Особенности традиций графических росписей по дереву в России (на дисциплине примере борецкой росписи)

Введение 3

Глава 1.Особенности традиций графических росписей по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России 7
1.1. Место и роль традиций графических росписей по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России 7
1.2. Основные центры графических росписей по дереву в России и их особенности 12
1.3. Особенности бытования традиций графических росписей в современный период 20

Глава 2. Художественные особенности и технология выполнения борецкой росписи по дереву 23
2.1. Композиционные и колористические особенности в борецкой росписи по дереву 23
2.2. Материалы, инструменты и технология поэтапного выполнения творческого практического проекта на основе традиций борецкой росписи по дереву
29

Заключение 32
Список использованной литературы 34
Приложение 1. Графические росписи по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России: традиции и современность 34
Приложение 2. Поэтапная работа над творческим проектом на основе традиций борецкой росписи по дереву

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность темы исследования.
Актуальности КУРСОВАЯ темы обработка исследования заключается в изучении историко – культурного феномена графических росписей России. Роспись по дереву является частью народного искусства, можно сказать частью фольклора, частью народного творчества, народной мудрости. Годами люди накапливали опыт и передавали его следующим поколениям. Народное искусство является уникальным миром духовных ценностей, корнями уходящее в далекие народные традиции, которые питают современные виды культуры. Современный человек все больше утрачивает связь с народным искусством, что приводит к потери связи с поколениями, обнищанию духовного мира человека. Что же делать в этом случае?
Изучение традиций, промыслов народного творчества поможет в решении этой проблемы. Стоит узнать как можно больше о народном искусстве, изучить и приумножить полученные знания.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ТРАДИЦИЙ ГРАФИЧЕСКИХ РОСПИСЕЙ ПО ДЕРЕВУ В НАРОДНОМ ДЕКОРАТИВНО – ПРИКЛАДНОМ ТВОРЧЕСТВЕ РОССИИ
1.1. Место и роль традиций графических росписей по дереву в народном декоративно – прикладном творчестве России
Народное художественное творчество - это уникальный пласт национальной культуры, духовного наследия и одна из форм творчества народов, населяющих территорию нашей страны. Они способствуют созданию, распространению и развитию культурных ценностей. Народное художественное творчество - это не только область народного искусства, которая сохраняет социальную память и народные традиции, передаваемые из поколения в поколение, но и один из основных видов промышленной деятельности.
Основой декоративно – прикладного творчества является ручная творческая работа мастера или коллектива мастеров. Главное в создании художественных изделий - это их практическое назначение, полезность, сохранение ремесленных традиций и использование натуральных материалов.
Одним из странинных видов декоративно – прикладного творчества является роспись по дереву. История формирования и становления росписи по дереву уходит корнями в глубину веков. Дерево всегда было самым доступным материалом, и в частности, роспись по дереву сформировывало изобразительное искусство и народную культуру в целом. Изначально древесину украшали резьбой, изготавливали из нее посуду, мебель и другие предметы, а уже позднее появилась роспись. Росписью украшали элементы домов и построек, деревянные изделия и предметы быта и обихода. Таким образом, ему хотелось украсить свое жилище и быт, а также считалось, что такие вещи, покрытые росписью, могут отгонять злых духов.
Художественной росписью принято называть узоры, нанесенные краской с целью декорирования. Это и можно назвать одним из самых старинных видов народного творчества. Первые найденные предметы с элементами росписи относятся к XVIII веку. Доподлинно известно, что расписывать узорами люди умели намного раньше, так как об этом упоминается в старинных летописях. Игрушки, кухонная утварь, сундуки, сани, да и сама изба – все это лишь малая часть тех предметов, которые украшали народные умельцы. В старину люди были ограничены в путешествиях на дальние расстояния, техника нанесения узоров, состав красок и прочие секреты, которые мастер передавал своим ученикам, оставалась в одном отдельном регионе. И узнавалась русская старинная роспись, характерная для этой местности, по уникальной манере рисования. Именно такая особенность дала имена всем известным на сегодня направлениям в русском народном творчестве.
