Художественное воплощение темы «Природа и человек в произведение И.С. Тургенева «Записки охотника»

Введение 2
Глава 1. Природа и человек в русской прозе XIX века 4
1.1. Проблема определения термина «пейзаж» в литературоведении 5
1.2. Взаимосвязь природы и человека в произведениях 10
1.3. Образы природы в литературе XVIII-XIX веков 12
Глава 2. «Художественное воплощение темы «Природа и человек в произведение И.С. Тургенева «Записки охотника» 14
2.1. Хронотопическая функция пейзажа и функция создания эмоционального фона описываемых действий 15
2.2. Психологическая функция пейзажа 20
2.3. Пейзаж как «форма присутствия автора» 25
2.4. Методические аспекты изучения «Записок охотника» И.С. Тургенева в школе 32
Список использованной литературы 38
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 46

Весь текст будет доступен после покупки

Мы посвятили свое исследование теме взаимодействия человека с природой в литературных произведениях И.С. Тургенева. Несмотря на глубокое погружение в творчество этого выдающегося русского автора, вопрос о взаимосвязи между миром природы и человеческим существом по-прежнему остается острой и открывает обширные горизонты для анализа.
Наш интерес особенно приковывается к тому, как Тургенев освещает данную проблематику в сборнике рассказов «Записки охотника» и в некоторых из «Стихотворений в прозе», включая такие произведения, как «Природа», «Старик», «Мы еще повоюем», «Воробей» и другие. Мы стремимся провести сопоставление между ранним и поздним периодами творчества писателя, что до сих пор не было предпринято. Нам кажется, что такой подход позволит выявить схожесть и контраст в концепциях взаимодействия человека и природы в работах И.С. Тургенева, открывая новые перспективы для исследования.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Природа и человек в русской прозе XIX века
1.1. Проблема определения термина «пейзаж» в литературоведении
В современной литературе пейзаж играет ключевую роль в структуре произведения. Он представляет собой универсальную категорию, которая способствует организации идейно-тематического и пространственно-временного контекста текста, обладая при этом стилистической и смысловой многогранностью. Многие отечественные литературоведы предлагают свое видение пейзажа в художественных произведениях.
Традиционно пейзажом понимается изображение природы. Как отмечает Л.И. Тимофеев, пейзаж – это "изображение природы, которое выполняет различные функции в художественном произведении в зависимости от стиля и методики писателя" [Тимофеев 1974: 216]. По мнению Б. Галанова, пейзаж – это "изображение природы, которое определяет время и место действия в произведении, создавая определенное настроение" [Галанов 1974: 185]. В.Н. Стасевич рассматривает пейзаж как "трансформированную реальность, для создания которой реальный мир выступает в качестве необходимого стимула и источника вдохновения" [Стасевич 1978: 108]. М.Н. Эпштейн определяет пейзаж как "целостное отражение природы через систему взаимосвязанных деталей" [Эпштейн 1990: 114]. Т.Н. Гурьева описывает пейзаж как изображение природы [Гурьева 2009: 213].
Несмотря на разнообразие толкований, данные определения пейзажа оказываются недостаточно точными, что подчеркивает происхождение слова "пейзаж" (фр. paysage, от pays – страна, местность). В Литературной энциклопедии терминов и понятий пейзаж определяется как "изображение природного окружения человека и образ любого открытого пространства внешнего мира" [Литературная энциклопедия терминов и понятий 2003: 732].
Понятие "пейзаж" является многозначным. Это определение предполагает широкий и узкий смысл.
Узкое понимание пейзажа представлено в трудах А.И. Белецкого. Литературовед выделяет два вида природы: живую, окружающую нас, и мёртвую, создаваемую нами, и предлагает называть описания живой природы пейзажем, а мёртвой – натюрмортом [Белецкий 1989: 203].
С.М. Соловьев включает в понятие "пейзаж" специфическое понимание – архитектурный пейзаж, который определяется как "описание зданий (экстерьера) и внутреннего убранства жилища (интерьера)", тем самым широко интерпретируя пейзаж [Соловьев 1974: 183].
О.А. Нечаева рассматривает пейзаж как жанр описания смысловой структуры, наряду с портретным описанием и описанием интерьера. В этом контексте пейзаж может представлять собой описание общего вида определенной местности в данный момент или указание характерных черт для различных времен года [Нечаева 1974: 84].
В.Е. Хализев раскрывает широкий смысл термина "пейзаж", определяя его как "описание просторов, любого открытого пространства". Кроме того, он выделяет другие способы представления природы в искусстве: "мифологическое воплощение природных сил, поэтические олицетворения, эмоционально окрашенные рассуждения о природе, описания животных и растений (их портреты)".
А.П. Чудаков также широко интерпретирует понятие пейзажа, включая его в мир вещей и не делая различий между "естественным или искусственным" объектом в произведении, что снимает важное противопоставление материальной культуры и природы на терминологическом уровне.
Н. Мурадалиева выделяет три элемента, три уровня пейзажа в художественном произведении: пейзажную деталь, пейзажную картину, пейзажное произведение.
Согласно ученому, пейзажная деталь - это элемент, который содержит информацию, эмоциональное наполнение, эстетическую оценку и позицию автора [Мурадалиева 1991: 139]. В художественных произведениях пейзажная деталь обычно представлена различными тропами. Она не является объектом изображения, а служит средством его воплощения. Пейзаж (как сам пейзажный образ) описывается и воссоздается. Существование пейзажного произведения, то есть пейзажа как отдельного литературного жанра, вызывает споры. Некоторые исследователи считают, что пейзаж – это самостоятельный жанр, объединяющий художественную функцию и эстетическую сущность. Другие утверждают, что литературный пейзаж не является отдельной жанровой формой. Например, К.В. Пигарев пишет:
«Основное различие между живописным или графическим пейзажем и литературным пейзажем заключается в том, что первый представляет собой самостоятельный художественный жанр, в то время как второй не является отдельным жанром, а входит в состав различных прозаических и стихотворных форм (роман, повесть, рассказ, поэма, лирическое стихотворение)» [Пигарев 1972: 64]. Подобная точка зрения наиболее распространена и закреплена в словарях и энциклопедиях.
Необходимо провести разграничение между понятиями "пейзаж" и "природа". Пейзаж представляет собой одну из форм воплощения природы в литературном произведении. Пейзаж является более поздним элементом литературного развития, в то время как образ природы присутствует в мифологии, древнем эпосе и малых фольклорных жанрах.
Кроме того, Н.В. Кожуховская предложила свою интерпретацию понятий "природа" и "пейзаж", а также ввела понятие "чувство природы", которое, по ее мнению, имеет разноаспектный характер. Это включает в себя национальный колорит, определяющий общее впечатление от окружающей местности, а также способность каждого человека эмоционально реагировать на определенное природное окружение. "Чувство природы" охватывает философский, психологический, эстетический и лингвистический аспекты, поскольку оно отражается в языке народа. Как конкретное художественное выражение "чувства природы" у отдельного автора или литературного течения выступает пейзаж, который традиционно понимается как изображение природы, созданное преимущественно с помощью описательной речи.
По нашему мнению, точнейшим определением пейзажа является то, что предложил Л.М. Крупчанов. Согласно его трактовке, пейзаж в литературе – это важный элемент содержания и композиции произведения, выполняющий разнообразные функции в зависимости от индивидуального стиля автора, литературного течения, с которым он ассоциируется, а также от эстетических предпочтений писателя и специфики жанра и рода произведения [Крупчанов 2012: 243].

