СЦЕНИЧЕСКОЕ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ: СОЗДАНИЕ ЭСТРАДНОГО ОБРАЗА

Введение 3
Глава 1. Эстрада. Ее свойства и признаки 6
1.1 Эстрада: исторический обзор 6
1.2 Основные этапы работы над сценическим образом. Создание эстрадного номера 15
1.3. Создание эстрадного номера 24
1.4 Воссоздание индивидуальности в процессе перевоплощения 28
Глава 2. Работа над ролью и этапы перевоплощение на примере образа 47
2.1 Исследования персонажа и работы над ролью Минданисы в скетче Р. Шарифа «Дольче Габбана» 47
2.2 Специфика содержания скетча Р. Шарифа «Дольче Габбана» 50
2.3 Процесс работы над ролью Минданисы 53
Заключение 57
Список используемой литературы 58
Приложения 63

Весь текст будет доступен после покупки

На сегодняшний день «эстрада» является одним из ярких и зрелищных жанров и занимает особое место в мировом искусстве. Такая большая популярность искусства в том, что удовлетворяет потребности социальных слоев населения и в то же время остается легкодоступной и простой для восприятия человека. Любое искусство имеет право существовать и заслуживает внимания, и у каждого из них есть своя аудитория, группа. Преимущество эстрадного искусства в том, что он имеет широкий формат и может трансформироваться и подстраиваться под события, время, и место. А также его свойство гибкости, контрастности и широкая жанровая разновидность.
Понятие «эстрада» в его буквальном смысле содержит в себе обозначение основного свойства изучаемого искусства. В переводе с (фр. «Estrade») - эстрада- возвышение, подмостки, пол. Мы называем эстрадной открытую площадку, приподнятую над землей или над рядами кресел в зале, в отличии от сцены, где буквальное значение данного слова в переводе на русский язык- шатер, палатка, а сама современная сцена конструктивно представляет из себя закрытую из с трех сторон театральную площадку. Если посмотреть на это понятие, то получается два противоположных по значению: эстрада- нечто открытое, сцена- закрытое, замкнутое помещение.
Эстрадное искусство работает в основном обширную аудиторию и главная его задача, строить зрелищность. Эстрадный номер – это синтез жанров и искусств. В наше время структура эстрадного номера меняется. Это связано с развитием искусств и их синтезированием, обогащением техникой актерского мастерства и работы режиссера и наличием качественного сценария.
Эстрада сегодня является одним из самых востребованных и популярных массовых жанров. Конечно же, эстраде присущи развлекательные функции, и появления шоу-бизнеса каким-то образом влияет на молодежь, но и нельзя сказать, что она неспособна выражать высокое нравственное и эстетическое влияние на людей.
На сегодняшний день имеются множество проблем, связанные с исполнительским мастерством артиста, его перевоплощения и зрелищности его номера.
Таким образом, особенность эстрады заключается, в простоте, легкости и доступности для зрителей. Самая сложная задача для исполнителя – это понравиться зрителю, завоевать их доверие и любовь к тому искусству, который ты создаешь. Поэтому эстрадный номер – это не просто материал. А еще процесс работа эстрадного актера над собой, и овладение навыками актерского мастерства. Также выработка своих индивидуальных и уникальных качеств.
Актуальность темы дипломной работы заключается:
- В анализе перевоплощения, индивидуальности артиста, процесса работы актера эстрады над ролью.
- Определение значимости перевоплощения роли на сцене в искусстве. -Анализ и выявление причин популярности эстрадного жанра перевоплощения на сегодняшний день.
Цель работы: выявление создания характера персонажа и работа над эстрадным номером.
Основные задачи, определенные целью работы:
- изучение истории возникновения эстрады, основные этапы создания эстрадного образа;
- значение искусства эстрады в воспитании нравственных позиций
- роль эстрады в современной жизни
Объект исследования: создание эстрадного образа через перевоплощение
Предмет исследования: работа над эстрадным номером и его специфика
Методы исследования: анализ, синтез, классификация, аналогия, анализ различных источников, социальное наблюдение, сравнение, изучение и анализ литературы.
Структура работы: дипломная работа состоит из содержания, введения, двух глав, шести параграфов, двух выводам по главам, заключения и списка использованной литературы.
Общий объем дипломной работы: 74 страницы.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Эстрада. Ее свойства и признаки
1.1 Эстрада: исторический обзор