В росписи русской деревянной утвари XVIII – XX вв. сложилось два основных направления – графическое и живописное (свободно – кистевая). Именно про графическую роспись и будет идти речь. [4, с. 21]
Наиболее ранние памятники народной росписи относятся обычно к графическим росписям, то есть в основу которых положен линейный графический рисунок.
К графическим росписям относятся росписи Борка, Пучуги, Нижней Тоймы, Пермогорья, росписи расположенные по рекам Пинеги, Мезени, Печоры, и имеющие древние традиции, связанные с историей освоения северных земель. [1,с.14] Данным росписям характерны геометрические, сюжетные, растительные, зооморфные и антропоморфные мотивы. Контурная линия орнамента, выполненная на светлом фоне черным или темно – коричневым цветом, играет важную роль в графических росписях. Внутри контура плоскость равномерно закрывалась нужными красками. Техника этой росписи была связана с переписанием книг, которые исторически сложились и долго сохранялись на русском Севере, Урале и в Сибири центрах народной письменности. В искусстве оформления книг на Северной Двине, Печоре и Мезени, в котором специалисты нашли прямые связи с искусством Великого Новгорода, культивировалась традиция каллиграфического письма и украшения страниц заставками, буквицами, миниатюрами. Сходство со старинными книжными узорами, характерную для рукописей, манеру изображения птиц, животных, человека можно увидеть в некоторых местных крестьянских росписях. Однако содержание картинок, выполненных на деревянной утвари, носит явно бытовой характер — это чаще всего сцены охоты, праздничных поездок на санях, посиделок, сватовства.
Развитие графических росписей происходило на европейской части Русского Севера (в Архангельской области) и тесно связано с историей этого края. Из разных мест люди несли с собой уже сложившиеся традиции, которые под влиянием новых географических, социально-политических и экономических факторов трансформировались и приобретали новые черты. Глубокий след в формировании северо-русских традций оставили новгородцы, которые колонизировались на территорию Северного края. Позднее начинается волна переселения с юга, ростово – суздальских и московских земель. Потоки переселенцев-новгородцев двигались по рекам с севера, а выходцы с юга шли в различных направлениях и оседали на берегах рек и озер.
Связь с центрами русской средневековой культуры Новгородом и Ростовом сыграла большую роль в формировании особенностей культуры Архангельского Севера. Художественные традиции новгородской Руси, не утратив своих национальных особенностей, в новых условиях существования приобретали черты единой северорусской культуры. Именно эта близость с северным искусстовом и повлияла на крестьянскую жизнь.
Еще с древних времен важной ролью в сохранении художественных традиций сыграло старообрядчество. Староверы, которые бежали на Север свято хранили дониконовскую старину, которая в дальнейшем оказала большое влияние на роспись по дереву. Стоит отметить, что благодаря им многие старинные памятники культуры (иконы, книги, росписи) сохранились для потомков.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Арбат, Ю. А. Русская народная роспись по дереву: Новые находки. Систематизация. Соврем. Состояние / А. Ю. Арбат. – Москва: Изобразительное искусство 1970. – 199 с.: ил.; 22 см. – Текст: непосредственный.
2. Арбат, Ю. Светлый Север: рассказы и очерки о Русском Севере, его людях и его народном искусстве / Ю. Арбат. – Вологда: Северо-Западное кн. изд-во. 1970. –287 с. – Текст: непосредственный.
3. Арбат, Ю. А. Путешествие за красотой / Ю. А. Арбат. – Москва: Искусство, 1996. – 183 с. – Текст: непосредственный.
4. Барадулин, В. А. Основы художественного ремесла. В 2 частях. Ч. 2. Художественные лаки. Резьба и роспись по дереву. Художественная обработка кости, рога, металла. Керамическая игрушка. Уроки мастерства: Пособие для учителя / В. А. Барадулин, Б. И. Коромыслов, Ю. В. Максимов, Т. Б. Митлянская, Е. Н. Хохлова, Д. А. Чирков.; Под ред. В. А. Барадулина. – 2-е изд., дораб. – Москва: Просвещение, 1987. – 272 с. – Текст непосредственный.

Весь текст будет доступен после покупки