Особенности исполнительской интерпретации Концерта для фагота с оркестром F-Dur op.75 К. М. Вебера

ВВEДEНИE.............................................................................................................6
ГЛAВA I ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАННЯЯ ОСОБЕННОСТЬ КОНСТРУКЦИИ ФАГОТА................................................................................9
1.1 Исторические предки.......................................................................................9
1.2 Использование фагота в оркестровой литературе........................................18
ГЛAВA II ТВОРЧЕСТВО К.М. ВЕБЕРА В ЭПОХУ РОМАНТИЗМА...................................................................................................23
2.1 Становление и развитие инструментальной музыки для духовых инструментов в XIX веке......................................................................................23
2.2 Особенности интерпретации Концерта для фагота F-Dur op.75 К.М.Вебера.............................................................................................................28
ЗAКЛЮЧEНИE ..................................................................................................37
CПИCOК ИCПOЛЬЗOВAННЫX ИCТOЧНИКOВ .....................................39

Весь текст будет доступен после покупки

Романтизм открывает новую эпоху и в истории немецкой оперы. Одна из первых задач Европы эпохи романтизма — развитие национальной культуры, национального языка, раскрытие духовных сокровищ отечественной истории. Все это в большой мере благоприятствовало созданию опер, темы которых коренились в германской мифологии. А если ко всему этому добавить, что в эпоху романтизма, то есть в конце XVIII — середине XIX века, любили сказочные сюжеты, героическое поведение, самоотверженность, то в общих чертах мы по существу приблизились к той области, в которой позднее расцветает немецкая романтическая опера.
Как только в истории музыки, или вообще в истории культуры, рождается что-то новое, деятели культуры всегда ищут предшественника, «прародителя» этого новшества, авторитет которого может подкрепить еще слабые ростки нового начинания, нового стиля.
Так мастера немецкого романтизма обращаются в первую очередь к Моцарту, чья «Волшебная флейта» блещет всем, что характерно для более поздних романтических опер: здесь и сказочный сюжет, и народный привкус (Папагено), и возвышенные героические идеи (Зарастро), и все это наполнено картинами воображения, волшебной фантазии.
Первая попытка имевшая серьезное значение создать немецкую романтическую оперу связана с именем Людвига Шпора (1784— 1859). Он первым приходит к идее возвращающегося музыкального мотива.
Его творчество имеет скорее историческое значение. Оно послужило как бы лестницей, по которой поднялся вверх бодрый, храбрый юноша — Карл Мария фон Вебер.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И первоначальная конструкция ФАГОТА
1.1 ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДКИ

Фагот, как и другие инструменты, является развитием других устаревших инструментов. Его непосредственным предком был басс шоум четырнадцатого века, известный в Англии как бомбардон, а в Германии как брюммер или басс поммер. Эти инструменты отличались по конструкции и имели разные строи. В конце концов,эксперименты привели к тому, что сам инструмент был настолько длинным (почти 3 метра), что на нем было почти невозможно играть и физически трудно им управлять. Решение этой проблемы состояло в том, чтобы сложить трубку посередине так, как это уже наблюдалось в медных инструментах, в форме буквы "u".На другом конце трубки была закреплена s-образная трубка, увенчанная двойным тростником. (рисунок 1).
Дульсиан был инструментом, состоящим из длинного куска дерева с двумя параллельными отверстиями, сделанными внутри него. Одно из этих отверстий шло вниз, увеличиваясь в диаметре, к соединительной детали у основания инструмента, от которой второе отверстие шло вверх, продолжая расширяться. Именно так появился характерный двойной канал, и мы до сих пор видим его в качестве основы для современных фаготов. Короткий колокол был прикреплен к самой широкой и самой высокой части отверстия в качестве усилителя звука, в то время как коническая изогнутая медная труба была прикреплена к самому узкому входу в отверстие, к которому был прикреплен двойной тростник в качестве мундштука. Дульсианы, варьирующиеся по размеру от сопрано до контрабаса, часто использовались для поддержки церковных хоров, следя за тем, чтобы они сохраняли правильный тон. Бас-дульсиан, также называемый хористским фаготом, когда он используется для этой работы, по-видимому, был очень гибким, с 2 клапанами и диапазоном 2 октавы и пятой (от C-g). Конструкция этих инструментов имела некоторое количество дополнительных отверстий, которые были остановлены съемными колышками, в дополнение к обычным отверстиям для пальцев.(рисунок 1).

Весь текст будет доступен после покупки

1. Бест, Артур Саам; Фагот (брошюра); Конн Корпорейшн, Элкхарт, Индиана; 1959.
2. E. 1.: B. Guide-1958-1959; Educational Music Bureau, Чикаго, Иллинойс.
3. Литература по духовым инструментам; Музыкальный факультет; Университет Восточного Иллинойса, Чарльстон, Иллинойс.
4. Gower-Vo:xman Literature List; Department of Husic, State University of Iowa; 19J9; available through: Eble :Music Company, Iowa City, Iowa.
5. Woodwind Literature Files; Music Department; Eastern Illinois University, Charleston, Illinois
6. Ливанова Т. Музыкальная классика XVIII века. М.— Л., 1939.
7.Ливанова Т. Западноевропейская музыка XVII—XVIII зеков в ряду искусств. М., 1977.
8.Маркус С. История музыкальной эстетики. Т. 1. М., 1959; т. 2. М., 1968.
9. Радиге А. Французские музыканты эпохи Великой французской революции. М., 1934.

Весь текст будет доступен после покупки