Р. Шуман – «Детские сцены» Исполнительский анализ

Введение…………………………………………………………………………...3
1. Композиторское творчество Р. Шумана………………………………...........6
2. Цикл «Детские сцены» в контексте фортепианного творчества Р. Шумана…………………………………………………………………………...10
3.Анализ фортепианного цикла Р. Шумана «Детские сцены»………………..14
Заключение……………………………………………………………………….30
Список литературы………………………………………………………………32

Весь текст будет доступен после покупки

Шумана по праву можно считать одним из композиторов, находящимся в авангарде романтической музыкиа. Неутомимый искатель нового, композиторский стиль Шумана обозначает собой появление новой эры в музыкальном искусстве. Так, XIX век в истории мировой музыки, по мнению П.И. Чайковского, будет назван «шумановским веком».
Жизнь Шумана была непродолжительной, меньше полувека, но при этом невероятно плодотворной. Композитор пробует силы в различных видах деятельности. Например, он становится педагогом, музыкальным критиком, обладавшим прекрасным литературным стилем. Он оставил после себя достаточно обширное музыкальное наследие, в котором имеются сочинения для оркестра, камерная инструментальная и вокальная музыка, хоровые произведения.
Тем не менее, наиважнейшее место в творчестве Шумана занимают произведения для рояля. Потеряв возможность концертировать из-за повреждения руки, он, однако, не отказывается от желания играть на фортепиано и создает значительное количество сочинений для этого инструмента. Он смог наиболее полно раскрыть свой неповторимый стиль как композитора и выделить характерные только для него одного черты.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Композиторское творчество Р. Шумана
.
Творчество Роберта Шумана иллюстрирует, как личность композитора может отразиться в его музыке. Известно, что эмоциональный мир Шумана играл важную роль в формировании его музыкального наследия.

Фортепиано занимает центральное место в творчестве Роберта Шумана. Этому свидетельствует то, что первые двадцать три его произведения были написаны исключительно для этого инструмента.

В начале своей карьеры Шуман уделял особое внимание музыке для фортепиано. В 1834–1835 годах он создал "Карнавал", в 1836 году – фантазию C–dur (op. 17), в 1837 году – "Танцы Давидсбюндлеров", а также знаменитые "Фантастические пьесы", в 1839 году написал "Детские сцены" и "Крейслериану", а также "Венский карнавал". В этот период композитор постоянно расширял свои творческие горизонты, совершенствуя свое мастерство.
Объяснить столь частое обращение к фортепиано можно фактами из биографии композитора. Талант Шумана высоко ценил и пророчил ему успех виртуоза Фридрих Вик, известный в Германии педагог.
В течение многих лет первоначальной, исходной стадией композиторского труда Роберта Шумана была импровизация за роялем, в которой из одной темы возникали остальные. Сам Шуман, работая над фортепианной “Арабеской” (ор. 18), заметил, что все тематические элементы произведения “своеобразно сплетаются один с другим”. Это замечание подчеркивает важную черту его композиционной техники: постоянное стремление композитора объединять миниатюры в циклы, соединяя все эпизоды с помощью разнообразных сквозных нитей. Данная тенденция лучше всего объясняет особенность музыкальных форм в фортепианных сочинениях Шумана. Его тяготение к образной характерности, к множеству музыкальных тем, и их частой смене приводила к написанию сюиты.
Циклические формы Шумана представляют собой новое и уникальное явление. Их появление стало возможным из-за необычного набора музыкальных предпочтений и особого подхода композитора.
Острые впечатления от ярких художественных образов, изменчивые “движения души” — все это нуждалось в гибких, пластичных формах, способных быстро зафиксировать одно состояние, чтобы немедленно запечатлеть другое, порой прямо противоположное.
“Бабочки”, “Карнавал”, “Крейслериана”, “Фантастические пьесы”, “Танцы давидсбюндлеров”, “Детские сцены” — эти работы и многие другие составляют единый цикл в виде комплекса обособленных, но взаимно связанных миниатюр. Иногда они вырастают до степени самостоятельных пьес, как, например, в “Фантастических пьесах”. В других ситуациях смена и порядок эпизодов так взаимосвязаны, что исполнение отдельных миниатюр невозможно без нарушения цельности всего произведения.

Весь текст будет доступен после покупки

1.Дятлов Д.А. «ДЕТСКИЕ СЦЕНЫ» РОБЕРТА ШУМАНА: ГРАНИЦЫ, ОБРАЗЫ, ДВИЖЕНИЯ. Известия Самарского научного центра Российской академии наук. Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки, т. 25, № 6 (93), 2023.
2.Ефимова Л.Н. Детские сцены» Р. Шумана как явление романтической фортепианной миниатюры
3.Житомирский Ж. Роберт Шуман. Изд. «Музыка», М., 1964. – С. 371.
4.Шуман Р. Письма: В 2-х т. Т. 2 / Сост., науч. ред., вступ. статья, коммент. Д.В. Житомирского; Пер. с нем. Д.В. Житомирского, Е.М. Закс, Л.С. Товалевой, В.Г. Шнитке. - М.: Музыка, 1982 (IV кв.). - 525 с.

Весь текст будет доступен после покупки