Практические приемы работы артиста балета ансамбля русского танца «Огоньки» имени Гарри Полевого над сценической выразительностью в танце

Введение 3
Глава 1. Теоретические аспекты проблемы сценической выразительности исполнителя в хореографическом искусстве. 9
1.1.Содержание понятия «сценическая выразительность» исполнителя. 9
1.2.Значение сценической выразительности в хореографии 11
1.3. Критерии экспертной оценки исполнителя в контексте сценической выразительности танца 15
Глава 2. Практические приемы работы артиста балета ансамбля русского танца «Огоньки» имени Гарри Полевого над сценической выразительностью в танце. 16
2.1. Характеристика базы исследования темы 16
2.2. Обобщение приемов работы артистов балета 23
2.3.Самоанализ личного опыта работы над сценической выразительностью владении репертуара ансамбля русского танца «Огоньки им Г.Н. Полевого» 30
Заключение 33
Список литературы 35
Приложение 38

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность работы.
Сценическая выразительность имеет огромное значение в постиже-ние мастерства профессионального артиста балета. Развитые психофи-зиологические данные танцовщика, красота и музыкальность исполне-ния хореографического текста, помогают в создании художественного образа в балетном спектакле или танце и являются основными состав-ными частями танцевальной выразительности-профессионально значи-мой способности артиста балета. Но, сценическая выразительность предполагает понятие более широкое. Если говорить о самом понятии «выразительность, то в словарях наблюдается широкая трактовка дан-ного термина. Это обусловлено тем, что способы передачи выразитель-ности зависят от средства, с помощью которого создается произведение искусства: звука, краски, камня, глины, дерева, кости, металла, ткани, нити и т.п. [20].
Так, в музыке это может быть лад, интервалика, мелодика, размер, ритм, темп, громкость звука. В живописи выразительность достигается с помощью цвета, линии, рисунка, композиции, фактуры красочной по-верхности и мазков: В архитектурных сооружениях – это масштаб форм, их пропорции, сочетания деталей и объемов. В театральном ис-кусстве – разнообразные движения, а также мимика, пантомима, все от-тенки голоса и интонации, передающие чувства: Таким образом, выра-зительность различных произведений искусства определяют внешние средства, с помощью которых оно создается. [18].

