Использование символики и образности в романе Рэя Брэдбери «A MEDICINE FOR MELANCHOLY»

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………….….3
ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР РЭЯ БРЭДБЕРИ
1.1. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ СТОРОНА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПИСАТЕЛЯ……………………………………………5
1.2. РАЗНОВИДНОСТИ ЖАНРОВ В НОВЕЛЛИСТИКЕ Р. БРЭДБЕРИ…..13
ГЛАВА II. Использование символики и образности в романе Рэя Брэдбери «A MEDICINE FOR MELANCHOLY»
2.1. СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ ОБРАЗОВ ………………………..………….18
2.2. СИМВОЛИКА В «ЛЕКАРСТВЕ ОТ МЕЛАНХОЛИИ»………………23
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………..35
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………...………39

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность настоящей работы обусловлена потребностью изучения творчества Рея Брэдбери, как художественного явления мирового уровня, как писателя, который внес огромный вклад в развитие научной фантастики XX века и создал новые жанровые разновидности в этой области.
Сам писатель многократно высказывался насчет попыток критиков причислить его только к области научной фантастики: «Я никогда в жизни не писал научной фантастики, за исключением «45 Г по Фаренгейту». «Марсианские хроники», как и большинство моих коротких рассказов, написаны в жанре фэнтези. Фэнтези это искусство невозможного, а научная фантастика – искусство возможного» [30, с. 49].
С точки зрения такой самооценки творческий метод писателя представляет, в частности, чисто литературоведческий интерес в классификационном аспекте. Появление замыслы его романов и новеллистических циклов зависело от накопления материала от сюжета к сюжету, от произведения к произведению до тех пор, пока сам собой не складывался роман или цикл новелл.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР РЭЯ БРЭДБЕРИ

1.1 ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ СТОРОНА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПИСАТЕЛЯ
Семейное наследие литературного таланта у Рэя Брэдбери прослеживается от деда, издателя газет в штате Иллинойс на рубеже XIX–XX вв. Отец писателя – Леонард Сполдинг Брэдбери (1890–1957) – работал электромонтером. С своей будущей женой шведкой Эстер Мари Моберг (1888–1966) Рэй Брэдбери познакомился в городке с индейским названием Уокиган, который расположился на берегу озера Мичиган к северу от Чикаго. Молодая небогатая пара не была особо набожной, но увлекалась набирающим популярность киноискусством.
Рэй Дуглас Брэдбери родился 22 августа 1920 г. «Второе имя Дуглас было ему дано в честь знаменитого актера немого кинематографа Дугласа Фербенкса. С детства он рос в атмосфере «большой семьи», окруженный любящими и заботливыми родственниками» [29, с. 395].
«С тех самых пор дружный круг родных и близких кажется Рэю Брэдбери одной из высших ценностей своей жизни, а детские годы в Уокигане – зеленеющей весной счастья. Если у Льва Толстого осталась от детства на всю жизнь сказка о зеленой палочке, то у Рэя Брэдбери – это ностальгия по «зеленому городу», которой проникнута в какой – то степени автобиографическая повесть «Вино из одуванчиков» [45, с. 490].
Корни и ориентиры творчества всегда берут свое начало из детства. К тому же впечатлительная душа Рэя Брэдбери обладает исключительной способностью ясно помнить не только первые годы жизни, но чуть ли не первые недели младенчества. «Будучи уже взрослым, – рассказывает фантаст, – я написал рассказ о самом себе под названием «Маленький убийца», в котором изображен ребенок, родившийся в полном сознании и памяти и вознамерившийся отомстить своим родителям за то, что они произвели его на свет...» В четыре года он увидел кинофильм «Собор Парижской богоматери». На экране силы мрака боролись с представителями добра. Мальчик испытал глубокое потрясение и с тех пор мог спать только при включенном свете, так как боялся тьмы.
Магия книги захватила Рэя с рождества 1925 г., когда тетушка подарила ему фантастический комикс «Жил–был однажды». «Затем она решила прочесть мальчику книги Л. Фрэнка Баума о чудесной стране Оз, а мать познакомила его с рассказами Эдгара По. Потом пришла пора знакомства с Эдгаром Райсом Бэрроузом с его захватывающими романами о приключениях Тарзана в джунглях и о подвигах Джона Картера на Марсе» [36, с. 135].

Весь текст будет доступен после покупки

1. Attebery B. Fantasy Tradition in American Literature: from Irving to Le Guin. Bloomington: Indiana Univ. Press, 1980.
2. Bova B. The Role of Science Fiction // Science Fiction Today and Tomorrow. Baltimore. – Maryland, 1974.
3. Canary Robert H. Science Fiction as Fictive History // Many Futures, Many Worlds. The Kent State University Press. –1977. – P. 164–181.
4. Conquest Robert. Science Fiction and Literature // Science Fiction. A Collection of Critical Essays. Prentice–Hall, Inc. Englewood Cliffs. New Jersey. – 1976. – P. 30–45.
5. Delany Samuel R. Critical Methods: Speculative Fiction // Many Futures, Many Worlds. The Kent State University Press. – 1977. – P. 278–291.
6. Fredericks S.C. Revivals of Ancient Mythologies in Current Science–Fiction and Fantasy // Many Futures, Many Worlds. The Kent State University Press. –1977. – P. 50–65.
7. Gueleva Paul. About the author // The April Witch and Other Stories. M.,2001.–P. 34.
8. Gunn J. The Roads To Science Fiction. NY, 1977.1 p.
9. Hogan Patrick G., Jr. The Philosophical Limitations of Science Fiction // Many Futures, Many Worlds. The Kent State University Press. –1977. – P. 260–277.
10. Holquist Michael. How to Play Utopia: Some Brief Notes on the Distinctiveness of Utopian Fiction // Science Fiction. A Collection of Critical Essays. Prentice–Hall, Inc. Englewood Cliffs. New Jersey. –1976.–P. 132–146.

Весь текст будет доступен после покупки