Особенности производства сериалов в России

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ И СТРУКТУРА КИНОПРОИЗВОДСТВЕННОГО ПРОЦЕССА 6
1.1. История кино и кинопроизводства 6
1.2. Структура кинопроизводственного процесса 15
1.3. Кинопроизводственная группа и ее особенности 19
ГЛАВА 2. ЭТАПЫ КИНОПРОИЗВОДСТВА И ИХ ОСБЕННОСТИ 22
2.1. Препродакшн или старт проекта 22
2.2. Продакшн в кинопроизводстве 34
2.3. Постпродакшн или формирование конечного продукта 40
ГЛАВА 3. ПРАКТИКА КИНОПРОИЗВОДСТВА: СОВРЕМЕННЫЕ ПОДХОДЫ 64
3.1. Производственный процесс на примере кинематографического материала 64
3.2. Алгоритм создания кинематографического проекта 68
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
Список литературы 77
Приложения 84

Весь текст будет доступен после покупки

В современном мире сериалы все больше захватывают медиа-пространство. После эпидемии Covid-19 стриминговые сервисы обрели невиданную ранее популярность в обществе и по сей день удерживают лидерство , существенно опережая кинотеатры. Данная тенденция не обошла и Россию. В период с 2020 по 2024 год произошел сериальный «бум» . Каждые полгода-год выходит многосерийный проект , который вызывает общественный резонанс. В 2023 году это сериалы «Слово Пацана» , «Король и шут» и «Нулевой пациент». Сейчас все рекорды телеканала ТНТ и интернет - платформы «Премьер» бьет сериал «Универ.13 лет спустя». Согласно исследованию портала «Медиаскоп» этот проект среди целевой аудитории 18-54 имеет долю 12,5 % . Для сравнения у «Новостей на Первом канале» доля 13,8 %. Данный факт является доказательством чрезвычайно высокой популярности сериалов .
Актуальность данной диссертации , заключается в том , что производство сериалов в России на данный момент является одной из наиболее динамично развивающихся областей современного медиа-пространства. Сериалы занимают значительное место в культурной и социальной жизни населения, оказывают влияние на массовое сознание и формирование общественного мнения. В последние десятилетия российская индустрия сериалов претерпела значительные изменения, обусловленные развитием технологий, изменением потребительских предпочтений и глобализацией медиа-рынков. С помощью исследования получится рассмотреть современные тенденции в мире сериалопроизводства на конкретном примере - проекте «Родители». В этом контексте исследование особенностей производства сериалов в России представляется актуальным и необходимым для понимания современных тенденций и вызовов, с которыми сталкиваются отечественные кинематографисты.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ И СТРУКТУРА КИНОПРОИЗВОДСТВЕННОГО ПРОЦЕССА
1.1. История кино и кинопроизводства
28 декабря 1895 года состоялся первый показ братьев Люмьер. Именно они заложили бизнес-модель кинематографа: кино создается группой людей; завязано на деньгах; развлечение, а потом искусство; зависит от киноиндустрии и требует большого количества ресурсов. Историю человечества можно разделить на периоды до появления кино и после появления кино, потому что кино меняет наше сознание и мироощущение. Огромное количество концептов, опыта мы получаем через кино. Сформировалось поколение, воспитанное «мерцающим экраном», конструирующим тот образ жизни, к которому мы стремимся. До братьев Люмьер существовали докинематографические практики: «волшебный» фонарь, позволявший показывать движущиеся фотографии, например, «Бегущую лошадь». Кинематограф братьев Люмьер был революционным для зрительского восприятия: люди не привыкли к движению изображения. Люмьеры снимают первую комедию «Политый поливальщик», используют нарративное посстроение истории, как в «Кормлении ребенка».
Вскоре Голливуд случайно становится столицей кинематографа. Это была деревня рядом с Лос-Анжелесом, где ничего не было. Это была возможность скрыться от агентов Эдисона. Таким образом, «Патентная война» заканчивается в пользу кинематографистов. Почему Голливуд? Дешевая земля, тепло и солнечно, можно сэкономить на освещении в павильонах (в них была стеклянная крыша, через которую свет проникал на площадку, если нужен был эффект мгновенного затемнения — на крышу набрасывался брезент). Кроме того, природа, позволяющая снимать выездные сцены. А самое важное — граница с Мексикой, то есть 8 возможность сбежать от агентов Эдисона, отсидеться и вернуться. Таким образом, Голливуд появляется как попытка сэкономить деньги. В начале 1900-х годов в Голливуд приезжает огромное количество эмигрантов, в том числе из России (евреи). Они основывают свои киностудии: Warner Bros., Paramount. Студии снимают короткие фильмы с примитивным сюжетом, мелодрамы, драмы, экшен. Формируется система кинопроката. Никелодеон — кинотеатр, где платили небольшую монетку (никель) за возможность целый день смотреть кино без остановки. Это было дешевле, чем пойти в театр. Кино становится любимым развлечением для простого народа. У немого кино были свои правила: интертитры, человек в кинозале рассказывал, что происходит на экране, кинооператор крутил ручку аппарата, мог повлиять на атмосферу фильма, тапер наигрывал мелодию (был определенный набор мелодий для комедии, драмы, экшена).

Весь текст будет доступен после покупки

1. Акопов А.З. «Сериал как национальная идея. Искусство кино». М.: 2000,- № 2 - стр. 5-9.
2. Арабов Ю. Н. Кинематограф и теория восприятия. Учебное пособие. М.: ВГИК, 2003.- 106 с.
3. Арижон Д. «Грамматика киноязыка». – М.: ВГИК, 2014. – С. 162
4. Арсеньев В. К. «Эпоха сериалов в России только начинается. Искусство кино». -М: 2000 -№2.-стр. 10-14.
5. Багиров Э.Г. Место телевидения в системе средств массовой информации и пропаганды. Учебное пособие. М.: Изд-во МГУ, 1976. 119 с.
6. Барабаш H.A. Телевидение и театр. Игры постмодерна. М.: КомКнига, 2010- 184 с.
7. Барт Р. «От произведения к тексту. Вопросы литературы».- М.: 1988. -№11.стр. 125-132.
8. Барт Р. Система Моды. Статьи по семиотике культуры. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003 511 с.
9. Богомолов Ю. А. «Массовые виды искусства и современная художественная культура» , 1977.
10. Богомолов Ю.А. Комедия дель арте и некоторые проблемы поэтики телевизионного театра/ Поэтика телевизионного театра. М.:Искусство, 1979. С. 151-162.

Весь текст будет доступен после покупки