Применение цифровой обработки сигналов (шумоподавление для звука)

Введение…………………………………………………………………………………3
Глава 1. Характеристика сигналов в системах цифровой обработки…5
1.1. Основные тенденции обработки звука………………………………………………5
1.2 Программы для обработки звуковой информации (редакторы цифрового аудио)………………………………………………………………………………………7
Глава 2. Применение цифровой обработки сигналов (шумоподавление для звука)………………………………………………………………………………..8
2.1 Передискретизация……………………………………………………………………8
2.2 Антиалиасинг изображений…………………………………………………………10
2.3 Псевдотонирование изображений…………………………………………………..11
2.4 Выравнивание освещенности изображений………………………………………..12
2.5 Программы для написания музыки………………………………………………….13
Глава 3. Профессиональная обработка звука. Звук и звуковая волна…………………………………………………………………………………….18
3.1 Программа обработки звука Audacity………………………………………………18
3.2 Цифровая и аналоговая запись. Аналогово-цифровое преобразование. Микширование…………………………………………………………………………...21
3.3 Импульсная и частотная модуляция. Хранение оцифрованного звука…………..22
Заключение……………………………………………………………………………28
Список используемой литературы……………………………………………..29
цифровая обработка шумоподавление запись звук

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность дипломной работы состоит в том, что программы для работы с аудиоинформацией (звуком) позволяют записывать живой звук и преобразовывать его, изменяя тембр, улучшая качество звучания, добавляя эффекты и т.д. Современные программы-секвенсеры имеют возможность записи не только MIDI, но и звуковых дорожек.
Однако для серьезной работы со звуковой информацией, как правило, требуется вызвать внешний аудиоредактор, то есть как раз программу для работы со звуком. В отличие от MIDI-секвенсеров, здесь качество программы определяется не только удобством и функциональностью интерфейса, не только наличием дополнительных утилит, но и собственно алгоритмами обработки. При одних и тех же условиях и параметрах на одном и том же звуковом материале разные программы могут дать совершенно непохожие результаты. Вообще говоря, звуковая информация - вещь «неуловимая»: порой незначительное изменение одного из многих параметров обработки может дать совершенно новый на слух результат. Так что, получив хорошие звуковые результаты, не поленитесь лишний раз записать получившийся файл на диск.
Перспективы развития и использования цифрового аудио видятся авторам статьи очень широкими. Казалось бы, все, что можно было сделать в этой области, уже сделано. Однако это не так. Остается масса еще совсем незатронутых проблем.
Например, область распознавания речи еще очень не развита. Давно уже делались и делаются попытки создать программное обеспечение, способное качественно распознавать речь человека, однако все они пока не приводят к желаемому результату. А ведь долгожданный прорыв в этой области мог бы неимоверно упростить ввод информации в компьютер. Только представьте себе, что вместо набора текста его можно было бы просто надиктовывать, попивая кофе где-нибудь неподалеку от компьютера. Имеется множество программ якобы способных предоставить такую возможность, однако все они не универсальны и сбиваются при незначительном отклонении голоса читающего от заданного тона.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Характеристика сигналов в системах цифровой обработки