Весь текст будет доступен после покупки

1. Алексеев, М.П. Мировое значение «Записок охотника» // Творчество И.С. Тургенева. Сборник статей / под ред. С.М. Петрова. – М.: Государственное учебно-педагогическое издательство Министерства Просвещения РСФСР, 1959. – 578 с.
2. Бабореко, А.К. Записки охотника [Текст] / А.К. Бабореко // Творчество И.С. Тургенева. Сборник статей / под ред. С.М. Петрова. – М.: Государственное учебно-педагогическое издательство Министерства Просвещения РСФСР, 1959. – 578 с.
3. Бахтин, М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. – М.: Художественная литература, 1975. – 407 с.
4. Белецкий, А.И. Изображение живой и мертвой природы [Текст] // Белецкий А.И. В мастерской художника слова. – М.: Высшая школа, 1989. – 157 с.
5. Беляева, И.А. Система жанров в творчестве И.С. Тургенева [Текст] / И.А. Беляева. – М.: МГПУ, 2005. – 250 с.
6. Бялый, Г.А. Русский реализм. От Тургенева к Чехову [Текст]
/ Г.А. Бялый. – СПб.: Советский писатель, 1990. – 638 с
7. Валагин, А.П. И.С.Тургенев. «Записки охотника». Опыт анализирующего чтения [Текст] / А.П. Валагин // Литература в школе. – 1992. – № 3–4.
8. Галанов, Б.Е. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь [Текст] / Б.Е. Галанов. – М: Советский писатель, 1974. – 343 с.
9. Гинзбург, Л.Я. О психологической прозе [Текст] / Л.Я. Гинсбург. – Л.: Наука, 1971. – 112 с.
10. Голубков, В.В. Идейно-художественное единство «Записок охотника» [Текст] / В.В. Голубков // Творчество И.С. Тургенева. Сборник статей / под ред. С.М. Петрова. – М.: Государственное учебно-педагогическое издательство Министерства Просвещения РСФСР, 1959. – 578 с.

Весь текст будет доступен после покупки