Киноязык А. Балабанова в контексте отечественной культуры 90-х годов 20 века

Введение 3
Глава 1. Теоретико-методологический анализ творческого наследия А. Балабанова 6
1.1. Творческий путь становления Алексея Балабанова как режиссёра 6
1.2. Киноязык Алексея Балабанова 20
ГЛАВА 2. Анализ особенностей киноязыка А.Балабанова на примере фильмов «Брат» и «Брат 2» 26
2.1 Особенности киноязыка в фильме «Брат» 26
2.2 Специфика киноязыка в фильме «Брат 2» 41
Заключение 57
Библиографический список 59

Весь текст будет доступен после покупки

Творчество Александра Балабанова является предметом повышенного внимания как со стороны кинокритиков, так и обычных зрителей. Его фильмы отличаются глубоким анализом социокультурных явлений, острыми социальными комментариями и тонким психологическим подходом к изображению персонажей. Исследование его творчества имеет большое значение для понимания современной кинематографической практики и места российского кино в мировом контексте.
Актуальность темы исследования. Алексей Балабанов является одной из определяющих фигур кинематографа новой России, пережившей 1990-е, поскольку ему удалось запечатлеть дух того времени, осмыслить и воплотить на экране свой живой взгляд на эпоху, выстроить структуру своего авторского кинематографического мира, пользуясь при этом большим количеством художественных средств, в первую очередь, конечно, процессом раскрытия общего через частное.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Теоретико-методологический анализ творческого наследия А. Балабанова