Эстрада (фр. Estrade - помост, возвышение), Специальная (постоянная или временная), приподнятая над землей (или с рядами кресел на земле) сценическая площадка для концертных выступлений артистов. 2) Синтетический вид сценического искусства. Включает т. н. малые формы драмы, комедии и вокального искусства, музыки, хореографии, цирка и др. В концертах отдельные законченные номера полифонической пестроты дивертисмента объединены конферансом или несложным сюжетом (обозрение). Кратковременность эстрадного действия требует предельной концентрированности выразительности средств. Отсюда яркость, преувеличенность деталей, мгновенность актерского перевоплощения. Развернутая психологическая характеристика противопоказана эстраде. Это отнюдь не исключает актерского перевоплощения, однако достигается оно своими эстрадными средствами: заостренной гиперболой, гротеском, буффонадой, эксцентрикой. Эстрада обращается к метафорическим чертам и деталям, к причудливому переплетению правдоподобия и карикатуры, реального и фантастического, способствуя тем самым созданию атмосферы неприятия их жизненных прототипов, противостояния их процветанию в действительности.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Бейлин А. М. Аркадий Райкин.- Л.: Искусство, 1969.
2. Богданов, И.А. Драматургия эстрадного представления: учебник/ И.А. Богданов, И.А. Виноградский. – СПб: Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства, 2009. – 350 с..Лукаш, В.А. Особенности постановки эстрадного концерта/ В.А. Лукаш. — Самара: ГБУК «Агентство социокультурных Технологий», 2014. — 36 с.
3. Богданов, И.А. Драматургия эстрадного представления: учебник/ И.А. Богданов, И.А. Виноградский. – СПб: Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства, 2009. – 350 с..Лукаш, В.А. Особенности постановки эстрадного концерта/ В.А. Лукаш. — Самара: ГБУК «Агентство социокультурных Технологий», 2014. — 36 с.
4. Борисов С.К. Основы драматургии театрализованного действия. –Челябинск, 2009
5. Борисов С.К. Основы драматургии театрализованного действия. –Челябинск, 2009
6. Вартанов А. Эстрадное искусство как средство социальной регуляции // Эстрада: что? где? зачем?: Статьи. Интервью. Публикации / отв. ред. Е. Уварова. - М.: Искусство, 1988. - С. 52-74.
7. Вартанов А. Эстрадное искусство как средство социальной регуляции // Эстрада: что? где? зачем?: Статьи. Интервью. Публикации / отв. ред. Е. Уварова. - М.: Искусство, 1988. - С. 52-74.
8. Гершунин Е. П. Рассказываю об эстраде.- Л.: Искусство, 1968.
9. Горюнова И.Э. Режиссура массовых театрализованных зрелищ и музыкальных представлений: лекции и сценарии. – СПб.:Композитор* Санкт-Петербург, 2009. – 208с.
10. Горюнова И.Э. Режиссура массовых театрализованных зрелищ и музыкальных представлений: лекции и сценарии. – СПб.:Композитор* Санкт-Петербург, 2009. – 208с.
11. Завадский Ю.А. Учителя и ученики. М.; 1975.
12. Завадский Ю.А. Учителя и ученики. М.; 1975.
13. искусстве. М.; 1954.
14. искусстве. М.; 1954.
15. История русского драматического театра от его истоков до конца ХХ века. Учебник. /ред. Доронина И. -М.: ГИТИС, 2011.
16. Клитин С.С. Эстрада. Проблемы теории, истории и методики : учебное пособие для театр. институтов и вузов искусств. Издательство: Искусство (Л.)Год издания: 1987
17. Клитин С.С. Эстрада. Проблемы теории, истории и методики : учебное пособие для театр. институтов и вузов искусств. Издательство: Искусство (Л.)Год издания: 1987
18. Коллегова Е. А. Конечная цель художественного процесса в театре и на эстраде. Спектакль и номер // Искусствоведение. 2010. № 6. – С. 166 – 171.
a. Коллегова Е. А. Конечная цель художественного процесса в театре и на эстраде. Спектакль и номер // Искусствоведение. 2010. № 6. – С. 166 – 171.

Весь текст будет доступен после покупки