МЕДИЙНАЯ РЕЦЕПЦИЯ КИНЕМАТОГРАФА ЛУИСА БУНЮЭЛЯ

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………….…………3
1. Творческая биография Луиса Бунюэля в разрезе мексиканского и французского кинематографа………………………………………………….
1.1. Истоки формирования сюрреализма в кинематографии……….
1.2. Начало творческого пути и становление Л. Бонюэля в качестве режиссера……………………………………………………………………
1.3. Поздний период творчества и международное признание……….
2. Медийная рецепция кинематографа Луиса Бунюэля в западных и отечественных СМИ……………………..…………………………………….
2.1. Анализ критических отзывов о фильмах Луиса Бунюэля в западных кинематографических изданиях………………………………………..…….…
2.2 Влияние социальных и культурных факторов на восприятие работ Луиса Бунюэля в европейском кино……… …………………………………..………
2.3 Специфика восприятия творчества Луиса Бунюэля в отечественной кинокритике
Заключение ………………………………………………...…………………...
Список использованных источников …………………...………………..…

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность исследования творческого наследия и медийной рецепции кинематографа выдающегося режиссера Л. Бунюэля строится на том, что его фигура продолжает оставаться в центре внимания не только ценителей сюрреализма и классики кинематографа, но и профессиональных исследователей кино – телеискусства разных времен. Несмотря на то, что творец ушел из жизни в 1983 году, его фильмы, идеи и подходы имеют особое значение в контексте современного кинематографа. В условиях глобализации кинематографических практик и стремительного развития медиа, изучение его наследия приобретает новые, многообразные формы, т.к. требует глубокого анализа как самого кинематографа, так и реакций на него со стороны различных аудиторий. Еще одна грань актуальности, это возможность обогащения дискуссий о постмодернизме и авангарде.
Как отмечают исследователи, постмодернизму и авангарду свойственно разрушение культурных барьеров, при этом грань между высоким и низким искусством стирается, от чего типичные представления о расе, гендаре, классе, жанре и времени становятся зыбкими. С целью создания чего-то такого, что ранее не было показано зрителю, режиссеры прибегают к экспериментам с символическими образами и киномонтажом (спецэффекты), который стремительно развивается в период Первой мировой войны и Второй мировой войны. Теория авторства является ключевой в модернистском и постмодернистском кино, т.к. по мнению исследователей это является уникальным видением, а также культурным достижением, которое совпало с дальнейшим глобальным развитием кинопроизводства. Добавим, что темы авангардизма, сюрреализма, постмодернизма в искусстве и кино, а также творческий путь Л. Бонюэля изучали такие отечественные и зарубежные авторы как Филиппов С., Дуларидзе Л. Г., Bernard J., Edwards G., Baxter J., Mora C., и др.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Творческая биография Луиса Бунюэля в разрезе европейского и мексиканского кинематографа
1.1. Истоки формирования сюрреализма в кинематографии
В разные эпохи своего развития, кинематограф был тем видом искусства, который затрагивал все слои населения, что называется от мала до велика. История помнит, как кинематограф менял сознание людей, ведь это летопись технического прогресса и в одночасье факты того, как движущиеся изображения навсегда изменили восприятие человеком мира вокруг. Во второй половине XIX века, такие изобретения как фенакистископ и зоотроп, демонстрировали возможность создания иллюзии движения. Братья Люмьер, благодаря своему новаторскому подходу стали первыми журналистами и кинематографистами в одном лице, показав миру первые короткометражные фильмы, запечатлевшие реальность – прибытие поезда, выход рабочих с фабрики. Эти, казалось бы, простые сцены произвели фурор, ведь зритель тех времен очутился в новой реальности, впервые увидев привычный мир, который жил полноценной жизнью, но уже в другом измерении – под прицелом камеры, транслирующей все происходящее на экране [10].
В начале XX века кино становится полноценной формой искусства, когда сценарист, режиссер Жорж Мельес выступает в роли первооткрывателя новых жанров и стилистических подходов. Он активно использует в своих творческих исследованиях на практике спецэффекты, особые тонко выверенные повествовательные приемы, которые базировались на олицетворении фантастических миров. Спустя время, кино начинает влиять на формирование общественного мнения, предлагая совершенно иные взгляды на мир, моральные ценности, а также киноиндустрия реализует множество новых, крайне эксцентричных форм, подходов и жанров, которые дают толчок для развития различных фундаментальных направлений в искусстве, среди которых особо выделяются авангардизм, сюрреализм и постмодернизм [5].

Весь текст будет доступен после покупки

1. Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма [Текст] / Н.
А. Агафонова // Минск: Тесей, 2008. — 392 с.
2. Андреев Л. Г. Сюрреализм: исторические, теоретические и практические наработки. – Geleos Publishing House, 2004. – с. 14
3. Аронсон, О. В. Коммуникативный образ. Кино. Литература. Философия.
[Текст] // О. В. Аронсон. — М.: Новое литературное обозрение, 2007 — 384 с.
4. Аронсон О. Кино с теорией и без [Видео] / О. Аронсон // OpenSpace.ru / ООО «ОупенСпейс»; гл. ред. М. Ковальский. — Москва, 2011. — URL: http://os.colta.ru/persons/oleg_aronson/video/287118/#videoPlayer. (дата обращения 3. 05. 2025).
5. Аристарко, Г. История теорий кино [Текст] / Г. Аристарко; пер. с итал. Г.
Богемского. — Москва : Искусство, 2023. — 352 с.
6. Бонюэль Л. Воспоминания и сценарии. Мой последний вздох. Бонюэль о Бонюэле / Перевод с фр. К. Долгова. – М: Радуга, 1990. – 384 с.
7. Базен А. Что такое кино? [ сборник статей ]. М.: Искусство, 1972. — 382 с.
8. Баканов, Р. П. Медийная критика в условиях преобразований российской
журналистики [Текст] / Р. П. Баканов // Журналистика постсоветских республик: 20 лет спустя. Сб. трудов Междунар. науч.-практ. конф. Белгород, 24 — 27 сентября 2012 г. / под ред. проф. А. П. Короченского и проф. М. Ю. Козак. — Белгород: КОНСТАНТА, 2012. — С. 100 —109.

Весь текст будет доступен после покупки