1.1. Творческий путь становления Алексея Балабанова как режиссёра

Алексей Балабанов - выдающийся кинорежиссер, чьи работы стали символом постсоветской эпохи. Его фильмы, полные легендарных героев, искренних желаний и противоречивых судеб, навсегда останутся в памяти зрителей и войдут в историю российского кинематографа.
Алексей Октябринович Балабанов родился 25 февраля 1959 года в Свердловске, ныне Екатеринбурге. Его отец, Октябрин Сергеевич, работал на Свердловской киностудии и занимался редакцией научно-популярных фильмов несмотря на то, что самим по образованию являлся научным журналистом. Мать Алексея, Инга Александровна, была медиком и руководила местным научно-исследовательским институтом физиотерапии и курортологии.
Еще со своих детских лет Алексею проявился интерес к творчеству. Он с удовольствием читал книги, ходил в кино и занимался музыкой. Мальчик также играл на ритм-гитаре в музыкальной группе, созданной им и его друзьями.
Однако, согласно словам матери, после окончания школы Алексей твердо решил посвятить свою жизнь кино. Родители считали, что для успешной карьеры в этой области нужно получить более серьезное образование и хорошо знать иностранный язык. Советуясь с друзьями, они уговорили сына поступить в Горьковский педагогический институт иностранных языков, где он освоил профессию переводчика. Алексей проявил себя как старательный студент и даже отправился на практику в Англию, что оказало неизгладимое впечатление на него.
В 1981 году, после окончания института, Алексей приступил к службе в советской армии. В течение двух лет он занимал должность офицера военно-транспортной авиации, что принесло ему ценный жизненный опыт, который позже нашел отражение в его кинематографических работах. В те времена молодому человеку приходилось много путешествовать: в составе своей воинской единицы он выполнял задачи в различных странах Азии и Африки.
Отдельным этапом в его биографии стало участие в афганской войне. Переживания и противоречивые события, которые он стал свидетелем в своей молодости, а также рассказы и легенды, услышанные от сослуживцев, стали основой для одной из самых потрясающих картины Балабанова - «Груз 200».
Алексей вернулся в родной город в 1983 году и решил, что не будет работать по специальности. Отец помог ему устроиться на киностудию в качестве ассистента режиссера документального кино. Сначала парня больше интересовала хроника, но постепенно у него возникло желание снимать художественные фильмы.
В то время Свердловск переживал расцвет андеграундной культуры. В нем появилась своя школа рок-музыки, которую посещали участники группы «Наутилус Помпилиус». Музыка этой группы впоследствии стала сопровождать многие фильмы Балабанова, и эстетика группы стала неразрывно связана с его творчеством.
Балабанов работал на свердловской киностудии в течение четырех лет. Его дебютным фильмом стала картина «Раньше было другое время», которую он снял спонтанно в 1985 году. Мастер вспоминал, что оператору не хватило ресурсов на дипломную работу из-за ограниченного бюджета, и попросил его о помощи. Алексей написал сценарий фильма за одну ночь и пригласил своих друзей из группы «Наутилус Помпилиус» принять участие, а также задействовал посетителей ресторана в качестве массовки.
После некоторого времени Алексей Балабанов все-таки решил получить профессиональное образование и поступил в ВГИК. Однако он остался неудовлетворенным качеством преподавания и в результате стал студентом Высших курсов сценаристов и режиссеров.
К моменту окончания обучения в 1990 году у него уже было несколько работ, в которых он снял в качестве приглашенных звезд музыкантов Свердловского рок-клуба. В дальнейшем одним из постоянных участников актерского состава в фильмах Балабанова стал Виктор Сухоруков.
Первый вышедший в прокат совместный проект назывался «Счастливые дни». В картине осуществилась реализация некоторых сюжетов творчества Сэмюэла Бэккета, основоположника «театра абсурда» в литературе. Фильм был представлен во внеконкурсной программе каннского фестиваля и отмечен российскими фестивальными наградами.
Значительным событием в жизни Алексея Балабанова стало знакомство с продюсером Сергеем Сельяновым. Вместе они основали кинокомпанию «СТВ», благодаря чему Балабанов снял большинство своих фильмов. В 1994 году вышла их первая работа – «Замок», снятая по мотивам романа одного из любимых писателей режиссера – Франца Кафки.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Condee N. The Imperial Trace: Recent Russian Cinema. Oxford University Press, 2009.
2. Lipovetsky M. Post-Sots: Transformations of Socialist Realism in the Popular Culture of the Recent Period // The Slavic and East European Journal. 2004, V. 48, № 3, Special Forum Issue: Innovation through Iteration: Russian Popular Culture Today.
3. Аксенов, Ф. О. Функции культурного и народного героя. Исторический контекст и современные особенности. / Ф. О. Аксенов. - Текст: непосредственный // Аналитика культурологии. - 2013. - № 26. - С. 50-54.
4. Акулова, А. П. Значение А.О. Балабанова в истории отечественного кинематографа / А. П. Акулова // Гуманитарные науки в современном вузе: вчера, сегодня, завтра: к 280-летию со дня рождения российской просветительницы княгини Е. Р. Дашковой : материалы VI международной научной конференции : в 3 т., Санкт-Петербург, 15 декабря 2023 года. – Санкт-Петербург: Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна, 2023. – С. 20-24.
5. Алексей Балабанов // URL: https://fantlab.ru/autor68427 (дата обращения: 18.12.2023).
6. Алехин, Ф. В. Образ врага в советском кинематографе: постановка проблемы / Ф. В. Алехин // Вестник Хакасского государственного университета им. Н.Ф. Катанова. – 2022. – № 2(40). – С. 70-73.
7. Аль-Хаким, Муштак Абдулмутталеб. Развитие киноискусства и философия кинематографа / Муштак Абдулмутталеб Аль-Хаким. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2015. — № 4 (84). — С. 741-744.
8. Анисимов, С. Н. Киноленты режиссёра Алексея Балабанова как исторический источник по истории России 1990-х-начала 2000-х гг / С. Н. Анисимов // Вызовы XXI века : Материалы всероссийской студенческой научно-практической конференции, Набережные Челны, 17–21 апреля 2023 года. – Набережные Челны: Набережночелнинский государственный педагогический университет, 2023. – С. 30-33.

Весь текст будет доступен после покупки