РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ОБРАЗА ЛОНДОНА В РОМАНЕ Н. ГЕЙМАНА «НИКОГДЕ»: ЛЕКСИЧЕСКИЙ АСПЕКТ

ВВЕДЕНИЕ 3-4
ГЛАВА I. ТОПОНИМИКА КАК ОСОБЫЙ СПОСОБ СОЗДАНИЯ «РЕАЛЬНОГО» ФИЗИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА ВНУТРИ ПРОСТРАНСТВА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА 5-20
1.1 О феномене города как многоуровневой концентрации различного типа пространств …………………………. ……………………..……..5-9
1.2 «Пространство» как объект изучения в филологии: к вопросу о разграничении и корреляции понятий хронотоп, топос, локус, урбаноним, микротопоним …………………………………………..….9-11
1.3. Творческая специфика стиля Н. Геймана: об идиостиле автора и сюжетно-тематическом своеобразии романа “Neverwhere” ………..11-19
Выводы по первой главе 20
ГЛАВА II. РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ОБРАЗА ЛОНДОНА В РОМАНЕ Н. ГЕЙМАНА «НИКОГДЕ»…………………………………………………21-28
2.1 Система узуальных средств актуализации концепта “city” в современном английском языке: синтагматический и парадигматический аспекты ……………………………………………………………21-23
2.2. Средства лексического уровня, объективирующих образ Лондона в романе Н. Геймана “Neverwhere” …………………………….23-26
2.3. Специфика пространственной организации Лондона в тексте романа Н. Геймана “Neverwhere” …………………………………………………26-29
Выводы по второй главе 29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 30
НАУЧНАЯ И СПРАВОЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА 31-33

Весь текст будет доступен после покупки

Курсовая работа на тему "Репрезентация образа Лондона в романе Н. Геймана "Никогде": лексический аспект" представляет собой исследование языковой репрезентации города Лондона в вышеназванном произведении выдающегося британского писателя Нила Геймана. Роман "Никогде" (англ. "Neverwhere") является одним из наиболее известных произведений автора в жанре фэнтези. В данной работе будет рассмотрен лексический аспект описания образа Лондона, включая выбор лексики, ее особенности, семантику и влияние на восприятие читателя.
Актуальность выбранной темы обусловлена не только любовью к данному произведению и творчеству Нила Геймана как одного из выдающихся представителей Английской фэнтези литературы, но и значимостью подбора лексических единиц для создания живого образа города. Лондон, будучи одной из столиц мира, является экономическим и языковым центром Англии и имеет богатыю историю создания и ассоциациями, которые отражены в современной литературе, музыке и даже кино всех жанров. Исследование лексического аспекта репрезентации Лондона в романе "Никогде" позволит выявить особенности лексического аппарата, использованные автором для создания образа города в контексте фэнтези.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I. ТОПОНИМИКА КАК ОСОБЫЙ СПОСОБ СОЗДАНИЯ «РЕАЛЬНОГО» ФИЗИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА ВНУТРИ ПРОСТРАНСТВА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА

1.1 О феномене города как многоуровневой концентрации различного типа пространств.
Названия улиц, городов, домов окружают людей повсюду и в основном выполняют лишь назывную функцию, помогая ориентироваться в пространстве. В художественном произведении Топонимика играет особую роль в создании многогранного, живого мира и передачи атмосферы читателю. В романе Нила Геймана “Никогде” топонимы не только имеют символическое значение или связаны с мифологией и литературой, но и создают многогранную картину города. Город формируется различными внешними факторами и окружающей средой, появляясь в определенном месте. Это место определяется удобством географического и климатического положения, а также интенсивностью экономических потоков, проходящих через него. Разнообразие этих факторов создает уникальные “социальные формулы”; для каждого города. Городское пространство представляет собой сложное многослойное образование, включающее в себя множество различных пространств, из которых физическое пространство играет базовую роль. Однако, Лондон в романе и в жизни – два абсолютно разных города.
Ричард Мэхью, главный герой романа, спасая раненую девушку по имени Дверь, случайно или благодаря своей доброте, оказывается в Под-Лондоне, мире, существующем параллельно с обычным Лондоном, известным как Над-Лондон. Поначалу кажется, что эти два мира независимы друг от друга, и человек, отвергнутый обыденным миром, принят в фантастический мир, расположенный под улицами Лондона, переходит в другую реальность. Однако это впечатление оказывается ошибочным. Даже географические названия в Под-Лондоне повторяют станции метро в обычном Лондоне - BlackFriars («Черные монахи»), Earls Court («Эрлов двор»), Knightsbridge («Рыцарский мост» или «Черномост»), а также некоторые исторические события или явления, такие как туман 1952 года, имеют место и в мире Под-Лондона. Пояснения, которые предлагает Дверь, компаньонка главного героя, кажутся ему почти логичными.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Викторова Н. А. Английская литературная сказка эпохи постмодернизма: дисс. … к. филол. н. Казань, 2011. 180 с.
2. Винтерле И. Д. Феномен незавершенности в раннем творчестве Дж. Р. Р. Толкина и проблема становления концепции фэнтези: дисс. … к. филол. н. Н. Новгород, 2013. 196 с. 3. Гейман Н. Никогде / пер. с англ. Н. Конча, М. Мельниченко. М.: АСТ, 2017. 416 с.
4. Лозовик Е. В. Современная английская литературная сказка в творчестве Нила Геймана: дисс. … к. филол. н. М., 2015. 189 с.
5. Приходько А. М. Жанр «фэнтези» в литературе Великобритании: проблема утопического мышления: дисс. … к. филол. н. М., 2001. 199 с.
6. Хорошевская Ю. П. Мифопоэтика фантастического в романе Нила Геймана «Американские боги» и тетралогии Дэна Симмонса «Песни Гипериона»: дисс. … к. филол. н. Ростов-на-Дону, 2018. 205 с.
7. Lancaster K. Neil Gaiman’s “A Midsummer Night’s Dream”: Shakespeare integrated into popular culture // Journal of American and Comparative Cultures. 2000. Vol. 23. P. 69-78.
8. Neil Gaiman in the 21st century: essays on the novels, children’s stories, online writings, comics and other works. Jefferson: McFarland, 2015. 272 p.
9. Prince of stories: The many worlds of Neil Gaiman / ed. by S. Bissete, H. Wager, Ch. Golden. N. Y.: St. Martin’s Press, 2009. 560 p.
10. Rauch S. Neil Gaiman’s “The Sandman” and Joseph Campbell: In search of the modern myth. Cabin John, Maryland: Wildside Press, 2003. 150 p. 11. The mythological dimensions of Neil Gaiman / ed. by A. Burdge, J. Burke, K. Larson. Crawfordsville: Kitsune Books, 2012. 290 p.
11. Лотман, Ю. М. Проблемы художественного пространства в прозе Н. В. Гоголя // Труды по русской славянской филологии. Тарту, 1968. Вып. 202. С. 10.
12. Океанский, В. П. Локус Идиота: введение в культурофонию равнины // Роман Достоевского «Идиот»: раздумья, проблемы. Иваново, 1999. С. 179–200.

Весь текст будет доступен после покупки