Сценическое внимание, сценическое отношение, оценка факта

Введение 3
II. Основы сценического внимания 6
III. Сценическое отношение - путь к образу 11
IV.Оценка фактов 15
V.Заключение 18
Список используемой литературы: 20

Весь текст будет доступен после покупки

Что такое внимание? Что такое сценическое внимание? Чем отличается внимание на сцене от жизни? Как тесто связано сценическое внимание, отношение и оценка факта? Почему данному вопросу посвящено особое внимание в театральных вузах? И действительно ли студенты учатся этому вниманию заново, выходя на театральные подмостки? Ответы на эти вопросы нашли особое отражение в трудах К.С.Станиславского, Б.Е.Захавы. М.О.Кнебель, Г.А.Товстоногова.
Этот вопрос намного масштабнее, чем может показаться на первый взгляд. Едва ли кому-нибудь придет в голову отрицать необходимость для актера в совершенстве владеть своим вниманием. Специфические условия творчества предъявляют артисту такие требования, выполнить которые, не обладая способностью управлять своим вниманием, не представляется возможным. Актер должен уметь подчинять свое поведение требованиям сценичности, пластичности, ритмичности, выполнять рисунок мизансцен, установленный режиссером. Также актёр должен погружаться в свои собственные творческие задания, уметь согласовать свое поведение с поведением партнеров и с окружающей вещественной средой, учитывать реакцию зрительного зала, рассчитывать каждое свое движение и каждый звук своего голоса, добиваясь во всем предельной выразительности при максимальной экономии выразительных средств. Может ли актер выполнить все эти многочисленные требования, если не подготовлен аппарат его внимания, если его глаза и уши не готовы к самому обостренному восприятию всего, что окружает его на сцене? Мы ошибемся, если решим, что, установив необходимость для актера быть на сцене сосредоточенным и уметь переключать свое внимание с одного объекта на другой, мы тем самым исчерпали сущность вопроса. Устанавливая необходимость сосредоточенного внимания на сцене, мы этим только вызываем к жизни целый ряд вопросов и недоумений.

Весь текст будет доступен после покупки

II. Основы сценического внимания

Все, и даже самые простые, элементарные действия, которые мы прекрасно знаем в жизни, вывихиваются, когда человек выходит на подмостки, перед освещенной рампой и перед тысячной толпой.
К.С.Станиславский
Делая первые шаги на театральных подмостках, актёр учится заново ходить, двигаться, сидеть, лежать, а главное смотреть и видеть, слушать и слышать – говорить. Это обучение начинается с практической проверки внимания на все органы чувств. Правильное распределение объектов внимания на сцене также играет немаловажную роль. Борис Евгеньевич Захава писал: «В каждый момент актер должен быть сосредоточен на том, на чем сосредоточен изображаемый образ по логике его внутренней жизни». То есть верное, с точки зрения логики внутренней жизни образа, распределение объектов внимания и непрерывность линии этого внимания, дает актеру приблизиться к самому образу. Воспроизводя непрерывную линию внимания образа, актер уже до известной степени сживается с образом, срастается с ним, это первая ступень на пути к творческому перевоплощению.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Станиславский, К. С. «Из записных книжек» - / К. С. Станиславский // Москва: Всероссийское театральное общество, 1986.
2. Захава, Б.Е. Мастерство актера и режиссера : учебное пособие / Б.Е. Захава. — 7-е изд., стер. — Санкт-Петербург : Планета музыки, 2016. — 432 с. — ISBN 978-5-8114-1575-5. — Текст : электронный // Лань : электронно-библиотечная система. — URL: https://e.lanbook.com/book/76297
3. Станиславский, К. С. Работа актера над собой. Ч.1: / К. С. Станиславский // Издательство - «Искусство», - 1954.
4. Станиславский, К. С. «Работа актера над собой в творческом процессе переживания» /К. С. Станиславский//- Москва: Прайм-Еврознак, 2008.
5. Станиславский, К. С., Работа актёра над собой. Работа актёра над ролью, / К. С. Станиславский // Собр. соч., т. 2-4, Москва 1954 57 с.
6. Товстоногов, Г. А. «Беседы с коллегами» / Г. Товстоногов //- Москва: СТД РСФСР, 1988.

Весь текст будет доступен после покупки