Глава 1.Особенности современного журнала
1. .1Стилистика современного журнала
В современных журналах используются различные графические приемы и формы передачи информации (изобразительные, текстовые, пиктографические) [2, С.67]. Однако многообразие журнальных образов в первую очередь объясняется использованием эстетико-культурных метафор, имеющих в рамках определенного контекста разные ассоциативные и семантические связи. Собирательный образ журнала всегда оценивается в контексте своего времени. Стремление создать в журнале графический эквивалент понятия «современность», сделать его адекватным моменту является ключевым в стилеобразовании журнала.
Свойство непрерывности, периодичности придает образу журнала уникальность. Образ (а следовательно, и стилистика) периодического издания создаются в процессе постоянного обновления приемов оформления каждого следующего номера. По мнению О. И. Рожновой, журнальная форма является единственным объектом графического дизайна, художественный образ которого не предполагает стилевой завершенности, так как периодичность дает возможность постоянно корректировать стилистику оформления в зависимости от изменения эстетических, социальных, экономических или политических условий.
Поэтому хотя полностью или частично меняются стилистические ориентиры журнала, эстетическая ценность и вещность его не изменяются. Помимо периодичности, стилистическая вариативность оформления журнала объясняется спецификой его информативности. Стремление дизайнеров с помощью оформления обратить внимание читателя прежде всего на актуальность и обновляемость журнальной информации лежит в основе его функционирования. Эстетическое, привлекательное, актуальное оформление и адекватное структурирование информации обеспечивают высокий спрос на научный журнал. Графический его стиль способствует узнаваемости и выделяет его среди альтернативных изданий.
Принцип структурирования информации, логичность и ясность ее подачи, адекватность журнального образа его содержанию – первостепенные аспекты проектирования. При проектировании дизайнеры отталкиваются от содержания журнала. Местоположение любого элемента композиции должно быть оправдано с точки зрения системной логики. Поэтому в проектировании многостраничных изданий применяется модульная сетка, играющая роль рациональной основы композиции. Причем возможность сопоставить с помощью сетки все элементы композиции с единой пропорциональной системой используется не только для сохранения композиционного единства – первоочередной задачей является структурирование информации за счет верстки.
Таким образом, журнал проектируется как целостная информационная система, соотношение всех элементов которой обусловлено их смысловой иерархией. Как правило, сетка строится с учетом соотношения изобразительных и текстовых элементов каждого конкретного журнала. Например, трехколонная сетка журнала Science, несмотря на ограниченность вариаций набора, имеет ряд вертикальных членений, позволявших размещать на странице иллюстрации различных размеров и пропорций. Наибольшую популярность еще с середины 1960-х гг. получили универсальные 12-колонные сетки, позволяющие набирать текст в шесть, четыре, три и две колонки [3, С.56]. В указанных научных изданиях текстовые материалы превалируют над иллюстративными, т. е. приоритет отдается содержанию в буквальном смысле
слова. Поэтому шрифтовое оформление способствует максимальной легкости восприятия материала, подчеркивает простоту, уравновешенность и графическую ясность журнального образа. Шрифтовой дизайн исповедует минималистические традиции: количество используемых гарнитур не превышает двух (реже трех), средства выделения стандартизованы, оформление максимально упрощено, убрано все лишнее, что может затемнить или исказить смысл сообщаемого. Во всех научных журналах наблюдается тенденция использования шрифта с засечками в основных текстовых блоках статьи, так как считается что подобные шрифты более удобочитаемы при долгом чтении. Также, учитывая законы психофизического восприятия, длина строки в статье не превышает 30-40 символов. Это обусловило верстку в две колонки («Вокруг света»), в три колонки (Science) и в четыре колонки (New scientist), с тем чтобы читатель не утомлялся и не терял строку.
Для заголовков, подзаголовков, подписей и прочих текстовых элементов, напротив, используются шрифты без засечек. Для крупных заголовков, раскрывающих раздел, могут использоваться акцидентные шрифты, жирные, курсивные начертания, использования цвета, чтобы показать важность материала. Разбивая текстовый блок с помощью «мыслей», выносов и сносок, дизайнеры не только решают проблему шрифтовой и композиционной монотонности, но в первую очередь выявляют основные узлы, дающие возможность считывать содержание статьи, не вникая в детали. Системное зонирование, использование разных типов набора, акцент внимания читателей на ключевых «мыслях» – все это закладывает в одной композиционной схеме несколько сценариев прочтения информации, с разной степенью ее деталировки. Именно возможность выборочного чтения, а также высокая дискретность информационных блоков стали признаками достоверности и информативной насыщенности журнальной страницы.
Стремясь сократить палитру графических средств, дизайнеры, тем не менее, используют простые наборные линейки, а также варьируют размер и жирность гарнитуры с целью наиболее наглядного выявления иерархии информа- ции. В случае появления цветовых плоскостей их местоположение не просто строго соответствует членениям сетки, но в первую очередь выявляет смысловую дифференциацию текстов. Тот же принцип смыслового соответствия относится и к применению линеек, которые из ритмических акцентов превратились в строго функциональные элементы, разделяющие или выделяющие текстовую информацию. Если раньше основным и практически единственным указателем был рубрикатор, то теперь сама композиция, а также местоположение и размеры ее отдельных элементов получили навигационную функцию. Обычно каждая рубрика не меняет особенностей своей композиции и использование графических элементов из номера в номер. Сама же навигация довольно проста – обычно колонтитулы находятся на внешней стороне в верхней части разворота и выделяются за счет шрифта, цвета и линейки. В оформлении научных журналов предпочтение отдается фотографиям и схемам, так как информативность, ясность и буквальность – главные критерии предоставления информации в научном мире. Ясность организации придают часто использующиеся иллюстративные подписи, разъясняющие или дополняющие фотографию.
Весь текст будет доступен после покупки
