Специфика пейзажа в повестях Н.М. Карамзина (материалы к изучению в школе)

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………….……3
ГЛАВА 1. ПЕЙЗАЖ КАК ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКАЯ ПРОБЛЕМА………5
1.1 Понятие «пейзаж» в литературоведении………….…………………….….5
1.2 Основные функции пейзажа…………………………………………………9

ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ПЕЙЗАЖА В РАННИХ ПОВЕСТЯХ Н. М. КАРАМЗИНА……………………………………………………...…………….14
2.1. Анализ пейзажа в ранней повести «Евгений и Юлия»…………..……….15
2.2. Анализ пейзажа в ранней повести «Бедная Лиза»…………………..……19
2.3. Анализ пейзажа в исторической повети «Наталья, боярская дочь»……..23
2.4. Анализ пейзажа в исторической повети «Марфа-посадница, или покорение Новгорода»……………………………………………………..……29
2.5. Анализ пейзажа в таинственной повести «Остров Борнгольм»…………33
2.6. Анализ пейзажа в таинственной повести «Сиерра-Морена»………….…37
2.7. Анализ пейзажа в повести «Юлия»……..…………………………………40
2.8. Анализ пейзажа в неоконченном романе «Рыцарь нашего времени»…...42

Весь текст будет доступен после покупки

Пейзаж в искусстве - это средство, которое помогает выразить представление человека о мире и о себе. Художественные образы природы всегда несут в себе философский и этический смысл, они отражают картину мира, определяющую отношение человека ко всему вокруг.

Творчество Н.М. Карамзина часто изучается в различных аспектах литературоведения. Его литературное наследие огромно и многообразно по содержанию, жанрам, и форме. Оно запечатлело сложный и трудный путь развития писателя.

Поднимается вопрос о методе, использовавшемся Карамзиным в его работах. Был ли он сентименталистом до конца своего творчества? Ф.З. Канунова отвечает на этот вопрос так: "Значение Карамзина-писателя <...> нужно видеть не в том, что он порывает с эстетикой сентиментализма, а в том, что он создает и совершенствует её" [Канунова 1969: 23]. Однако ряд литературоведов выделяют в русской литературе на рубеже XVIII-XIX веков такое специфическое явление как предромантизм (преромантизм). Изучаемым объектом в таких работах становится поздняя проза Карамзина.

Работа Ж.Ф. Флоринской посвящена вопросу о специфике творческого метода в повести "Марфа Посадница". По её мнению, в этой работе Карамзин выступает в меньшей степени как сентименталист, хотя признается, что некоторая дань этому направлению в повести присутствует [Флоринская 1969: 299].

Весь текст будет доступен после покупки

1 ГЛАВА. ПЕЙЗАЖ КАК ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКАЯ ПРОБЛЕМА
1.1. Понятие «пейзаж» в литературоведении.
В современной литературной критике пейзаж играет важную роль в структуре произведения. Пейзаж рассматривается не только как описание природы, но и как способ организации темы и идеи произведения, формирования пространственно-временной структуры текста, способствующий его цельному восприятию.

Понятие "пейзаж" часто используется, но не имеет точного определения. Литературные исследователи рассматривают пейзаж как изображение природы в художественном произведении с различными функциями в зависимости от стиля и метода писателя. Пейзаж также создает определенное настроение и помогает читателю представить место и время происходящего. Писатели используют различные природные образы, чтобы создать нужное впечатление у читателя.

По согласию исследователей, нет точного определения пейзажа. Однако в литературной энциклопедии терминов и понятий пейзаж определяется как изображение природного окружения человека и образ незамкнутого пространства внешнего мира.

Для последующей работы необходимо разграничить понятия "пейзаж" и "природа". Пейзаж представляет собой форму воплощения природы в произведении и является более поздним результатом развития литературы, в то время как образ природы присутствует в древнем эпосе, мифах и устном народном творчестве.

Исследователи различают пейзаж как конкретное изображение природы в образе и само понятие "пейзаж" как широкий комплекс, включающий философию природы, социально-эстетические идеи эпохи, направленность мировоззрения художника, нравственные традиции осмысления темы человека и природы, поэтику пейзажа и стиль конкретного произведения.

Шеллинг отмечал, что пейзаж в живописи может быть исключительно субъективным, так как его реальность зависит от восприятия наблюдателя.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Берков, П.Н. Жизнь и творчество Н. М. Карамзина. — В кн.: Н. М. Карамзин, Избранные сочинения, т. I, изд. «Худ. литература», М.—Л., 1964, С. 39 и 40.
2. Благой Д. Д.. История русской литературы XVIII века. Учпедгиз М„ 1946, стр. 400; ср.: 3-е изд., Учпедгиз, М., 1955, С. 535.
3. Вацуро, В.Э. Готический роман в России М.: «Новое литературное обозрение», 2002, С. 544
4. Галанов, Б.Е. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь [Текст] / Б.Е. Галанов. –М: Советский писатель, 1974. –343 с.
5. Гостева, Т.Ф. Лингвостилистические особенности и текстообразующий потенциал пейзажных описаний в американской прозе XIX-XX1 вв.: Дисс. канд. филол. наук: 10.02.04. Барнаул, 2007.
6. Гринфельд Т.Я. Чувство природы и пейзаж //
Чувство природы в русской литературе: моногр.
Сыктывкар: Изд-во Сыктывкарского ун-та, 1995. С
43–51.
7. Гуковский Г. А. 1) Русская литература XVIII в. Учпедгиз, М. 1939, стр. 509. 2) Карамзин. — В кн.: История русской литературы в 10 то¬мах, т. V,М.—Л., 1941, С. 81.
8. Гуковский, Г. А. Карамзин [Текст] / Г. А. Гуковский//История русской литературы : в 10 т. / гл. ред. П. Н. Лебедев-Полянский. –М.: АН СССР, 1947. –Т. 5. –С. 55-105

Весь текст будет доступен после покупки