Сатира в послереволюционном творчестве В. В. Маяковского (лирика, пьесы «Клоп» и «Баня»)

Введение 3
Глава I. Особенности творческого мироощущения В. В. Маяковского и проблема сатиры 6
1.1. Понятие сатиры в литературоведении 6
1.2. Развитие сатиры в произведениях В. В. Маяковского 15
2.1. Особенности сатиры в стихотворениях В. Маяковского 1928-1930 годов 21
2.2. Сатирический характер пьес В. Маяковского «Клоп» и «Баня» 26
Заключение 33
Список литературы 35

Весь текст будет доступен после покупки

Творчество Владимира Маяковского отличается открытостью, смелостью, оригинальностью. Каждое произведение напоминает своего рода гимн свободе, народу, революции. В начале двадцатых годов он окончательно выбрал сатиру.
Поэт открыто обличал недостатки людей, смеялся в лицо несправедливости, мещанству. Именно в последнем он видел серьезного врага новой, лучшей жизни. Основная направленность сатиры Маяковского – бичевание пороков, предрассудков и вредных традиций общества. Он ярко запечатлел всё зло, все уродства своего времени, Сатирические произведения Маяковского отличаются неожиданным гротеском, фантастичностью сюжетов и образов. Сатирические типы, созданные поэтом, пережили свое время, они продолжают жить, не теряя и в наши дни своей силы и актуальности. А всё потому, что образы В. Маяковского – не сатирические однодневки, а масштабные художественные обобщения.
Традиционно рассматриваемые как злободневные, социально-политические произведения, художественные тексты В. Маяковского требуют анализа с привлечением более широкого культурного и социального контекста. Поэтому обращение к универсальным образам сатиры В. Маяковского представляется закономерным и своевременным. В чем и заключается актуальность нашего исследования.
Сатира в творчестве В. В. Маяковского играет серьезную роль. Сам поэт называл сатиру «грозным смехом». Поэт считал, что только сатирические строки способны помочь в борьбе с человеческими и общественными пороками: бюрократизмом, лицемерием, мещанством, чинопочитанием и многими другими, актуальными, в том числе и в наши дни.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава I. Особенности творческого мироощущения В. В. Маяковского и проблема сатиры
1.1. Понятие сатиры в литературоведении
Сатира (лат. satira, от более раннего satura – сатура, буквально – смесь, всякая всячина), вид комического произведения; беспощадное, уничтожающее переосмысление объекта изображения (и критики), разрешающееся смехом, откровенным или подспудным, «редуцированным», специфический способ художественного воспроизведения действительности, раскрывающий ее как нечто превратное, несообразное, внутренне несостоятельное посредством смеховых, обличительно-осмеивающих образов [11, С. 334].
Изучение сатиры представляет собой сложную задачу в литературоведении. Такие понятия, как ирония, пародия, гротеск и другие, часто могут быть трудными для точного определения, что приводит к разногласиям в интерпретации сатирических произведений. В связи с этим, постоянно возникают новые теории и определения, и полемика вокруг этой проблемы продолжается.
Как отмечает М. М. Бахтин, термин «сатира» охватывает несколько аспектов: во-первых, сатира является элементом общей эстетической категории «комическое», которая относится к смешному и игровому, связанному с карнавальным весельем; во-вторых, это определенный стихотворный жанр, который появился и развивался в римской литературе и был возрожден неоклассиками в Новое время; в-третьих, это смешанный (с преобладанием прозы) диалогический жанр, возникший в эпоху эллинизма в форме философской диатрибы, преобразованный киником Мениппом и названный «менипповой сатирой», который, по словам Бахтина, подготовил важную разновидность европейского романа. Наконец, сатира представляет определенное (чаще всего отрицательное) отношение автора к предмету изображения, определяющее выбор художественных средств и общий характер образов; в этом смысле сатира не ограничена указанными выше жанрами и может использоваться в любом литературном роде – эпосе, драме и лирике [1, С. 935].

Весь текст будет доступен после покупки

1. Бахтин М. М. Сатира // Литературная энциклопедия терминов и понятий / ред.-сост. А. Н. Николюкин. – М.: Интелвак, – 2001. – С. 935–955.
2. Борев Ю. Б. Комическое. – М.: Искусство, – 1970. – 272 с.
3. Васильев И. Е. Игровые приёмы в пьесах В. Маяковского «Клоп» и «Баня» / И. Е. Васильев // Дергачевские чтения – 94: Русская литература: процесс национального развития и региональные особенности: тезисы докладов и сообщений научной конференции, Екатеринбург: Уральский государственный университет, – 1994. – С. 51-53.
4. Гаспаров М. Л. Двадцать стиховедческих конъектур к текстам Маяковского // Известия Академии наук СССР. Серия литературы и языка. – М., – 1991. – Т. 50. № 6. – С. 531–538.
5. Гегель Г. Эстетика: в 4 т. – М., – 1969. – Т. 2. – 326 с.
6. Гончаров Б. П. Маяковский В. В. // Большая советская энциклопедия / Гл. ред. А. М. Прохоров. – 3-е изд. – М.: Сов. энциклопедия, – 1974. – Т. 15. – С. 542-543.
7. Горб Б. И. Внутренний сюжет творчества и жизни поэта и актёра Серебряного века Владимира Маяковского. – М.: Улисс-Медиа, – 2001. – 116 с.
8. Евстигнеева Л. А. Журнал «Сатирикон» и поэты-сатириконцы. – М., – 1968. – 454 с.
9. Ильин О. И. Гиперболы Маяковского // Проблемы развития советской литературы. Саратов: Издательство Саратовского университета, – 1968., – №3. – С. 69-99
10. Комаров С. А. Стихотворный фельетон В.В. Маяковского: реализация жанровых характеристик // Пушкинские чтения, Санкт-Петербург: Ленинградский государственный университет имени А. С. Пушкина. – 2015. – № 20. – С. 75-81.

Весь текст будет доступен после покупки