Ольфакторемы в поэме Н.В. Гоголя "Мёртвые души": функция запаха в создании образов и пространства.

Введение
Глава 1. Теоретические основы исследования ольфакторных образов в литературе

1.1. Понятие «ольфакторема»
1.2. Специфика обоняния как объекта художественного изображения.
1.3. Ольфакторные коды культуры.
Глава 2. Ольфакторный портрет как ключ к характеру помещиков
2.1 Функции ольфакторем в художественной системе Гоголя
Глава 3. Функции ольфакторем в художественной системе Гоголя
3.1 Город N: миазмы пошлости и чиновничьего застоя
3.2 Дорога: запах России между тленом и надеждой
3.3 Ольфакторная архитектура России
3.4 Характерологическая функция.
Заключение
Список литературы
Приложения

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность: Исследование чувственного восприятия в литературе (т.н. «sensory studies») – одно из современных направлений в литературоведении. Анализ ольфакторных образов позволяет по-новому взглянуть на классический текст, понять его телесную, материальную основу и глубинные смыслы.
Проблема: Запахи в «Мертвых душах» часто рассматриваются как часть бытописания, но их системная роль в структуре образов и идейном содержании произведения исследована недостаточно.
Объект исследования: поэма Н.В. Гоголя «Мертвые души» (первый том).[1]
Предмет исследования: ольфакторемы (обонятельные образы) и их художественные функции в тексте.
Цель: систематизировать ольфакторные образы в поэме и определить их роль в создании художественного мира Гоголя.
Задачи:
1. Дать определение понятию «ольфакторема» и рассмотреть его место в литературе.
2. Методом сплошной выборки выявить все упоминания запахов в тексте поэмы.
3. Проанализировать, как запахи характеризуют основных персонажей-помещиков.
4. Исследовать, как запах формирует образ разных пространств (усадьба, город, дорога).
5. Выявить общие функции ольфакторем в художественной системе Гоголя.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Теоретические основы исследования ольфакторных образов в литературе
1.1. Понятие «ольфакторема». Определение: устойчивый обонятельный образ в художественном тексте. (От лат. «olfactus» – обоняние).
Ольфакторный образ – это художественный образ, созданный на основе описания запахов и активирующий в воображении читателя обонятельные ассоциации.
Литературная ольфакторика – раздел поэтики, изучающий функции, семантику и способы репрезентации запахов в художественном тексте.
Сенсорика (чувственность) текста – способность литературного произведения апеллировать к различным органам чувств читателя (зрение, слух, обоняние, осязание, вкус).
Запах рассматривается как неотъемлемая часть «жизненного мира» (Э. Гуссерль) персонажа. Он создает эффектприсутствия, погружая читателя в атмосферу места и времени. Запах не просто описывается, апереживаетсячерез текст.
В этом подходе запах – это знак или код в художественной системе произведения[3].
Бинарные оппозиции: Запахи часто выстраиваются в оппозиции: приятный/неприятный, чистый/гнилостный, естественный/искусственный, мужской/женский, свой/чужой[6].
Культурный код: Запах несет в себе культурно обусловленные значения (например, запах ладана – код церковного пространства, запах навоза – код деревенской жизни)[6].
1. Характерологическая: Создание портрета персонажа через его запаховой ореол (духи, запах тела, табака, профессии).
2. Пространственно-атмосферная: Создание «запахового ландшафта» места (запах города, дома, природы).
3. Сюжетообразующая: Запах может быть ключевой деталью, двигающей сюжет (поиск источника запаха, воспоминание, вызванное ароматом).
4. Символическая и мотивная: Запах становится многозначным символом (например, запах миндаля – символ смерти у Г. Гарсиа Маркеса) или устойчивым мотивом, пронизывающим все произведение.
5. Идентификационная и маркирующая: Различение «своих» и «чужих» по запаху, обозначение социального статуса[6].
6. Эмоционально-оценочная: Создание определенного эмоционального фона (отвращение, ностальгия, влечение).

Весь текст будет доступен после покупки

1. Гоголь Н.В. Мертвые души. — Любое академическое издание.
2. Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. // М.: Художественная литература, 1978.
3. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова. — М., 1988.
4. Дмитриева Е.Е. Обоняние и вкус в художественном мире Гоголя (к постановке проблемы) // Вестник РГГУ. Серия «Литературоведение. Фольклористика». — 2017. — № 4.

Весь текст будет доступен после покупки