Интерпретация женских лирических образов из опер Н.А. Римского-Корсакова в постановках российских и зарубежных театров

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………….. 3
ГЛАВА 1. Теоретические основы интерпретации женских лирических образов в операх Н. А. Римского-Корсакова………………. 7
1.1. Теоретические аспекты оперной интерпретации……………….…..…… 7
1.2. Специфика интерпретации женских лирических образов в операх
Н. А. Римского-Корсакова…………………………………………………….. 15
ГЛАВА 2. Эмпирическое исследование процесса интерпретации женских лирических образов в операх Н. А. Римского-Корсакова…… 19
2.1. Характеристика женских лирических образов из опер «Снегурочка» и «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова……………………………….. 19
2.2. Сравнительный анализ интерпретации женских лирических образов из оперы «Снегурочка» и «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова……. 31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………...……………………...……. 45
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ………………………………………………..……. 49
ПРИЛОЖЕНИЕ………………………………………………..………………. 54

Весь текст будет доступен после покупки

Ключевые слова: интерпретация оперной партии, оперное творчество Римского-Корсакова, драматургические особенности оперы, женские лирические образы, сравнительный анализ интерпретаций.
Актуальность исследования.
В данной научной работе мы намерены углубиться в изучение творчества яркого и уникального композитора, педагога, дирижёра, участника «Могучей кучки» - Николая Андреевича Римского-Корсакова, который внёс огромный вклад в музыкальную мировую культуру.
Творческое наследие этого композитора включает в себя большое количество различных сочинений: от вокальных до симфонических. Но, всё же, центральное место в его творчестве занимает оперный жанр. Его перу принадлежат 15 опер: «Псковитянка», «Майская ночь», «Снегурочка, «Млада», «Ночь перед Рождеством», «Садко», «Моцарт и Сальери», «Боярыня Вера Шелога», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане», «Сервилия», «Кащей бессмертный», «Пан воевода», «Сказание о невидимом граде Китяже и деве Февронии», «Золотой петушок». Оперы «Снегурочка» и «Царская невеста» - одни из любимейших опер композитора, которые занимают особое место в его творчестве.
Для подробного изучения и понимания специфики исполнения женских лирических образов из опер Н. А. Римского-Корсакова, автор анализирует разные интерпретации двух партий: Снегурочки из оперы «Снегурочка» (Ария из пролога и «Сцена таяния») и Марфы из оперы «Царская невеста» (II и IV действия). При этом рассматриваются две постановки «Царской невесты»: Берлинской государственной оперы 2015 г. (дирижёр – Даниэль Баренбойм, режиссёр-постановщик – Дмитрий Черняков), Большого театра 2016 г. (дирижёр – Дмитрий Крюков, режиссёр-постановщик – Юлия Певзнер). Роль Марфы в Берлинской государственной опере исполнила российская оперная певица Ольга Перетятько, в Большом театре – Мария Буйносова. Также, автор анализирует постановки «Снегурочки» в Парижской национальной опере 2017 г. (дирижёр - Михаил Татарников, режиссёр-постановщик - Дмитрий Черняков), и в Белорусском Государственном академическом Большом театре оперы и балета 2011 г. (дирижёр - Виктор Плоскина, режиссёр-постановщик Сусанна Цирюк). Роль Снегурочки в Парижской национальной опере исполнила оперная певица - Аида Гарифуллина, а в Белорусском Государственном академическом Большом театре оперы и балета оперная певица - Татьяна Гаврилова.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. Теоретические основы интерпретации женских лирических образов в операх Н. А. Римского-Корсакова.
1.1. Теоретические аспекты оперной интерпретации.
Интерпретация в музыкальной сфере (от латинского interpretatio - разъяснение, истолкование) - это реализация нотного текста, путём раскрытия идейно-образного содержания музыки выразительными и техническими средствами исполнительского искусства. Интерпретация зависит от эстетических принципов школы или направления, к которым принадлежит артист, от его индивидуальных особенностей и идейно-художественного замысла. [45].
Работа над образом занимает важное место в исполнительской деятельности оперного певца. Интерпретация образа работает как магнит, который притягивает слушателя, заставляет его передвигаться в пространстве, дает шанс приблизиться к творчеству композитора, его мыслям, внутреннему состоянию. Если сравнить интерпретацию одного и того же произведения разных исполнителей (например, по возрасту, темпераменту, уровню мастерства) становится понятно, что каждый образ уникален в своем лице.
Рассматривая теоретическую сторону оперной интерпретации, отметим, что феномен интерпретации связан с герменевтическим кругом, который подчиняется такому закону: целое следует понимать, исходя из его частей, а части – только в связи с целым. Это означает, что, разучивая оперную партию, разделяя её на небольшие фрагменты, углубляясь в детали, работая над образом, не стоит забывать о его целостности. Следует также отметить, что текст произведения обладает высоким уровнем информативности, которое является художественным сообщением в виде нотного текста. В роль исполнителя входит осознание смысла авторского сочинения, то есть либретто, его актуализация и воспроизведение. Слушатель, в свою очередь получает готовый продукт интерпретации.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Баканова Л.Н. «Мечты манящей воплощенье»: к 130-летию создания оперы «Снегурочка» Н. А. Римского-Корсакова // Вестник СПбГУКИ, 2011, - 90-93 с.
2. Барсова Л. Н. А. Римский-Корсаков 1844-1908: Популярная монография, -2-е изд. – Л, Музыка, 1989. -62с.
3. Бессонова Т.И. Формирование слушательской культуры как педагогическое условие духовного развития личности студента: дис. канд. пед. наук. - Липецк, 2002. - 141с.
4. Богатырёв В. Ю. Структура партии-роли/ Филология. Искусствоведение. Вып.30: - Челябинск, 2009. -164-167с.
5. Букреева А. Н. Герменевтический круг как метод интерпретации художественных образов // Ценности и смыслы №5 (51),2017. - 145с.
6. Горячих В. В. Время в драматургии «Царской невесты» Н. А. Римского-Корсакова // Operamusicologica №1[39], 2019,- 44с.
7. Горячих В. В. «Царская невеста» и русская опера: драматургический аспект: ИМТИ №13, СПб, 2015. –57с.
8. Гуренко Е. Г. Проблемы художественной интерпретации: философский анализ. -Новосибирск: Наука, 1982. -256с.
9. Григорьянц Т. Семиотика сценического текста // Вестник Томского государственного университета: Вып. 304, 2007. - 67с.
10. Дмитриев Л. Б. Основы вокальной методики, М: 1963, 37с.
11. Друскин М. С. Вопросы музыкальной драматургии оперы: на материале классического наследия. Л., Музгиз, 1952. - 344 с.
12. Зверева Н.А. Словарь театральных терминов: создание актёрского образа: учебное пособие студентам «ГИТИС». -М,2014. - 31с.

Весь текст будет доступен после покупки