Исполнительское дыхание и приемы звукоизвлечения на духовых инструментах

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………..…......………..4

I. ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ДЫХАНИЕ
I.1. Типы дыхания……………….……………………………...5
I.2. Развитие дыхания…..……………………….……………...7
I.3. Отличие исполнительского дыхания от физиологического
………………...…………...………………………………….…8

II. УПРАЖНЕНИЯ НА РАЗВИТИЕ ДЫХАНИЯ
II.1. Упражнения..…………………………………………….....9
II.2. Интонирование и вибрато….………………………...…....12

III. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЛУХ.
III.1.Слуховой контроль.……………………………..………...15
III.2. Упражнения на слуховой контроль.………….……….....17

IV. ГУБНОЙ АППАРАТ
IV. 1. Развитие губного аппарата……….………………….….19
IV. 2. Игра в ансамбле ……………….………………..……….20

V. СОБЛЮДЕНИЕ ШТРИХОВ
V. 1. Понятие штрих…….…………………………………….…22
V. 2. Система штрихов для музыканта...……………………….23
V. 3. Приемы звукоизвлечения…….……………………………26

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………..................................27
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ………….……………………………...........28

Весь текст будет доступен после покупки

Вопрос о дыхании исполнителей духовиков и вокалистов имеет большее значение потому, что дыхание является той силой, с помощью который зарождается звук. Дыхание – источник жизни звука, т.к. на него ложится главная часть процесса звукоизвлечения. Великий вокалист Карузо говорил: «Невозможно художественно петь, не владея в совершенстве контролем дыхания». Общеизвестно традиционное изречение: «Искусство пения есть искусство дыхания». И действительно, дыхание – это двигательная сила звука. Атака звука, филировка его, фразировка, техника всех видов зависят, в основном, от уровня владения дыханием. Управляет дыханием нервная система человека: автоматически (непроизвольно), когда речь идет о дыхании как о физиологическом процессе организма, и до некоторой степени произвольно, когда этот процесс становится на службу задачам исполнительского аппарата. Эта относительная произвольность выражается в управлении движениями внешней (скелетной) мускулатуры грудной клетки и брюшными мышцами. Что же касается диафрагмы и всей внутренней, так именуемой гладкой, мускулатуры дыхательного аппарата, то работа их не поддается случайному управлению и происходит также автоматически, как и при обычном физиологическом дыхании. Исполнительское дыхание – это приспособление дыхательных мышц к условиям звукоизвлечения и звуковедения и, прежде всего, произвольное управление фазами вдоха и выдоха. Основная сложность овладения исполнительским дыханием содержится в координации двух дыхательных фаз, различающихся неравномерностью: быстрым, коротким вдохом и продолжительным, равномерным выдохом. И так, музыканту-духовику нужно научиться владеть дыханием для того чтоб в соответствующий момент исполняемого произведения, если потребуется, он мог быстро сделать глубокий вдох, а выдохнуть сдержанно, плавно, но с достаточной интенсивностью.

Весь текст будет доступен после покупки

I. ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ДЫХАНИЕ.
Мастерство исполнительского дыхания складывается не только в умении изменять силу и направление выдыхаемой струи воздуха, а так же в умении делать быстрый полноценный вдох, существенно превышающий по объему вдох при обыкновенном дыхательном процессе. Для извлечения звуков конкретной высоты, динамики, характера, тембра, длительности, то есть, для приведения в действие звукообразователя и звучащего воздушного столба исполнителю на духовом инструменте необходим интенсивный выдох. Интенсивность выдоха определяется характером музыкального произведения и спецификой звукообразования на том или ином духовом инструменте.
I.1. Типы дыхания.
Музыканты, играющие на духовых инструментах взяли за основу не грудной или диафрагмальный разновидности дыхания, а грудо-брюшной, смешанный тип дыхания как наиболее лучший и создающий преимущественно благоприятные условия для производства вдоха и выдоха во время исполнения музыкального произведения.
При грудном типе дыхания упор вдоха приходится на средний участок грудной клетки, нижние отделы грудной клетки в процессе вдоха участвуют слабо, диафрагма почти не участвует. При брюшном или диафрагмальном типе дыхания акцент падает на работу самой сильной и активной мышцы – диафрагмы. При этом объем легких при таком дыхании неполный, так как средний и верхний участки грудной клетки в процессе вдоха почти не принимают участие.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Кукле М.И. Артикуляционное обеспечение и штрихи в профессиональной игре на валторне. Научная работа ГГК им Глинки.
2. Диков Б. Методика обучения игре на духовых инструментах. – М., 1962.
3. Методологическая культура педагога-музыканта / ред. Э. Б. Абдуллин.
4. Диков Б. О дыхании при игре на духовых инструментах. – М., 1956.
5. Докшицер Т.А. Штрихи трубача. Сборник статей. Методика обучения игре на духовых инструментах. Выпуск IV. издательство «Музыка» 1976 г.
6. Должиков Ю. О технике дыхания на духовых инструментах. – М., 1983.
7. Иванов А. Исполнительское дыхание на духовых инструментах. - К.,1991.
8. Болотин С. Основы техники дыхания. – М., 1980.
9. Иванов А. Методика индивидуального обучения на духовых инструментах. – К., 1991.
10. Федотов А. А. Методика обучения игре на духовых инструментах. - М.,1975.
11. Усов Ю. А. Вопросы музыкальной педагогики. – М., 1991.

Весь текст будет доступен после покупки