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Теоретические аспекты проблемы сценической вырази-тельности исполнителя в хореографическом искусстве.
1.1.Содержание понятия «сценическая выразительность» исполни-теля.
В толковых словарях значение лексемы выразительный имеет не-сколько значений. Согласно первому слово выразительный характери-зует проявление внутреннего состояния человека через внешнее: «наде-ленный каким-н. особенным выражением, полный выражения (о внеш-ности)» [3, 136], ушаков «непосредственно отражающий внутреннее со-стояние человека» [4, 115], Ефремова Т.Ф. Новый толково-словообразовательный словарь русского языка. -М., 2000. -1233 с. «способность внешнего выражать внут-реннее» [
Второе значение тесно связано с первым – выразительность как внешнее выражение мысли: «живо, ярко выражающий мысли и чувства. Однако эта дефиниция субъективна и, как следствие, нечетка, поскольку сложно выделить универсальные критерии «живого» и «яркого» прояв-ления эмоций и чувств человека. Как отмечает Е.И. Семиколенова, «та-кое эмоциональное определение допускает самое широкое прочтение» [2, 463]. Е.И. Семиколенова – Выразительность как качество речи и ресурс языка // Ученые записки ТНУ. – 2013. – Т.25 (64). – № 4. – Часть 2: Филология. Социальные коммуникации. – С. 462 – 469.
Третье значение слова выразительный обозначает «многозначи-тельный» [3, 136; 6, 238], ушаков ожегов«намеренно подчеркнутый, со-держащий намек на то, что хотят сообщить, передать и т.п.» [4, 115; 7, 180]. Например, в словосочетании выразительный взгляд: Кузнецов С. А. Большой толковый словарь русского языка. -СПб., 1998. -1536 с.
Таким образом, во всех значениях признак выразительный опре-деляется как внешнее проявление внутреннего состояния человека, внешнее выражение его мыслей, чувств, эмоций или как многозначи-тельное, намеренно внешне подчеркнутое акцентирование внимания на чем-либо
Кроме того, термин выразительность представлен в словарях тер-минов различных видов искусства: архитектуры, живописи, графики, музыки, танца, театра, кино и др. В них выразительность довольно ча-сто характеризуют с позиции восприятия зрителей, слушателей: «спо-собность архитектурной формы оказывать на зрителя эстетическое воз-действие»
Кроме того, термин выразительность представлен в словарях тер-минов различных видов искусства: архитектуры, живописи, графики, музыки, танца, театра, кино и др. В них выразительность довольно ча-сто характеризуют с позиции восприятия зрителей, слушателей: «спо-собность архитектурной формы оказывать на зрителя эстетическое воз-действие»
Выразительность по-разному проявляется в соответствии с видо-вым и жанровым многообразием искусства. В музыке, хореографии, те-атре и декоративно-прикладном искусстве выразительность является наиболее важным моментом художественно-образного отражения.
В музыкальном искусстве основные средства выразительности яв-ляются: лад, гармония, ритм, темп, динамика, тембр, артикуляция и ин-тонация. Освоение средств музыкальной выразительности — это вычле-нение в музыке наиболее характерных для неё характеристик: громко-сти, звуковысотности, темпоритма, тембра, характера звукоизвлечения, формы, жанра и др., и определение их роли в создании музыкального образа, иными словами, это освоение музыкального языка. Музыка со-четанием своих выразительных средств создаёт художественный образ, который вызывает ассоциации с явлениями жизни, с переживаниями че-ловека. Сочетание выразительных средств в музыке с поэтическим сло-вом (например, в песне, опере), с сюжетом (в программной пьесе), с дей-ствием (в спектаклях) делает музыкальный образ более конкретным, по-нятным.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Абдоков Ю. Б. Музыкальная поэтика хореографии (Пластическая ин-терпретация музыки в хореографическом искусстве). Автореферат дисс. … канд. иск. М., 2009. 27 с.
2. Барба Э. Бумажное каноэ. Трактат о театральной Антропологии. СПб.: Изд-во СПБГАТИ, 2008. 304 с.
3. Барба Э., Саварезе Н. Словарь театральной антропологии. Тайное искусство исполнителя. М.: «Артист. Режиссер. Театр», 2010. 320 с.
4. Ваганова А. Я. Основы классического танца. М.: Искусство, 1963. 179 c.
5.Власов В.Г. Иллюстрированный художественный словарь. Санкт-Петербург: АО «ИКАР», 1993. С. 48.
6.Воронин Р.Е. Философско-эстетические и художественные аспекты танце-вального искусства (Спортивный бальный танец, вторая половина ХХ века): автореф, дисс. канд. искусств. - СПб.: СПб! УП, 2007. - 24 с.
7. Государственная филармония алтайского края » [Электронный ре-сурс] - Режим доступа: https://www.filarmonia22.ru/kollektivy/ansambl-russkogo-tantsa-ogonki/(дата обращения 12.05.2024)
8.Долгушин, Н. А. Совершенствование личности в хореографическом искусстве.: СПб ГУП, 2003. - С. 10-28.
9. Драчёва Л. Н. Представления о красоте и уродстве в эпоху Антично-сти // Молодой ученый. 2015. № 9. С. 26–27.
10. Дункан А. Моя жизнь; Шнейдер И. Встречи с Есениным: Воспоми-нания. М.: Искусство, 1989. 349 с.
11. Ефремов И. А. Высшая целесообразность красоты // Лезвие бритвы. » [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.geocities.com/Athens/Academy/9997/(дата обращения: 03.05.2024)

Весь текст будет доступен после покупки