Метод ассоциаций в дизайне костюма

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………..3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВНЫ МЕТОДА АССОЦИАЦИЙ В ДИЗАЙНЕ КОСТЮМА…………………………..……..6
1.1 Принципы и особенности применения метода ассоциаций в дизайне костюма……………................................................................................................6
1.2 Творческая концепция в ассоциации дизайна костюма………………………………………………………………………..…13
Вывод по первой главе …………………………………………….………………………………............19
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ПРЕИМУЩЕСТВ И НЕДОСТАТКОВ МЕТОДА АССОЦИАЦИЙ В ДИЗАЙНЕ КОСТЮМА…………………...23
2.1 Практическое применение метода ассоциаций в дизайне костюма…………………………………………………………………………..23
2.2 Примеры успешного применения метода ассоциаций в дизайне костюма…………………………………………………………………………..31
Вывод по второй главе …………………………………………….……..37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ …………………………………………………………41
Список литературы……………………………………………………..46

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность исследования. В условиях современной визуализации жизненного пространства костюм занимает одно из значительных мест в процессе межчеловеческого общения. Именно поэтому подход к костюму как к элементу интерактивной системы является наиболее актуальным. В дизайне костюма, в силу его специфики, основой для коммуникации является концептуально-образное решение.
Сегодня в социальной действительности с искусственно созданными ценностями и жесткими требованиями к определенному внешнему виду значение информативности образного решения костюма возрастает. Стремительный ритм жизни диктует необходимость выражения индивидуальности чел-века с помощью визуальных образов, отражающих целый спектр социальных и статусных категорий. Эта тенденция определяет «заказ на частичную личность», которая должна исполнять определенное количество социальных функций на ограниченном временно-пространственном промежутке. Строгость, собранность, деловые качества отражает образ костюма для офиса, подчеркнутая демонстративность образного решения нарядного костюма необходима для присутствия на презентациях, демократичный образ идеально подойдет для городской повседневности и т. д. Возрастающая значимость ситуативных и статусных ролей, разыгрываемых посредством костюма, выявляет потребность разработки не отдельных предметов гардероба, а «целевых» законченных образных решений. В современном дизайне костюма происходит смена приоритетов и прослеживается динамика вытеснения понятия «одежды определенного назначения» понятием «образа определенного назначения», наполненного необходимым информативным содержанием. Сегодня костюм — это сложный коммуникативный механизм, многоуровневая визуально-смысловая конструкция, где характер информативности образного решения определяется рядом различных ассоциативных источников, объединенных на основе проектной концепции, создание которой требует разработки новых подходов к процессу проектирования.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВНЫ МЕТОДА АССОЦИАЦИЙ В ДИЗАЙНЕ КОСТЮМА

1.1 Принципы и особенности применения метода ассоциаций в дизайне костюма

Нередко представляется сложным выделить полный спектр научных теорий и концепций, лежащих в основе применения ассоциативно-образного метода проектирования (как основного метода поиска образного решения в дизайне костюма) в виде практической системы, охватывающей все аспекты разработки образного решения костюма. Однако становится очевидным, что сегодня основной принцип применения ассоциативной системы проектирования базируется на пересечении различных междисциплинарных концепций, выявляющих необходимость мобильности структуры современного ассоциативного проектирования без фиксированной основы в виде жесткой последовательности действий. Актуальными являются учет индивидуально-личностных особенностей дизайнера как типа личности с уникальным набором психологических и профессиональных качеств, типом мышления, авторским стилем (почерком), применение методов, повышающих продуктивность творческих поисков, а также ряд аспектов, ставших важными для системы ассоциативно-образного проектирования в дизайне костюма. Для того чтобы принципы разработки концептуально-образного решения костюма в рамках применения технологий ассоциативного мышления стали максимально прозрачными, считаем необходимым прояснить ряд некоторых аспектов, которые в современной системе проектирования костюма требуют более детального рассмотрения.
Дизайн, в том числе дизайн костюма, выступает как ответ на запрос общества в гармонизации повседневной жизни. В теории дизайна существуют разнообразные разделы: эстетика целесообразности, эстетика смолообразования, эстетика формообразования. Е.Н. Лазарев определяет дизайн как гармоничное структурирование предметного и процессуального аспектов систем «человек - предмет - среда», а также программ организации таких систем. Система, структурирующая процесс разработки концептуально-образного решения костюма, по нашему мнению, должна позволять максимально эффективно решать проблемы, стоящие сегодня перед дизайнером костюма. Поэтому важным становится понимание современных методов проектирования в контексте критериев универсальности, что находит выражение в постулатах: свободы творческого самовыражения, гибкого отношения к изменяющейся реальности, концептуального плюрализма. Набор подобных постулатов говорит о невозможности одного единственно верного варианта дизайнерского решения. Иначе говоря, дизайн культуры постмодерна характеризуется множественностью вариантов своего взаимодействия с потребителем, поэтому современный дизайн костюма основывается на эстетическом плюрализме, господствующем с 1970-х годов в сфере потребления. Эстетический эклектизм, ставший определяющей тенденцией в изменении характера современной моды, стал временем поисков индивидуальности, что в свою очередь породило полистилизм костюма. Наличие в обществе различных социальных групп и подгрупп выявляет необходимость удовлетворять спрос на различные системы ценностей, это влечет за собой развитие разнообразия взглядов на социально-статусную значимость, образ жизни, манеру поведения, отношение к костюму, что меняет угол зрения на модный костюм и на методы его создания в пользу гибких, подвижных структур ассоциативного проектирования.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Амосов Н.М. – Раздумья о здоровье. [Текст] / Н.М. Амосов. – М.: Молодая гвардия, 2008. – 191с.
2. Аронов В.Р. Художник и предметное творчество. – М.: Советский художник, 2010. 232 с.
3. Алиева Н. В. Физика цвета и психология зрительного восприятия [Текст]: учебное пособие / Н. В. Алиева. – М.: Академия, 2008. - 208 с.
4. Ашмарин Б.А. Теория и методика педагогических исследований в физическом воспитании. –М.: Физкультура и спорт, 2008 – 73 с.
5. Будникова О. В. Художественно-графическая композиция [Текст]: учебное пособие / О. В. Будникова ; Курский государственный технический университет. - Курск : КурскГТУ, 2010. - 118 с.
6. Богданов К. Фольклорная действительность: перспективы изучения. Повседневность и мифология [Текст] / К. Богданов. — СПб.: Искусство, 2001.
7. Власов В.Г. Стили в искусстве. – СПб.: Лита, 2007. 672 с.
8. Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Композиция костюма. - М.: «Академия», 2008
9. Ильин, И.П. Постмодернизм [Текст]: словарь терминов / И.П. Ильин. — М.: Интрада, 2004.
10. Каган, М.С. Философская теория ценности [Текст] / М.С. Каган. — СПб.: Петрополис, 2008.

Весь текст будет доступен после покупки