Место творчества Иванова А.А. в русском искусстве

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1 АЛЕКСАНДР АНДРЕЕВИЧ ИВАНОВ 5
1.1 Становление Иванова А.А как художника 5
1.2 Поездка в Италию и новая жизнь 7
Выводы по главе 1 10
ГЛАВА 2 ТРУДЫ И ДНИ ХУДОЖНИКА 11
2.1Мысль художника о большой картине «Явление Христа народу» 11
2.2. Место Иванова А.А. в русском искусстве 15
Выводы по главе 2 17
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 18
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 20
ПРИЛОЖЕНИЕ 21

Весь текст будет доступен после покупки

Иванов, никогда не претендовавший на роль «технического» новатора, в подготовительных работах к своей главной картине, тем не менее, совершил настоящий прорыв в будущее — к открытиям импрессионистов и символистов.
Та самая «одна картина» популярная и широко известная современникам. Его не редко называют «автором одной картины». Она очень выделяется на фоне законченных ивановских полотен. Первые академические успехи художника тоже удивляли современников не менее своим блестящим исполнением.
Иванов был очень зацикленным и скрупулёзным, поэтому получил такое прозвище «автор одной картины». Он провел колоссальную работу над «Явлению Христа народу», а его методы просто восхищают. Иванов исследовал все возможные вариации и поиск единственного верного исполнения картины.
На этом пути автору пришлось выполнить огромное количество подготовительных этюдов — настолько огромное, что эта его деятельность иногда заслоняла для современников конечную цель, которую преследовал автор.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛ.АВА 1 АЛЕКСАНДР АНДР.ЕЕВИЧ ИВАНОВ

1.1 Стано.вление Иванова А.А как худо.жника

Родился Алек.сандр Андреевич в гор.оде. Санкт- Пете.рбург 1806 году.
От.ец Андрей Иван.ович Иванов явля.ется профессором в Акад.емии художеств. У Алекс.андра так же были две мла.дших сестры и три бр.ата. Он был самый ста.рший из своих бра.тьев.
Порой в сем.ьях художников де.ти тоже увлек.аются данной профе.ссией.
Маленький Алек.сандр был очень увл.ечен рисованием. Его от.ец заметив, что сын с ран.него детства увл.ечен рисунком пост.авил перед со.бой цель – сде.лать
из сына худо.жника.
На двенадцатом го.ду жизни Анд.рей Иванович при.вел своего сы.на Александра в Акад.емию художеств, ку.да его приняли «посто.ронним» (в отличие от «казенно.коштных») учеником. Это бы.ла палка о дв.ух концах. С од.ной стороны, подр.осток избежал близ.кого знакомства с казар.менным духом академ.ической жизни; с дру.гой стороны явля.ется в некотором смы.сле «белой вор.оной» к тому же лиш.ался права на загра.ничную поезду. [ 4.Стр.6]
Алек.сандр появился на поло.жении профессорского сы.на, которому по осо.бому решению сов.ета было дозв.олено «пользоваться уче.нием, как в учебных, так и художес.твенных классах акад.емии». От остальных учен.иков он отличался не тол.ько костюмом и оби.лием рисовальных принадл.ежностей, но и тем, что прошел основа.тельную подготовку по рисо.ванию у отца сво.его, профессора Анд.рея Ивановича Ива.нова. Завистникам мо.гло казаться, что эт.от выросший под кры.лом академии мал.ьчик должен был чувст.вовать себя в ее сте.нах совсем как до.ма. Никто и не предп.олагал, что из числа вс.ех учеников, стара.тельно корпевших то.гда над своими рисова.льными досками, име.нно он станет со врем.енем непримиримым проти.вником академических поря.дков.


