Поиски фовистов и особенности их творческого языка

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………………….……..3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ ОБЗОР ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕЧЕНИЯ «ФОВИЗМ»…………………………………………………………………………………..….4
1.1. История возникновения фовизма как художественного течения в искусстве………….4
1.2. История возникновения фовизма как художественного течения в живописи…………6
1.3. Обзор художников приверженцев художественного течения «Фовизм»……………....9
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕЧЕНИЯ «ФОВИЗМ» В ЖИВОПИСИ АНРИ МАТИССА……………………………………………………………………………..13
2.1. Исследовательский анализ творчества художника фовиста Анри Матисса…………...13
2.2. Художественный анализ живописного произведения художественного течения «Фовизм» «Розовая обнаженная женщина» и «Румынская блуза» Анри Матисса………..19
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………………………..22
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ………………………………………23
ПРИЛОЖЕНИ………………………………………………………………………………....25

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность проблемы исследования фовизма обусловлена тем, что с самого своего возникновения и до сегодняшнего дня фовизм имеет колоссальную значимость для культурного развития общества. Несмотря на относительную краткость своего существования, фовизм оказался одним из самых влиятельных движений XX века. Влияние фовизма прослеживают в работах Василия Кандинского, Казимира Малевича, Алексея Явленского, Фернана Леже, Робера Делоне и многих других. Вплоть до настоящего момента живописная стратегия фовистов остается влиятельным художественным методом.
Объект исследования: фовизм как художественное течение.
Цель исследования: анализ художественного течения фовизм.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ ОБЗОР ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕЧЕНИЯ «ФОВИЗМ»
1.1. История возникновения фовизма как художественного течения в искусстве

Фовизм (от фр. fauvisme, от fauve - дикий, хищный) - авангардистское течение во французской живописи начала 20 века, для которого характерны: предельно интенсивное звучание открытых цветов; сопоставление контрастных хроматических плоскостей, заключенных в обобщенный контур; сведение формы к простым очертаниям при отказе от светотеневой моделировки и линейной перспективы.
«Первым «измом» XX столетия стал фовизм» - писал в своей книге В. С. Турчин.
Непосредственными предшественниками фовиcтов допускается считать постимпрессионистов. Постимпрессионисты, равно как и фовисты, давали преимущество расцветке — в различие с импрессионистов, что применяли нежные естественные цвета. Образное воздействие подобных живописцев, равно как Ван Гог и Гоген, было связано с использованием примитивного риcунка, плоской перспективы и интенсивного цвета.
Возникновение фовизма также cвязывают с именем Гюстава Моро — художника-символиста и профессора Школы изящных искусств, в классах которого в 1890-е годы учились Анри Матисс, Альбер Марке, Жорж Руо и другие мастера. Иногда его называют идеологическим вдохновителем движения, человеком, который обозначил для своих учеников основные направления будущего движения. Интерес к чистому цвету, заданный Моро, стал отправной точкой для фовистов.
Во Франции на Осеннем Салоне в 1905 году будущие фовиcты выставили свои произведения в составе целой творческой группы. Критики назвали их выставочный отдел «клеткой диких». Работы фовистов побудили ураган чувств и оценки.
В газете «Жиль блаз» от 17 октября 1905 г. Луи Воксель поместил свои впечатления об одном из залов Гран Пале. Среди картин Анри Матисса, Андре Дерена, Мориса де Вламинка, Отона Фриеза, Анри Мангена, Жана Пюи и Луи Вольта был помещен торс работы скульптора-неоклассициста Альбера Марке. По этому поводу Воксель сказал, что это «Донателло среди диких зверей», противопоставив стилизацию под манеру итальянского мастера Возрождения новой, яркой по цвету живописи. «Иллюстрасьон» поместила репродукции некоторых работ «фовистов» с комментариями Л. Вокселя, К. Моклера, Г. Жеффруа и Тьебо-Сиссон. Они писали о школе «колористов», вспомнив и картины Ж. Руо, которые висели в соседнем помещении, и живопись П. Сезанна, А. Руссо и Ш. Герена. Реакция критиков была неоднозначной. Они осознали значительность увиденного, но оценку дать не смогли. Матисс вслед за Вокселем назвал этот зал Салона «залом диких».
В своей эстетике фовисты опирались на философию Шопенгауэра и Ницше. Прежде всего в живописи фовистов интересовал цвет, его выразительность. Они считали, что «для живописца решение всех проблем нужно искать в ящике с красками». Все фовисты опирались прежде всего на эстетику Ван Гога, живопись которого отличается особой цветовой гаммой – яркой, насыщенной, полной эмоций. Самое главное, что Ван Гог «открыл им глаза» на выразительность чистых, локальных цветов. Фовисты не стремились передать реальность жизни. Им важно было показать «страсть к жизни», ее краски и эмоциональные проявления.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Алпатов Михаил. Матисс. Издательство «Искусство» Москва 1969.
2. Бродская Н. В.Фовисты. Из истории французской живописи XX века, Аврора, Паркстоун, 1996.
3. Горячева Т. В. Уроки фовизма // Артхроника. – 2000.
4. Дорончерков И. А. Современное французское искусство в России: 1900-е годы – некоторые аспекты восприятия / Научные труды. Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. 2009.
5. Костеневич А. Французское искусство XIX — начала XX века в Эрмитаже: очерк-путеводитель. Л.: Искусство.
6. Матисс Анри. Записки живописца. 1908.
7. Раймон Эсколье. Матисс.1979.
8. Анри Матисс /Под ред. И. Тумакова, М. Филиппова,– М.
9. Турчин В.С. По лабиринтам авангарда. - М: Изд-во МГУ.
10.Фостер Х, Краусс Р, Буа И., Бухло Б, Джослит Д. 1906 год / Искусство с 1900 года: модернизм, антимодернизм, постмодернизм. М.: Ad Marginem, 2015.
11.Буйство цвета и света. Фовизм (Электронный ресурс): – ссылка: https://history-of-art.livejournal.com/792208.html.
12.Стили и направления в изобразительном искусстве (Электронный ресурс): статья. – 2012. – ссылка: http://becmology.ru/blog/art/art_style.htm.

Весь текст будет доступен после покупки