ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ БАРИТОНОВЫХ ПАРТИЙ В ОПЕРАХ Дж. ВЕРДИ "РИГОЛЕТТО", "ОТЕЛЛО"

Введение………………………………………………………………………..3
Глава I. Характеристика оперного творчества Дж. Верди
I.1 Биографические сведения о композиторе………………………….7
I.2. История и содержание опер «Риголетто» и «Отелло»………… .13
Глава II. Исполнительский анализ баритоновых партий Риголетто и Яго в операх Дж. Верди
II.1. Вокально-исполнительский анализ баритоновых партий в опере «Риголетто»……………………………………………………………..……..39
II.2. Вокально-исполнительский анализ баритоновых партий в опере «Отелло»…………………………………………………………………..…...49
Заключение…………………………………………………..…………53
Список использованных источников……………………………….55

Весь текст будет доступен после покупки

Имя Джузеппе Верди вошло в историю культуры как имя одного из величайших гениев музыкального искусства. По мнению музыкальной общественности, его творчество – кульминация развития оперного искусства XIX в. «Как всякий могучий талант, Верди отражает в себе свою национальность и свою эпоху. Он - цветок своей почвы. Он - голос современной Италии (...)» так писал об этом композиторе русский музыкальный критик А. Серов. [28, с. 1443] Оно всегда привлекало и привлекает внимание не только музыковедов, искусствоведов, культурологов, но и просто ценителей классической музыки. Его выразительные мелодии, выросшие из интонаций народных песен, покоряют яркой драматической выразительностью. Именно в простоте музыкального языка, в близости его к народному творчеству, к бытовой музыке Верди видел путь к наиболее глубокому выражению человеческих чувств.
Творчество Верди - высшая точка развития итальянской оперы XIX в. Продолжая традиции своих предшественников (Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти), Верди насыщал оперные произведения яркими, выразительными вокальными мелодиями, удобными для исполнителей и в то же время содержательными, оправданными драматически. Умение создавать выпуклые, запоминающиеся мелодические образы, метко характеризующие действующее лицо или ситуацию, - одна из самых сильных сторон искусства Верди как оперного драматурга. Композитор-патриот и демократ, истинный сын народа, Верди черпал богатство своего мелодического языка в итальянском народном песенном творчестве. Вместе с тем, усвоив передовые завоевания различных современных ему оперных школ, Верди обогатил оркестр, усилил его драматургическую роль, стремясь к единству и непрерывности музыкально-драматического целого. Именно здесь рельефно выявляется как преемственность композитора по отношению к стилистическим моделям XVIII - начала XIX веков, так и то новое, что Верди привнес в традиции итальянского оперного театра.
Оперное творчество Джузеппе Верди, охватывающее более полувека, обозначило целую эпоху в развитии итальянского музыкального театра. Являясь одной из вершин оперного реализма в мировом музыкальном искусстве, творчество Верди составляет важнейшую часть классического репертуара всех оперных театров. На сегодняшний день невозможно найти музыкальный театр, в котором отсутствуют оперы этого великого итальянского композитора. Такие оперы как "Травиата", "Риголетто", "Аида", "Отелло" не сходят со афиш, поскольку они являются востребованными среди слушателей, их с большим удовольствием ставят режиссеры и сценографы. Сложно представить человека, который ни разу не слышал такие произведения как песенка Герцога "La donna e mobile" из оперы "Риголетто", Застольная песня "Libiamo ne'lieti calici" из оперы "Травиата", Триумфальный марш из оперы "Аида", Хор пленных евреев из оперы "Набукко". Прогрессивность идейного содержания с подлинной народностью музыкальной речи – ценнейшие черты творчества Верди, не утративший своей силы и в наши дни
Вокальный язык его опер становился с течением времени более гибким, тонко дифференцированным в декламационном отношении. Даже в пору самого активного усвоения инонациональных, в первую очередь французских, традиций Верди прежде всего оставался глубоко национальным художником. Характерно, что мелодии Верди, при всей их интонационной чуткости к слову, в развитии своем свободны от оков текста. Они всегда имеют внутреннюю, из самой музыки исходящую логику развития. В то же время мелодика Верди неизменно тесно спаяна с действием. Она никогда не перестает быть драматической: на каждую смену эмоций чутко реагирует и ритм, и характер мелодического дыхания. Отсюда и особое ритмическое богатство музыки Верди. Композитор умеет выделить с помощью динамических и ритмических акцентов интонационную выразительность музыкальных интервалов.
В неисчерпаемом наследии мастера до сих пор остаются не до конца освоенные территории, а потому особенно актуальны сегодня поиски нового угла зрения на, казалось бы, хорошо известный материал. Потребность в вокально - исполнительском анализе в аспекте изучения творчества Верди обусловливается тем, что вследствие того, что эта тема не была освещена в научной литературе в должной степени, исполнители в в некоторых случаях не придают значение художественным, исполнительским элементам актерскому, сценическому мастерству в частности, и в оперному театру в целом.