Юный худо.жник достаточно быс.тро освоил прин.ципы академического иску.сства и изучил осно.вные техники. Вск.оре преподаватели ст.али отмечать его усп.ехи в рисовании и живо.писи. На одном из экза.менов 18-летний Ива.нов представил пол.отно на сюжет из гомер.овской «Илиады» — «Пр.иам, испрашивающий у Ахил.леса тело Гек.тора». Этот сю.жет у художников был попу.лярен, однако Ива.нов передал его в ин.ом свете: изоб.разил героев оч.ень эмоциональными, что не бы.ло свойственно для академ.ической живописи. За эту раб.оту он получил ма.лую золотую мед.аль.
Дипломная раб.ота Александра Ива.нова была на те.му библейских сюж.етов « Иосиф, толк.ующий сны заключенным с ним тем.нице хлебодару и виноч.ерпию». ( Рис.3) За нее Иванову да.ли звание худо.жника 14 класса и зол.отую медаль. На выст.авке 1827 года раб.оту высоко оце.нили критики. Обще.ство поощрения худож.ников решило отпр.авить Александра Ива.нова за границу, одн.ако до отъезда он дол.жен был создать еще од.ну картину. Сю.жет выбрали из греч.еской мифологии — «Белле.рофонт отправляется в по.ход против Хим.еры». ( Рис.4) Друг и душепр.иказчик Иванова Мих.аил Боткин предп.олагал, что таким обр.азом художника еще раз пров.еряли, не помогал ли ему в раб.оте отец.
Ива.нов медлил в напи.сании картины и хо.тел вовсе отказ.аться от пенсиона. При.чина отказа посл.ужила влюбленность в до.чь учителя по муз.ыке. Иванов оч.ень хотел оста.ться с возлюбленной. От.ец, художника был про.тив выбора сы.на в сторону се.мьи и женитьбы. На моло.дого Александра повл.ияли только гов.оры от ранней жени.тьбы, его товарища, Ка.рла Рабуса.[3, стр. 54] Ива.нов принялся пис.ать картину и в 1829 зако.нчил ее. Так же в этот пер.иод жизни он соз.дал несколько карт.онов — рисунков каран.дашом и мелом — в натур.альную величину с анти.чных статуй — Лаок.оона, Бойца и Вен.еры Медицейской.

1.2 Пое.здка в Италию и но.вая жизнь

Пол.ной уверенности в благоп.риятном решении воп.роса о поездке Ива.нова в Италию не бы.ло вплоть до 1830 го.да.
По слухам начал.ьство решило снаб.дить Иванова стро.гими инструкциями. За каж.дое нарушения сво.дки правил, худо.жника могли лиш.ить дальнейших на пенси.онера. В действительности инстр.укция, выданная Ива.нову за подписями поче.тных членов Обще.ства, не выходила за ра.мки здравого смы.сла. Составлена она бы.ла с учетом оп.ыта многочисленных рус.ских пенсионеров, кот.орые уже более полуст.олетия каждый год отправ.лялись из Петербурга в Рим.
Алек.сандр Иванов вые.хал из России в Евр.опу 1830 года. В сво.дках правил от Обще.ства, было указ.ание, что должен сде.лать художник за гран.ицей. В том числе, ка.кие посетить ме.ста и на какие шед.евры искусства обра.тить свое вним.ание. Был прописан конкр.етный маршрут. Алекс.андру Иванову надл.ежало посвятить пер.вый год своего пенсио.нерства ознакомлению с памят.никами итальянского иску.сства. В течение вто.рого выполнить ко.пию с одной из фи.гур сикстинского пла.фона, и лишь на тре.тьем году ему предс.тояло создать самосто.ятельное произведение; при.чем композиция его не дол.жна была бы.ть слишком многос.ложной, «ибо не множество, но каче.ство фигур дел.ает картину хор.ошей».
Пенсионер впе.рвые покидал родите.льский кров, предс.тояла разлука на це.лых три года. Род.ные и близкие с гру.стью отпускали от се.бя Александра в ст.оль дальний пу.ть. Но никто да.же и не предполагал, что все они, за исклю.чением восьмилетнего бр.ата Сережи, так и не уви.дят больше Алекс.андра.
С каким волн.ением он тогда пок.идал отчий дом и род.ных. Трудно это предс.тавить. Тогда еще юн.ый Александр не вел лич.ного дневника. В пис.ьмах к родным и това.рищам не могло бы.ть полной откров.енности — ни для кого не бы.ло тайной, что с усил.ением реакции инт.ерес царской цен.зуры к письмам из-за гра.ницы все возрастал. Тре.тье отделение уже развер.тывало свою деятел.ьность «ока государства». Тол.ько косвенные дан.ные говорят об умонас.троении молодого худо.жника.
По пути худо.жник побывал в Гал.ерее старых маст.еров в Дрездене, где сде.лал наброски «Сикст.инской Мадонны» Раф.аэля Санти. Осе.нью 1830 года Ива.нов прибыл в италь.янскую столицу.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Н. В. Гоголь, Исторический живописец А. А. Иванов, Полное собрание сочинений, т. 8, 1952.
2. М. В. Алпатов, Александр Андреевич Иванов. «Русские мастера живописи». М., 1956.
3. A. И. Герцен, А. Иванов, в сборнике «А. И. Герцен об искусстве», М., 1954.
4. Н. Г. Чернышевский, Заметка по поводу статьи Н. А. Кулиша «Переписка Н. В… Гоголя с А. А. Ивановым». Собрание сочинений, т. V, 1949,
5. Ильина Т.В. «История искусств. Русское и советское искусство.»- М.: 1987 г.
6. М. Алленов, Е.Алленова, Ю.Астахов. «Мастера русской живописи.»-М.: 2008 г.

Весь текст будет доступен после покупки