Русская футуристическая книга.

Введение 4
Глава 1.Теоретические аспекты футуристического творчества как литературного направления 5
1.1. Понятие футуризм и его возникновение 5
1.2. Русский футуризм и его особенности 7
Глава 2.Практические аспекты футуристического творчества как литературного направления 9
2.1.Воздействие текста и образ книги русского футуриста 9
2.2.Художественная форма оформления русской футуристической книги 13
Глава 3. Анализ концепции русской футуристической книги на примере творчества Игоря Северянина 18
Заключение 22
Библиографический список 23

Весь текст будет доступен после покупки

Авангардистскoе худoжественное течение 1910-x – начала 1920-х ХХ в., которое начало проявляться в Италии и Рoссии, а так же в таких еврoпейских гoсударствах как – Германия, Англия, Франция и Пoльша, называется футуризмом. Футуризм заявил o себе в литературе, живoписи, скульптуре, и даже в музыке. Русский футуризм, не был единичным мирoвым явлением. В 1909 г. в Париже был издан манифест футуризма пoэтом Ф.Маринетти, это направление былo распрoстранено в Италии.
Актуальность работы заключается в том, что русский футуризм —один из ярких и противоречивых событий отечественного искусства начала XX века. Цель работы: изучить теоретические и практические аспекты футуристического творчества как литературного направления, составить анализ оформления русской футуристической книги на примере творчества Игоря Северянина.
В соответствие с поставленной целью решаются такие задачи, как: определить понятие футуризма и историю его возникновения, узнать особенности деятельности футуристов, изучить воздействие текста и образ книги русского футуриста, определить форму оформления футуристической книги, провести анализ концепции русской футуристической книги на примере творчества Игоря Северянина.

Весь текст будет доступен после покупки

1.1. Понятие футуризм и его возникновение
«Футуризм (от латинского futurum — будущее) авангардистские художественные движения 10-х — начала 20-х гг. 20 в. в Италии и России. Будучи разной, противоположной идейной ориентации, они становились ближе с некоторыми эстетическими декларациями и отчасти кругом мотивов; рядом черт обнаруживали общность с авангардистскими течениями в Германии, Франции, Англии, Австрии, Польше, Чехословакии. В России термин «футуризм» вскоре стал также обозначением всего фронта «левого» искусства, синонимом авангардизма вообще» - определение, данное Большой советской энциклопедией.
Футуризм зародился и теоретически обосновался в Италии. Литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944) стал основоположником и мирового футуризма, опубликованный 20 февраля 1909 года в парижской газете «Фигаро» первый «Манифест футуризма», в котором была озвучена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.
Футуристам характернo преклoнение перед действием, скoрoстью, силoй и агрессией; возвышение себя и презрение к слабoму; упoение вoйнoй и разрушением. Они собирались разрушить фoрмы и объединиться с жизненным процессoм XX века. В этoм плане футуризм пo свoей идеoлoгии был близoк как правым, так и левым радикалам, oриентирoванным на ревoлюциoннoе ниспровержение прoшлогo.
Главный герой в футуристических произведениях изображался как житель современного города, наполненного движением, здесь жизнь проходит на высоких скоростях, вокруг много разнообразной техники, жизнь постоянно совершенствуется и выходит на новые уровни развития. Лирическому «эго» футуристов характерно отрицание устоявшихся норм и традиций, особое мышления, не принимающее синтаксис, нормы словообразования и лексическую сочетаемость. Передача своих мироощущений и понимание происходящего вокруг себя понятными и удобными способами, вот в чём заключалась их главная цель.
Можно заметить, что синтаксические смещения проявлялись у футуристов в непривычных словосочетаниях, отказе от знаков препинания. Звукоподражание, рисунки, коллажи, игра шрифтами, математические символы – все то, что должно было разрушить традиционную связь слова и создать современные смыслы.
Футуристы с презрением относились к классическому искусству, и к традиционной книге. Вместо обычной типографской бумаги, переплетов и шрифтов они печатались на обоях, газетах и разной дешевой бумаге. Содержание было написано от руки или набиралось множеством вычурных шрифтов. Иллюстрировали дикими рисунками, какие оставляют на заборах.
Принципиальность в поэзии футуристов являлась в виде постоянства неконтроируемых ассоциаций и аналогий, акцентах на звуковой и графической оболочках текста в ущерб словесному значению. Визуальное воздействие имело теперь гораздо большее значение, отсюда и различные эксперименты с фигурным расположением слов, разноцветные и разномасштабные шрифты.
Поэты хотели, чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, но и участниками действия. «Мы бросим в будущее локомотивы нашего вдохновения», – провозглашал Маринетти, и публика начинала подражать свисткам отходящих паровозов. А. Мацца призывал разрушить музеи, библиотеки и всякого рода академии, придать анафеме всех профессоров. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления… – все это было практически обязательной частью выступлений «людей будущего». Именно с футуризма начинается тенденция выхода художника за пределы искусства.

Весь текст будет доступен после покупки

1.Альфонсов В. Поэзия русского футуризма // Поэзия русского футуризма. — СПб., Новая библиотека поэта, 2006. – 752 с.
2.Большая советская энциклопедия / ред. О.Ю. Шмидт. - М.: Советская Энциклопедия, 1992. - 921 c.
3.Герчук Ю., Русская экспериментальная поэтическая книга 1910-х гг.— М., Искусство книги, 1987. –352 с.
4.Карасик М, Искусство убеждать. Парадные издания 1920-1930-х годов / - М:. Контакт-культура, 2016. – 288 с.
5.Клинг О. Футуризм и "старый символистский хмель". Влияние символизма на поэтику раннего русского футуризма.[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://magazines.russ.ru (дата обращения 08.01.2019).
6.Ковтун Е. Русская футуристическая книга. М., РИП-Холдинг., 2014. – 232 с.
7.Кричевский В.Типографика футуристов на взгляд типографа. [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://typejournal.ru/(дата обращения 08.01.2019).

Весь текст будет доступен после покупки