История и особенности развития жанров документального телевизионного фильма (на примере отечественного телефильма 2000-2010 гг.)

Содержание
Введение3
Глава 1. Теоретические основы жанров документального телевизионного фильма 8
1.1. Место документального кино в телевизионном мире 8
1.2. Увеличение объемов российской документалистики на телеэкранах в 2000-х гг. 15
1.3. Жанровая палитра отечественного документального телевизионного кино: эволюция и типология 24
Выводы32
Глава 2. Практическое исследование жанров документального телевизионного фильма (на примере отечественных работ, созданных для телеэфира 2000-2010 гг.) 34
2.1. Анализ рейтинговых отечественных документальных телевизионных фильмов 2000-2010 гг. 34
2.2. Средства и приёмы экранной выразительности телевизионного документального кино 2000-2010г на анализе рейтинговых фильмов48
2.3. Тенденции влияния социальных, политических и экономических факторов на документальный телевизионный фильм в 2000-2010 гг. 57
Выводы 60
Заключение 62
Библиографический список 65
Приложения 69

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы выпускной квалификационной работы
В условиях стремительного развития медиасферы и нарастающей коммерциализации телевидения, документальный фильм претерпевает существенные изменения, адаптируясь к новым реалиям и запросам аудитории. Современный документальный телефильм, в силу новых задач, которые диктуются временем и особенностями социальных, исторических, политических и экономических аспектов балансирует между задачами просвещения и развлечения, стремясь удовлетворить потребности как массового, так и целевого зрителя. Кризис традиционной телевизионной журналистики находит отражение в трансформации документального кино. Под влиянием коммерческих факторов документальный фильм рискует превратиться в тиражируемый "экранный товар", занимая место между потоками манипулятивной информации и коммерческим развлечением. Форматизация контента телеканалами зачастую приводит к псевдодокументальности, мифологизации, сенсационности в выборе тем и героев, а также к смешению игровых и неигровых элементов. Однако, несмотря на эти тенденции, документалистика по-прежнему сохраняет свою ценность как инструмент отражения социальных предпочтений и культурных изменений, а также как летописец эпохи. Она позволяет запечатлеть дух времени, настроения людей, используя для этого выразительные средства аудиовизуального искусства. Неслучайно, во всем мире финансирование документального телекино берут на себя крупные телекомпании и государство, осознавая его значимость для общества и культуры. Документальный фильм не только информирует и развлекает, но и способствует формированию гражданской позиции, стимулирует критическое мышление и расширяет кругозор зрителя.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Теоретические основы жанров документального телевизионного фильма
1.1. Место документального кино в телевизионном мире
Стремительное изменение социокультурного контекста, потребность аудитории в широком разнообразии тем и форматов, а также, безусловно, научно-технический прогресс и современная цифровая среда способствуют эволюции творческих произведений журналистов. «Начало любого творческого процесса связано с накоплением информации. Освоение действительности – обязательное условие преодоления той проблемной ситуации, которую представляет собой исходный момент творческого акта: есть созидательная потребность, есть ориентировочная задача, но ответа на вопрос о её решении в виде конкретного замысла произведения нет. Он определится, когда наступит «насыщение» информацией. А вот это в разных видах творчества происходит по-разному» . В том числе, так называемое «насыщение» информацией, её сбор и обработка, а затем – формулирование в произведение различно у авторского и телевизионного документального фильма.
Определений термину «документальное кино» и «документальный телевизионный фильм» на просторах научной литературы, Интернета множество. Исследователи, профессора, авторы учебных пособий, а также сами режиссеры и журналисты, выделяют ряд принципиальных различий.
Жанровая система кинематографа также наделена свойствами, характерными для различных форм медиа: наследование жанров предыдущего носителя (самый простой и распространенный пример – экранизация романа или спектакля) и попытки создать шибридные либо совершенно новые жанры. Учитывая цели данной работы необходимо помнить, что самые первые киноленты представляли собой простую фиксацию повседневности с некоторыми элементами инсценировки. Эти первые ленты были, а точнее, стали именно документальным кино. Причем возникновение феномена документального кино являлась естественным событием, лишенным замысла или соучастия старых форм искусства, и было обусловлено спецификой самого носителя и процесса киносъемки: просто снять что-то – значит уже «задокументировать» это.
Среди первых десяти фильмов братьев Люмьер собственно игровым был только один – «Политый поливальщик». На заре эры кинематографа не существовало проблемы привлечения зрителей к документальным фильмам: сама технология киносъемки уже была «аттракционом», вызывая огромный интерес и внимание публики. В тот период формула успешного кинопоказа была проста: требовалось лишь выбрать "живое событие", зафиксировать его на пленке и представить аудитории. Люди хотели видеть на экране то, что могли бы увидеть в жизни, но пропустили, или же уникальные события, свидетелями которых они были, но которые не могли повториться. Таким образом, из тематического отбора объектов съемки родилась кинохроника – предтеча современных телевизионных новостей. Копирование кинолент и их доставка (вместе с операторами) в различные населенные пункты позволяли "присутствовать", например, на коронации российского императора Николая II не только жителям Петербурга, но и губернских городов России, а также зарубежных столиц. На данном этапе архивации лент становились лишь центры самой кинотехнологии. Например, парижский зритель уже в 1897 году мог потенциально «побывать» во всех уголках Земли. В его распоряжении были снятые к тому моменту операторами Люмьеров 750 фильмов.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Андриевская А.А. Тренды: научно-популярная журналистика // Портал Европейской обсерватории журналистики. – 2019.
2. Бровченко Г. Н. Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения журналистского замысла. М.: изд-во МГУ. 2010. 91 с.
3. Бровченко Г.Н. «Форматный» этап развития российского документального телевизионного фильма: достоинства и недостатки // Современный российский форматный документальный телефильм. М. 2017. С. 25–27.
4. Евсеенко А.Д., Фотиева И.В. Эволюция современной телевизионной документалистики // Роль науки и высоких технологий в обеспечении социально-экономического развития государства. Белгород. 2021. С. 23-30.
5. Зверева В. Телевидение понижающего стандарта // Искусство кино. – 2009. – №1.
6. Кемарская И. Н. Социальная практика восприятия экранного зрелища как стратегический фактор драматургии // Креативные индустрии в реиндустриализующемся мире. Медиапрактики Запада и Востока. М. 2014. С. 190-192.
7. Лазутина Г.В. Основы творческой деятельности журналиста, М. 2001.
8. Любим мы уже давно документальное кино! Интервью с О. Вольновым и С. Алексеевым // «Телесемь» – 2006. – № 41 – С. 23–26.
9. Манский В.* Реальное кино (манифест) // «Искусство кино». – 2005. – №11
10. Манскова Е. А. Современная российская теледокументалистика (динамика жанров и средств экранной выразительности): диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук: 10.01.10. М., 2011. 161 с
11. О фестивале «Флаэртиана» // Газета «Личное дело». – 2006. – №6
12. Огурчиков П.К., Падейский В.В., Сидоренко В.И. Мастерство продюсера кино и телевидения / Под ред. П. Огурчикова, В. Падейского и В. Сидоренко. М. 2008. С. 276–279.

Весь текст будет доступен после покупки