1.1. Основные тенденции обработки звука

Программы для обработки звука. Эти программы позволяют записывать музыку, менять тембр звучания, высоту, темп и добавлять различные. После записи трека, с ним можно проводить следующие процессы, такие как: мастеринг, сведение.
Мастеринг - комплекс процессов, направленный на улучшение звучания финальной сведенной дорожки или подгонку ее под какой-то стандарт. Основными ее процессами являются – компрессия и эквализация.
Компрессия - процесс изменения динамики звука, выравнивание его громкости, делающее громкий звук тише.
Эквализация - процесс обработки звукового сигнала эквалайзером. Термин обычно подразумевает коррекцию амплитуды или изменение отношения частот. Сведение - стадия создания из отдельных записанных треков конечной записи. Среди программ обработки звука встречаются как совсем простые, которые обычно прилагаются к звуковым картам при их покупке, так и предназначенные для профессиональной работы. В последних версиях всех современных программ - секвенсоров MIDI (то есть редакторов MIDI – файлов) предусмотрена возможность записи и редактирования треков, что сближает эти программы с многоканальными звукорежиссерскими системами. MIDI (Musical Instrument Digital Interface) – стандарт цифровой звукозаписи на формат обмена данными между электронными музыкальными инструментами. Так как в разных программах используются соответственно разные алгоритмы обработки звука, эффект от их применения на одном и том же звуковом материале отличается. Поэтому рассматривать обработку звука на одной программе неправильно. Однако для серьезной работы со звуковой информацией, как правило, требуется вызвать внешний аудиоредактор, то есть как раз программу для работы со звуком. В отличие от MIDI-секвенсоров, здесь качество программы определяется не только удобством и функциональностью интерфейса, не только наличием дополнений, но и собственно алгоритмами обработки [5, с. 83].
Цифровая обработка сигналов - это преобразование сигналов, представленных в цифровой форме.
Любой непрерывный (аналоговый) сигнал может быть подвергнут дискретизации по времени и квантованию по уровню (оцифровке), то есть представлен в цифровой форме.
Если частота дискретизации сигнала не меньше, чем удвоенная наивысшая частота в спектре сигнала (то есть ), то полученный дискретный сигнал эквивалентен сигналу по методу наименьших квадратов (МНК) (см.: Теорема Котельникова).
При помощи математических алгоритмов преобразуется в некоторый другой сигнал , имеющий требуемые свойства. Процесс преобразования сигналов называется фильтрацией, а устройство, выполняющее фильтрацию, называется фильтр [5, с. 109].
Поскольку отсчёты сигналов поступают с постоянной скоростью , фильтр должен успевать обрабатывать текущий отсчет до поступления следующего (чаще — до поступления следующих n отсчётов, где n — задержка фильтра), то есть обрабатывать сигнал в реальном времени. Для обработки сигналов (фильтрации) в реальном времени применяют специальные вычислительные устройства — цифровые сигнальные процессоры.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Адамсон, Крис Изучаем Сore Audio. Практическое руководство по программированию звука в Mac и iOS / Крис Адамсон, Кевин Авила. - М.: ДМК Пресс, 2016. - 360 c.
2. Адамсон, Крис Изучаем Сore Audio. Практическое руководство по программированию звука на Mac и iOS / Крис Адамсон, Кевин Авила. - Москва: Наука, 2017. - 360 c.
3. Бетц, Джо Все о музыке в MP3 / Джо Бетц. - М.: НТ Пресс, 2015. - 320 c.
4. Владислав, Широков Диджеинг от А до Я / Широков Владислав, Anton Neumark. - М.: Феникс, 2017. - 224 c.
5. Глушаков, С. В. Цифровое видео и аудио. Секреты обработки на ПК / С.В. Глушаков, А.В. Харьковский. - М.: АСТ, АСТ Москва, ВКТ, 2016. - 320 c.
6. Грищенко, В. И. Секреты создания музыки в Reason 5 / В.И. Грищенко. - М.: ДМК Пресс, 2016. - 302 c.
7. Дегтярев, Иван Cakewalk Sonar. Студия звукозаписи в системе Microsoft Windows XP / Иван Дегтярев. - М.: Майор, 2017. - 496 c.
8. Дронов, Владимир Слушаем музыку и смотрим фильмы на ПК / Владимир Дронов. - М.: БХВ-Петербург, 2018. - 791 c.
9. Козлин, В. И. Секреты создания музыкальных произведений в нотаторе Sibelius 6 / В.И. Козлин. - М.: ДМК Пресс, 2015. - 352 c.
10. Королев, А. Музыкально-компьютерный словарь / А. Королев. - М.: Композитор - Санкт-Петербург, 2016. - 124 c.
11. Медведев, Е. Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука (+ CD) / Е. Медведев, В. Трусова. - М.: ДМК Пресс, 2016. - 448 c.
12. Партика, Джефф Adobe Audition 1.5 для Windows / Джефф Партика. - М.: НТ Пресс, 2018. - 216 c.
13. Петелин, Р. Cakewalk. Примочки и плагины / Р. Петелин, Ю. Петелин. - М.: БХВ-Петербург, Арлит, 2017. - 272 c.
14. Петелин, Р. Домашняя звукозапись для начинающих / Р. Петелин, Ю. Петелин. - М.: БХВ-Петербург, 2015. - 416 c.
15 Петелин, Р. Звуковая студия в PC / Р. Петелин, Ю. Петелин. - М.: БХВ-Петербург, 2017. - 255 c.

Весь текст будет доступен после покупки