С нашей точки зрения, для научных поисков наиболее релевантным представляется исполнительский анализ баритоновых партий в операх "Риголетто" и "Отелло", поскольку здесь рельефно выявляется как преемственность Верди по отношению к стилистическим особенностям музыкального языка XVIII – начала XIX в., так и то, как происходила трансформация от номерной структуры в опере "Риголетто" к структуре сквозного развития в опере "Отелло". Наблюдающийся в музыковедении настоящего времени рост интереса к закономерностям итальянской оперы позволяет расширить представление об оперных формах Верди в целом, и представление о баритоновых партиях в частности. В этой связи, всестороннее изучение партий, включающее анализ ее образного содержания, структурные и фактурные особенности, исполнительские средства выразительности и задачи, представляется важным. Вместе с тем, художественные особенности партий с точки зрения баритоновых партий двух опер не были проанализированы в контексте эволюции оперного жанра в творчестве Верди. Все это определяет новизну и актуальность данной работы.
В связи с вышесказанным, объектом нашей выпускной квалификационный работы является исполнительский анализ баритоновых партий в операх Дж. Верди «Риголетто» и «Отелло».
Цель работы: выполнить исполнительский анализ баритоновых партий в операх Дж. Верди «Риголетто», «Отелло»
Предмет исследования: вокально-исполнительский анализ баритоновых партий в операх Дж. Верди "Риголетто" и "Отелло".
Цель, предмет определили следующие задачи выпускной квалификационной работы:
1) изучить биографические сведения о композиторе;
2) ознакомиться с историей и содержанием опер «Риголетто» и «Отелло»;
3) провести вокально-исполнительский анализ баритоновых партий в операх «Риголетто» и «Отелло»;
4) сравнить баритоновые партии в операх «Риголетто» и «Отелло», проследить за эволюцией оперного жанра в творчестве Верди на примере вышеуказанных партий.
Теоретическими материалами ВКР послужили нотные издания оперы Дж. Верди "Риголетто" и "Отелло", работы Л.А. Соловцовой, А. Д. Бушен, В.А. Багадурова, Л.Б. Дмитриева, Р.Э. Лейтас, М. Гарсиа, С. Н. Богоявленского, И. И. Соллертинского, А. Н. Серова, Ф. Н. Гоноболина, А.П Иванова, А. М. Столяренко, П. И. Румянцева, С. Е. Беляева.
Методы исследования - сравнительный, индуктивный, дедуктивный, классификация, синтез и анализ литературы по теме исследования.
Апробация была осуществлена в рамках 56-ой научной Международной студенческой конференции «Неделя науки-2022» по теме Ария Риголетто «Cortigiani, vil razza dannata!»: исполнительские интерпретации, которая раскрывает содержание Арии из первого параграфа второй главы.
Структура: титульный лист; содержание; введение; 2 главы и 2 параграфа; заключение.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава I. Характеристика оперного творчества Дж. Верди
I.1 Биографические сведения о композиторе.
Джузеппе Фортунино Франческо Верди (Giuseppe Fortunino Francesco Verdi) родился 10 октября 1813 г. в Ле Ронколе (Le Roncole), неподалеку от Буссето (Bussetto). Год рождения Верди был последним годом власти в Италии наполеоновской Франции. Детство композитора было тяжелым, поскольку его семья имея весьма скромный доход. Отец Джузеппе, Карло Верди, был владельцем деревенского трактира; мать — Луиджа Уттини, была пряхой.. В деревенской церкви мальчик помогал служить церковную мессу. Пьетро Байстрокки привил юному композитору любовь к музыке, обучил музыкальной грамоте и игре на органе. Видя успехи сына на музыкальном поприще, родители подарили ему спинет (один из видов клавесина, клавишный инструмент небольшого размера). Композитор сохранил этот инструмент до конца своей жизни.
Музыкально-одаренный Верди привлек внимание Антонио Барецци — богатого купца из города Буссето, старинного ломбардского города с глубокими музыкальными традициями. Он считал, что творческий путь Джузеппе не ограничено профессией деревенского музыканта или церковного органиста. Барецци дал возможность Верди учиться у лучшего музыканта в городе – Фердинандо Провези. Позже композитор женился на Маргарите, дочери Провези. Под влиянием Барецци и его друга Провези, горячих патриотов и демократов, формировалось мировоззрение Верди, воспитывалось чувство преданности родине, любовь к национальной культуре. Провези вдохновил Джузеппе не только на изучение музыкально-теоретических дисциплин, но и на знакомство с классиками мировой литературы: Шиллером, Данте, Шекспиром, Гете. Тогда же зародилась и любовь к творчеству Алессандро Мандзони, крупнейшего из прогрессивных итальянских писателей того времени.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Багадуров, В. А. Очерки по истории вокальной методологии. Ч. 2. Немецкая школа, Новая итальянская школа, Новая французская школа, Послесловие / В. А. Багадуров. – Москва.: Гос. муз. изд-во, 1932. – 320 с.
