ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВОКАЛЬНЫХ УКРАШЕНИЙ В СТИЛЕ СОУЛ В РЕПЕРТУАРЕ И УПРАЖНЕНИЯХ

СОДЕРЖАНИЕ 2
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ В СТИЛЕ ИСПОЛНЕНИЯ «СОУЛ»: СТИЛИСТИКА ЖАНРА 5
1.1 СОУЛ КАК ЖАНР В МУЗЫКЕ: ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ 5
1.2 ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ КОМПОЗИЦИЙ В СТИЛЕ СОУЛ. 7
ГЛАВА 2 ПРАКТИЧЕСКИЕ ФОРМЫ ПРИМЕНЕНИЯ МЕЛИЗМАТИКИ В СТИЛЕ «СОУЛ» 10
2.1 ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ СОВРЕМЕННОГО СОУЛ ВОКАЛА 10
2.2 МЕЛИЗМЫ В ПРАКТИКЕ ИСПОЛНИТЕЛЯ: ХАРАКТЕРИСТИКА И ВИДЫ 14
2.3. ПРИМЕРЫ МЕЛИЗМАТИЧЕСКИХ ОБОРОТОВ И СПОСОБЫ ИХ ИСПОЛНЕНИЯ 22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 26
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 27

Весь текст будет доступен после покупки

Курсовая работа посвящена исследованию мелизматики как средства выразительности в стиле соул. Современная популярная музыка на сегодняшний день оказывается очень разнообразна и богата самыми разными художественно-выразительными средствами, благодаря которым формируется большое множество стилей и направлений. Одним из таких средств вокальной выразительности оказывается мелизматика. Мелизмы (от греч. melisma – песнь, мелодия) - фигуры, украшающие мелодию: аподжиатуры долгая, краткая, двойная, группетто, трель простая, двойная, мордент и прочее. В таком пении на один слог слова приходится несколько мелизматических нот, в противоположность силлабическому, в котором на каждый слог приходится по одной ноте. В данной работе под словом «мелизматика» мы не будем подразумевать мелизматику вообще, как технический музыкально-вокальный прием, который существовал в древности, в средние века, в эпоху барокко, в классическую эпоху, а именно тот технический, художественно-выразительный прием, который свойственен современной музыке, в частности направлению, стилю соул.
Актуальность данного исследования заключается в том, что разнообразие вокальных приёмов исполнения и инструментального сопровождения на сегодняшний день очень много, при этом их разумное применение, которое обогатило бы и украсило музыкальную композицию не так удачно. В погоне за популярностью и ярким эффектным воздействием на зрителя музыканты зачастую упускают важную составляющую в музыке: гармонию ,вкус, баланс звучания, стиль. В связи с этим, очень важным оказывается теоретическое и практическое изучение данных приемов, способов их применения и дальнейшего развития в других жанрах.
Объект курсовой работы – мелизматика как средство выразительности в музыке, её приемы и особенности исполнения.
Предмет исследования – музыкальное направление «соул»
Цель работы – изучить и охарактеризовать мелизматику, как средство выразительности в стиле соул.
Задачи исследования:
- представить особенности развития стиля соул, охарактеризовать его жанровое своеобразие;
- исследовать современные особенности и приёмы исполнения в стиле соул
- изучить особенности мелизматики как музыкального приёма и целого явления;
- исследовать использование мелизматики в стиле соул.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ В СТИЛЕ ИСПОЛНЕНИЯ «СОУЛ»: СТИЛИСТИКА ЖАНРА
1.1 Соул как жанр в музыке: этапы развития

Соул (от английского soul - «душа») - представляет собой жанр популярной музыки афро-американского происхождения, который возник в южных штатах США в 1950-е годы на основе ритм-энд-блюза. Значительную для соула, эмоционально-прочувствованную, «душевную» вокальную манеру соул-музыка получила из традиции духовных песнопений «госпел» и «спиричуэлс», а также джаза.
В 1960-x годах соул как жанр исполнения оказывается очень востребованным направлением музыки именно у афроамериканцев. К этому периоду блюз и ритм-энд-блюз, оказываясь в большой степени заимствованными и адаптированными исполнителями рок-н-ролла и блюз-рока, понимаются уже в качестве межрасовых жанров, а афроамериканцы стали позиционироваться себя через соул-музыку. Это было обсуловлено борьбой афроамериканцев за свои права. Самые активные представители южного соула шестидесятых годов - Сэм Кук, Арета Франклин, Отис Реддинг и Джеймс Браун - оказались участниками движение, во главе которого стоял борец за права Мартин Лютер Кинг.
Стоит отметить, что соул сам по себе возник как экспериментальное направление и он также применял ряд разнообразных неоднозначных подходов.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Багрунов В. П. Азбука владения голосом. / В. П. Азбука владения голосом. - С – Пб.: Композитор, 2010. – 360 с.
2. Доценко, В. Р. История музыки Латинской Америки XVI – XX веков / В.Р. Доценко. – М.: Музыка, 2010. – 368 с.
3. Евдокимов, А. Блюз / А. Евдокимов // Современная энциклопедия. Музыка наших дней / Д. Володихин (гл. ред.) [и др.]. – М.: Аванта- плюс, 2012. – С. 36-45.
4. Ерохин, В. De musica instrumentalis: Германия. – 1960-1990. – Аналитические очерки / В. Ерохин. – М.: Музыка, 1997. – 400 с.
5. Кинус Ю. Г. Джаз. Истоки и развитие / Ю. Г. Кинус. – Ростов н/Д.: Феникс, 2011. – 491 с.
6. Кинус Ю. Г. Импровизация и композиция в джазе / Ю. Г. Кинус. – Ростов н/Д.: Феникс, 2008. – 192 с.

Весь текст будет доступен после покупки