МОНТАЖ КАК ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД СЦЕНАРИСТА КУЛЬТУРНО-ДОСУГОВЫХ ПРОГРАММ

Не требуется

Весь текст будет доступен после покупки

Отсутствует

Весь текст будет доступен после покупки

В начале ХХ века мир переживал ряд значимых событий, которые оставили неизгладимый след в истории. Первая мировая война стала крупнейшим конфликтом, вовлекшим миллионы людей. В то же время в России произошла первая социалистическая революция в мире. Эти события повлекли за собой необходимость переосмысления и перестройки в различных областях, включая представление о мире и общественных отношениях.

Революция подняла перед народом и художниками задачу создания новой жизни и общественных связей. Художники были столкнуты с вызовом, не имевшим аналогов в истории культуры, и им пришлось начинать все с чистого листа, пересматривая и переосмысливая устоявшиеся представления. Характерной чертой этого времени было стремление согласовать различные явления и понятия, существовавшие отдельно, в хаосе перемен, чтобы достичь гармонии и порядка. Художники стремились проявить собственное видение современности.

В 20-е годы XX века в советском искусстве возникло новое понятие "монтаж". Само слово "монтаж" было заимствовано из современной техники и пришло в искусство в период строительства и технического прогресса. Известный режиссер массовых представлений И.Г. Шароев описывал монтаж как отражение духа времени, напряженного, трудового и вдохновенного.

С развитием кинематографа монтаж стал рассматриваться как творческий метод. Первые теории в этой области появились в 20-х годах, а в 30-х годах исследованиями по этой теме занимался известный режиссер С. Эйзенштейн, один из основателей теории и практики монтажного кино. Он утверждал, что монтаж представляет собой мысль художника, его идею и его видение мира, выраженные через выбор и соединение фрагментов действий в наиболее привлекательной форме.

Эйзенштейн доказывал существование монтажного метода в произведениях таких авторов, как А. С. Пушкин, У. Уитмен, Ги де Мопассан и других, а также в искусстве Леонардо да Винчи.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Шароев И. Г. Режиссура эстрады и массовых представлении: Учеб. Для студентов высш. театр. учеб. заведении. Москва: Просвешение. 1986. 463 с.
2. Эизенштеин С. М. Избранные произведения: в 6-ти т. / [Вступ. статья Р. Юренева, с. 25-68]; [Глав. ред. С. И. Юткевич]; Ин-т истории искусств. Союз работников кинематографии СССР. Центр. гос. архив литературы и искусства СССР. - Москва: Искусство, 1964-1971. - 6 т.
3. Монтаж как особыи метод мышления режиссера театрализованных представлении URL: https://webkonspect.com/?room=profile&id=8273&labelid=251050 (15.09.23)
4. Кузьмина А. А., Франк К. С. Монтаж как творческии метод в режиссуре театрализованных представлении и праздников / А. А. Кузьмина, К.С. Франк // Форум молодых ученых 1(29) 2019. С.431-435
5. Чечётин А. И. Основы драматургии театрализованных представлении: история и теория. Учебник для студентов ин-тов культуры. Москва: Просвешение, 1981. 192 с.

Весь текст будет доступен после покупки