Художественная деталь как средство создания образов помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»: особенности изучения в школе

Введение 3
Глава 1. Художественная деталь как средство создания образа 5
1.1. Художественная деталь в литературе: определение, классификация, функции 5
1.2. Роль художественной детали в произведениях писателей реалистов 30–40-х годов XIX века 14
Глава 2. Деталь как средство создания художественного образа в творчестве Н.В. Гоголя 22
2.1. Вещный мир в произведении Н.В. Гоголя «Шинель» 22
2.2. Роль художественной детали в раскрытии образов–помещиков в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души» 34
Глава 3. Методические аспекты изучения произведений Н.В. Гоголя в школьной программе 45
3.1. Опыт изучения образной системы поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души» в современной практике преподавания 45
3.2. Система уроков по изучению образов помещиков в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души» (на примере анализа образов Манилова и Коробочки) 56
Заключение 65
Список использованной литературы 67
Приложение 1. Технологическая карта урока 73

Весь текст будет доступен после покупки

Исследование художественного мира литературного произведения с учетом предметной изобразительности является одним из ведущих методов литературоведческого анализа, так как художественная деталь – одна из форм изображения мира художником слова. Она представляет собой неотъемлемую часть словесно-художественного образа. Анализ художественных деталей призван расширить возможности интерпретации литературного произведения.
Актуальность темы данного исследования обусловлена тем, что произведения Н.В. Гоголя всегда изучаются в школе, и у обучающихся возникают сложности при изучении творчества данного писателя, поэтому теоретическое обоснование роли художественной детали в творчестве Николая Васильевича Гоголя поможет обучающимся облегчить освоение творчества драматурга.
Объект исследования: произведения Н.В. Гоголя «Шинель» и «Мертвые души».
Предмет исследования: деталь как элемент художественной системы в произведениях Н.В. Гоголя «Шинель» и «Мертвые души»

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Художественная деталь как средство создания образа
1.1. Художественная деталь в литературе: определение, классификация, функции

«Художественная деталь – это изобразительная и выразительная подробность, характерная черта какого-либо предмета, часть быта, пейзажа, интерьера, портрета и т.п., несущая повышенную смысловую нагрузку; характеризующая не только весь предмет (характер, пространство, время в произведении), частью которого она является, но и определяющая во многом отношение читателя к нему» [33, с.22]. Она используется, чтобы наглядно представить и охарактеризовать героев (речевая детализация и т.д.), окружающую их среду. Картина изображенного мира складывается из отдельных художественных деталей.
Есин А.Б. пишет, что «… в то же время деталь практически всегда составляет часть более крупного образа; его образуют детали, складываясь в «блоки»: так, привычка при ходьбе не размахивать руками, темные брови и усы при светлых волосах, глаза, которые не смеялись, – все эти микрообразы складываются в «блок» более крупного образа – портрета Печорина, который, в свою очередь, вливается в еще более крупный образ – целостный образ человека» [15, с.27].
Стремление автора к детализации продиктовано, как правило, задачей достижения исчерпывающей полноты изображения. В литературоведении и стилистике утвердилось мнение о том, что широкое использование художественной детали может служить важным показателем индивидуального стиля и характеризует таких, например, разных авторов, как А.П. Чехов, Э.М. Хемингуэй, К. Мэнсфилд. Популярность художественной детали у авторов проистекает из ее потенциальной силы, способной активизировать восприятие читателя, побудить его к сотворчеству, дать простор его ассоциативному воображению. Иными словами, деталь актуализирует, прежде всего, прагматическую направленность текста и его модальность.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Афанасьев Э.С. О художественной повести Н.В. Гоголя «Шинель» // Литература в школе. — М.: 2000. — №.6. —30 с.
2.Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу// Под ред. С. А. Венгерова. — М.:1987
3. Белый А. Мастерство Гоголя//Исследование. –Книжный Клуб Книговек.: 2011. —416 с.
4.Виноградов В.В., Эволюция русского натурализма: Гоголь и Достоевский. — Л.: Academia, 1929. – 390 с.
5.Волошинов В.Н. Философия языка. Основные проблемы социолингвистического метода в науке о языке / Философия и социология гуманитарных наук. – СПб.: 1995. –188 с.
6.Гоголь Н.В. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). –СПб.: 1890–1907.
7.Гоголь Н.В. Мертвые души. – М.: 1953. –459 с.
8.Гоголь Н.В. Петербургские повести./ Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М.:1984. —с. 139
9.Н. В. Гоголь в Риме летом 1841 года. – П. В. Анненков. Литературные воспоминания. Вступительная статья В. И. Кулешова; комментарии А. М. Долотовой, Г. Г. Елизаветиной, Ю. В. Манна, И. Б. Павловой. Москва: Художественная литература, 1983 (Серия литературных мемуаров).

Весь текст будет доступен после покупки