2. Беляев, С. Е. Музыкальная дидактика: учебное пособие. Екатеринбург: АМБ, 2008. – 121 с.
3. Богоявленский С. Верди и Шекспир.- В кн.: Шекспир и музыка. Л., 1964. - с.32
4. Большая Советская Энциклопедия. т. 25. гл. редактор А.М. Прохоров. – М.,- издат. «Советская Энциклопедия», 1976г - 1785 с.
5. Бушен, А. Д. Рождение оперы. (Молодой Верди) : роман / А.Д. Бушен . - М.: Советский писатель, 1958. - 378 с.
6. Вокал: краткий словарь терминов и понятий / сост. Н. А. Александрова; науч. ред. М. Г. Людько. - Санкт-Петербург: Лань: Планета музыки - 346 с.
7. Волков, Юрий Александрович. Песни, опера, певцы Италии Москва : Искусство, 1967. - 218 с.
8. Галь, Г. Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера-три мира: пер. с нем. / Ганс Галь – М.: Радуга, 1986. - 477 с.
9. Гарсиа, М. Полный трактат об искусстве пения : учебное пособие / Мануэль Гарсиа (сын); пер. с ит. яз. М. К. Никитиной. - Санкт-Петербург: Лань, 2015. - 411 с.
10. Гоноболин, Ф. Н. Психология. М., Просвещение, 1973. - 234 с.
11. Дмитриев, Леонид Борисович Основы вокальной методики Москва : Музыка, 2012. - 366 с.
12. Иванов, Алексей Петрович. Жизнь артиста. М., "Советская Россия", 1978. 288 с.
13. Каринцев, Н. А. Верди: (Картины из жизни) / Николай Каринцев. - М.: Музгиз. 1936. – 93 с.
14. Корганов, В. Д. Верди : Биогр. очерк В.Д. Корганова. – М.: пар. скоропеч. нот П. Юргенсона, 1897. - 84 с.
15. Крунтяева, Т. С. Словарь иностранных музыкальных терминов / Т. Крунтяева, Н. Молокова. - 7-е изд. - Л.: Музыка: Ленингр. отд-ние, 1988. – 134 с.
16. Культурология. Энциклопедический словарь. гл. редактор Хоруженко К.М. – Ростов-на-Дону: Издательство «Феникс», 1997 – 640 с.
17. Лаури?Вольпи, Дж. Вокальные параллели / Перевод с итал. Ю. Н. Ильина ; [Вступ. статья Ю. Барсова]. - Ленинград: Музыка. Ленингр. отд-ние, 1972. - 303 с.
18. Левик, С. Ю. Записки оперного певца / [Вступ. статья В. Богданова-Березовского]. - 2-е изд., перераб. и доп. - Москва : Искусство, 1962. - 713 с.
19. Лейтес, Р. Э. Драматургические особенности оперы Верди "Отелло". – М.: Музыка, 1968. - 99 с.
20. Леонтовская, Т. Н. "Риголетто" Дж. Верди [Текст]. – М.: Музыка, 1964. - 96 с.
21. Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. –Т. 4: Окунев - Симович. М.: - 1978. - 974 с.
22. Орджоникидзе, Г. Оперы Верди на сюжеты Шекспира. М., 1967. - 326 с.
23. Охалова, И. В. Жизнь великих композиторов. Джузеппе Верди. — М.: Гамма-Пресс, 2020. — 96 с.
24. Оперы Дж. Верди: Путеводитель: [Сборник статей] М.: Музыка, 1971 - 421 с.
25. Покровский, Б. А. Об оперной режиссуре. Москва : [б. и.], 1973. - 305 с.
26. Риголетто/ Джузеппе Верди ; Облегченное переложение для фортепиано в две руки В. Белова. - М. ; Л. : Музгиз, 1950. - 40 с.
27. Румянцев, П. И. Работа Станиславского над оперой "Риголетто": Последняя оперная постановка Станиславского / [Общ. ред. и вступ. статья Ю. С. Калашникова]. - Москва : Искусство, 1955. - 154 с.
28. Серов, А. Н. Верди и его новая опера- Критические статьи, т. 3. Спб., 1895.
29. Соловцова, Л. А. Джузеппе Верди / Л. А. Соловцова. - М. ; Л. : Музгиз, 1986. - 126 с.
30. Соллертинский, И. И. Риголетто: Опера Дж. Верди: / И. И. Соллертинский; Ленингр. гос. ак. театр оперы и балета им. С. М. Кирова. - 1936. - 32 с.
31. Соллертинский, И. И. Шекспир и мировая музыка. - Москва : Музгиз, 1962. - 47 с.
32. Станиславский, К. С. Режиссерский план «Отелло» / К. С. Станиславский. - Москва ; Ленинград : Искусство, 1945. - 392 с.
33. Столяренко, А. М. Психология и педагогика. - М.: Юнити-Дана, 2011. – 314 с.
34. Толковый Словарь Русского Языка. гл. редактор С.А. Кузнецов. - изд. Норинт, 2000. - 960 с.

Весь текст будет доступен после покупки