Проектирование арт-объекта из стекла на основе холодных техник в художественном оформлении интерьеров

ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА I. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ ПРИМЕНЕНИЯ ТЕХНИК ХОЛОДНОЙ ОБРАБОТКИ СТЕКЛА 13
1.1 Исторический аспект появления и развития техник холодной обработки стекла 13
1.2 Анализ опыта российских и зарубежных авторов в применении техник холодной обработки художественного стекла 24
1.3 Современные направления и технологические возможности техник холодной обработки художественного стекла 35
ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ АРТ-ОБЪЕКТА ИЗ СТЕКЛА В ИНТЕРЬЕРЕ 51
2.1 Художественные приемы, технические и конструктивные решения в создании арт-объекта из стекла на основе техник холодной обработки 51
2.2 Особенности проектных решений арт-объектов из стекла в оформлении интерьера 60
2.3 Параметрическое проектирование в архитектурной среде и стеклоделии, как средство формообразования 66
ГЛАВА III. ВЫПОЛНЕНИЕ АРТ-ОБЪЕКТА ИЗ СТЕКЛА НА ОСНОВЕ ТЕХНИК ХОЛОДНОЙ ОБРАБОТКИ ДЛЯ ИНТЕРЬЕРА 78
3.1 Анализ пластического формообразования в техниках холодной обработки стекла, пробы технологического исполнения арт-объекта в материале 78
3.2 Концепция проекта, художественные приемы и технологические решения. Конструктивные особенности арт-объекта из стекла «Баркарола» 83
3.3 Выполнение арт-объекта из стекла «Баркарола» на основе «холодной» техники художественной обработки стекла 90
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 96
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 103
ПРИЛОЖЕНИЯ 115

