — 2019. — Ре-жим доступа : http://www.ctv.by/bolshoi-zavtrak. — Дата доступа : 30.04.2019.
8. Вайнштейн О.Б. Повесть о кровавой кутикуле: каноны и кон-фликты в бьюти-блогах/ О.Б. Вайнштейн // Шаги/Steps. — 2015. — № 2. — С. 226-234.
9. Горелов А.А. Эволюция культуры и экология / А.А. Горелов. — М., 2002. — 245 с.

Весь текст будет доступен после покупки