ПРОБЛЕМА СОВРЕМЕННОЙ ТРАКТОВКИ ОПЕРНОЙ КЛАССИКИ (НА ПРИМЕРЕ ОПЕРЫ В.А. МОЦАРТА «ТАК ПОСТУПАЮТ ВСЕ ЖЕНЩИНЫ»)

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ..............................................................................................................
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНИЧЕСКОЙ ТРАКТОВКИ КЛАССИЧЕСКОГО ОПЕРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ....................................................................................................
1.1. Проблема сценического оперного произведения как предмет научного исследования...........................................................................................................
1.2. Опера как синтетический музыкально-театральный жанр...........................
1.3. Оперная режиссура на современном этапе....................................................
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ СОВРЕМЕННЫХ ПОДХОДОВ К ТРАКТОВКЕ ОПЕРЫ В.А. МОЦАРТА «ТАК ПОСТУПАЮТ ВСЕ ЖЕНЩИНЫ»...............................
2.1. Особенности музыкальной драматургии........................................................
2.2. Сравнительный анализ.....................................................................................
ЗАКЛЮЧЕНИЕ........................................................................................................
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.......................................................................................

Весь текст будет доступен после покупки

В сравнительном анализе различных исполнений опер, имеющих длительную сценическую жизнь, особый научный интерес представляет наблюдение за интерпретациями в резонансе социо-культурному контексту. Эта проблематика определяет выбор темы данного исследования, посвященного наблюдению за исторической динамикой воплощения оперного текста на примере оперы В.А. Моцарта «Так поступают все женщины».
Внимание в наблюдении длительной судьбы произведения сосредоточено на «прочтении временем», влиянии на интерпретации эволюции взглядов общества в различные периоды истории. Сравнивая исполнения разных лет и в разных странах, начиная от описаний премьеры при жизни композитора вплоть до XXI века, можно рассматривать не просто многообразный и пестрый мир воплощений оперного шедевра, но увидеть в них облики конкретного исторического времени.
Отражение в постановочных концепциях представлений и потребностей времени можно сформулировать как проблему исторической динамики воплощения и переосмысления композиторского текста. В рассмотрении соответствия интерпретаций общественным установкам и предпочтениям становится очевидным, что отличия в постановках диктуются не просто художественной фантазией и волей режиссеров и артистов. Ответ на вопрос, какими обстоятельствами и какими фактами общественной жизни они порождены, оказывается существенным для понимания смысла конкретных исполнительских версий в культурно-исторической проекции. Раскрытие и осмысление закономерностей соответствия интерпретации оперы историческому времени с его запросами и идеалами, дает возможность и основание наблюдать логику динамики интерпретации. Рассмотрение исполнительских реализаций произведения В.А. Моцарта «Так поступают все женщины» в различные времена, в разных странах, не ставит целью написать полную и подробную историю ее постановок. В работе фигурирует ряд знаковых версий, позволяющих осветить культурно-исторические закономерности появления конкретных интерпретаций оперы.
В исследовательской работе акцентируется необходимость более пристального внимания в анализе оперного произведения к сценической реализации – как задача разбора и описания различных пластов художественных средств разного порядка и масштаба. Это дает возможность подробно «читать» сложный синтетический текст спектакля.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНИЧЕСКОЙ ТРАКТОВКИ КЛАССИЧЕСКОГО ОПЕРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
1.1. Проблема сценического оперного произведения как предмет научного исследования
В наши дни исследование исполнительства составляет значительный раздел академического музыкознания; многие авторы акцентируют внимание на анализе исполнительской интерпретации, в том числе, интерпретации оперного произведения. В постановке оперы на сцене длительное время значительную роль играли композиторы; они также занимались обучением певцов и в вокальном, и в, собственно, театральном отношении. К концу XIX века постановкой оперного произведения на сцене занимается дирижер, и постепенно формируется фигура оперного режиссера, его лидирующая функция.
В музыковедческой традиции теоретического описания композиторского творчества долгое время господствовал принцип анализа по нотному тексту: подробно рассматривалась музыкальная структура. А через нее как бы «реконструировались» замыслы композитора: образы, драматургия, художественные идеи – содержание музыки. По сути, это было осуществлением некоего «виртуального» представления звучания музыки исследователем, фактически его личной редуцированной «исполнительской» интерпретацией. Это подчеркивает Г. Тараева: «… сформулированные определения и закономерности – это всегда производное сугубо индивидуальной интерпретации самого исследователя. Он же, в свою очередь, является объективной величиной лишь в той мере, в какой репрезентирует представления, мнения конкретной социальной среды. Единство среды «обитания» ученых порождает сходство теоретических установок, формулировок, методологий…» [40].

Весь текст будет доступен после покупки

1. Акулов Е.А. Оперная музыка и сценическое действие. / Е.А. Акулов – М.: Кабинетный ученый, 2016.
2. Анастасьев А.Н. Режиссерское искусство. История советского театроведения. / А.Н. Анастасьев – М.: 1981.
3. Ансимов Г.П. Режиссер в музыкальном театре. / Г.П. Анисимов – М.: ВТО, 1980.
4. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1 и 2. 2-е изд. / Б.В. Асафьев – Л.: 1971.
5. Асафьев Б.В. Об опере: Избранные статьи. / Б.В. Асафьев– Л.: Музыка, 1976.
6. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. / Р. Арнхейм – М.: Прогресс, 1974.
7. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. / М.М. Бахтин – М.: Искусство, 1979.
8. Березкин В.И. Искусство оформления спектакля. / В.И. Березкин – М.: Знание, 1986.
9. Богатырев Б. Актер и роль в оперном театре. / Б. Богатырев – СПб., 2008.
10. Ванслов В.В. Опера и ее сценическое воплощение. / В.В. Ванслов – М.: 1963.
11. Выготский Л.С. Психология искусства. / Л.С. Выготский – М.: Искусство, 1965.
12. Горюнова И.Э. Интерпретация оперного произведения. К проблеме постановочной концепции / И. Э. Горюнова // Проблемы музыкальной науки. – 2012. – № 2 (11)
13. Кнебель М. О. Слово в творчестве актера. / М.О. Кнебель – М.: РАТИ-ГИТИС, 2009.

Весь текст будет доступен после покупки