Весь текст будет доступен после покупки

Произведения монументально-декоративного искусства всегда были объектом привлечения внимания большого количества людей, а разработка проекта объёмно-пространственной композиции (скульптуры) из художественного стекла является одним из наиболее актуальных средств в формировании дизайна интерьера. Монументально-декоративная скульптура поможет создать эстетическое пространство, будет способствовать развитию художественного вкуса и проявлению интереса посетителей общественного интерьера.
На сегодняшний день существует потребность в создании специально организованных мест с возможностью визуально-эстетического восприятия художественных произведений в архитектурной среде общественных зданий и сооружений. Организация таких мест будет актуальна для увеличения потока посетителей. Необходимо отметить, что привлечение новых посетителей будет происходить за счет влияния эстетического образа скульптуры из стекла, так как это произведение может стать ярким акцентом в интерьере, являясь композиционным центром в оформлении интерьерного пространства.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ ПРИМЕНЕНИЯ ТЕХНИК ХОЛОДНОЙ ОБРАБОТКИ СТЕКЛА
1.1 Исторический аспект появления и развития техник холодной обработки стекла
Монументальное искусство, это изобразительное искусство, которое отличается особой значительностью идейного замысла, концептуальностью, чаще всего имеют крупный масштаб соотношения их формы с окружением, создаются для конкретной архитектурной среды и выступают пластической или смысловой доминантой архитектурного ансамбля в интерьере, экстерьере или ландшафте.
Архитектурные условия определяют выбор определенного жанра, концепт, тематику и художественную трактовку произведения, созданного для архитектурного объекта. Стремление удивить, оказать особое впечатление, заинтересовать человека – остаются самыми главными функциями и характеристиками для создания произведений и сооружений монументального искусства.
В Древнем мире монументальная архитектура и объекты монументального искусства совершенно четко демонстрируют умение древних и средневековых зодчих и художников работать как с геометрически чистыми формами, так и филигранность в умении сочетать геометрические формы с природными формами или мотивами. Несмотря на постоянное развитие технологий монументальное искусство носит характер, основа которого сложилась еще в глубокой древности [76].
Гармоничное сочетание естественных и искусственных начал – природы и человеческих творений. Использование при формировании композиции усложнений либо в сторону геометризации, либо в сторону бионических форм. Мастера древности применяют в роли базиса сооружения такие объемные тела как шар и куб, в каждый из которых заложены свои семиотические смыслы [50].
Если обратить внимание на древние сооружения, сразу станет понятным, насколько разнится восприятие геометризированных, форм и природных, однако и те, и другие относятся к числу монументальных. Выработанные за всю историю человечества, приемы работы с формой находят отражение в современной работе архитекторов, художников, дизайнеров. Умение гармонично скомпоновать отдельные тела в единое целое – это наука, где все тесно переплетается с постоянно совершенствующимся навыком пространственного мышления [61]. Монументальное искусство из стекла – это витражи и мозаики, светильники и вазы. На протяжении многих веков монументально-декоративное искусство в стеклоделии участвовало в формировании интерьерного и экстерьерного архитектурного пространства.
Витраж – одно из самых замечательных явлений монументального искусства. Свое нынешнее название он получил от французского слова «vitrage – стекло. Под этим термином до последнего времени понималась орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет.
По данным ученых, простейшие витражи существовали уже в Древнем Египте со II тысячелетия до н.э. и в Древнем Риме – с I тысячелетия н.э. Интерес людей к светоцветовому эффекту и столь яркой символике стекол уже на самых ранних этапах обусловил включенность витража не только в обиход материальной культуры. Выйдя за ее пределы, он вскоре стал знаковым носителем определенных духовных ценностей [57]. Почувствовав эту великую магию цветного стекла, духовные отцы ввели витражи в оборот церковной жизни, как элемент оформления интерьера соборов. По их представлению, витраж призван уберечь человека от искушения, разноцветное окно получило двойственное назначение: с одной стороны, это - «вход» в неземное царство Истины, Света и Духа. С другой – преграда, которая и защищает человека от Божественного ослепительного сияния, и не позволяет нарушить дистанцию между земным и небесным. В отличие от Западной Европы витражное искусство в России, имеет сравнительно недолгую историю. Ученые связывают ее с первой четвертью XIX век, когда в 1820 год отечественными фабрикантами были предприняты первые опыты в столь деликатной области стеклоделания [30]. Уже к 1900-1910 годов витражное искусство в России, как единодушно утверждают авторы серьезных исследований, достигло расцвета.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Алексеенко М.П. Когезия и адгезия горячего стекла / под ред. К.С. Евстропьева. – М.: Машиностроение, 1969. – С. 187.
2. Батракова С.П. Современное искусство и наука. Место человека во Вселенной // Москва, 2018 — С. 188
3. Васьков М.Е. Отделка фасадов жилых и гражданских здании?: монография / М.Е. Васьков, А.Л. Губенко, А.П. Баглаи?. – Киев: Будiвельник, 1979. – С. 118.
4. Всеобщая история искусств. Т.1. Искусство древнего мира/под. Ред. Климов, Р.Б. – М.: Государственное издательство «Искусство»,1956 – С. 920.
5. Гмурман В.Е. Теория вероятностей? и математическая статистика: учеб. пособие для вузов. – 10-е изд., стереотип. – М.: Высш. шк., 2004. – С.479.
6. Голованова С.П. Физическая химия в технологии художествен- нои? обработки материалов: учеб. пособие. – Новочеркасск: Изд-во ЮРГТУ, 2002. – С. 116.
7. Гропиус В. Обучение формообразованию. Психологическое влияние формы и цвета // Изобразительное искусство в школе. – 2009. – No 5. – С. 42–43.
8. Гулоян Ю.А. Выработка выдувных изделии? из стекла: учеб. пособие для проф.-тех. училищ. – М.: Строи?издат, 1988. – С. 256.
9. Гмурман В.Е. Теория вероятностей? и математическая статистика: учеб. пособие для вузов. – 10-е изд., стереотип. – М.: Высш. шк., 2004. – С.479.
10. Голованова С.П. Физическая химия в технологии художествен- нои? обработки материалов: учеб. пособие. – Новочеркасск: Изд-во ЮРГТУ, 2002. – С. 116.

Весь текст будет доступен после покупки