Становление «большой» оперы и ее развитие в творчестве Дж. Мейербера

Введение…………………………………………………………………………...3
Глава 1. Творческий путь Дж. Мейербера ………….……….………..………...8
1.1 Творческое развитие Дж. Мейербера ….………….……….………..………8
1.2 Яркие представители жанра «большой» оперы: «Роберт-Дьявол», «Гугеноты», «Пророк» ………….……….………..…………………………….16
Глава 2. Становление «большой» оперы и ее развитие в творчестве Дж. Мейербера ……………………………………………..………………...………29
2.1 Эволюция жанра «большой» оперы………………………………………..29
2.2 Стилистические особенности «большой» оперы в сочинениях Дж. Мейербера ……………………………………….………………………………39
2.3 Влияние Дж. Мейербера на русскую оперу……………………….……….50
Заключение…………………………………………………………………….....61
Список литературы...……………………………………...……………………..64

Весь текст будет доступен после покупки

Оперное искусство – уникальный предмет исследования, затрагивающий синтетическую природу музыки и театра. Современные исследования в области музыкального театра ставят перед собой цель изучить все средства, которые объединяются в оперном театре и оказывают комплексное воздействие на публику. В связи с этим особую актуальность приобретают вопросы сценической специфики оперного жанра, которые касаются не только музыкальных, но и театрально-постановочных аспектов художественного процесса.
В отечественной музыкальной науке долгое время изучение оперы было ориентировано на специфически музыкальные критерии художественной ценности. Большая часть опубликованных работ рассматривает развитие оперного искусства как простое продвижение музыкальных форм. Но в настоящее время все большую значимость приобретает социальная составляющая театрального оформления оперного спектакля и его эстетические аспекты. В этом контексте французская «большая» опера и творчество ее основоположника Джакомо Мейербера представляют интересный, но недостаточно изученный материал для исследования.
Проблемой в оперной историографии была эстетическая оценка оперных спектаклей. С одной стороны, отбор значимых произведений из богатого оперного наследия зависел от силы композиторского гения и его индивидуального музыкального языка. С другой стороны, история оперы всегда требовала эстетико-моральной оценки, и исследователи не могли игнорировать важный фактор – успех оперы у публики и выдающиеся заслуги Дж. Мейербера в развитии оперного жанра. Кроме того, в истории оперы возникало соперничество ценностных критериев как музыкального, так и театрального произведения. Важным стало также социально-философское положение художника, который создавал свои произведения «для идеи» или «для публики».

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Творческий путь Дж. Мейербера
1.1 Творческое развитие Дж. Мейербера
Джакомо Мейербер (настоящее имя Якоб Либман Бер) родился 5 сентября 1791 года. Он был представителем передовой буржуазной интеллигенции того времени; семья которого принадлежала к лучшим и богатым домам Берлина. Его отец, Яков Герц Беер, был крупным берлинским банкиром и владельцем большого завода, а мать, Амалия Беер, происходила из семьи крупного берлинского банкира. Они были образованными и благотворительными людьми. Семья Мейерберов принадлежала к еврейской фамилии и исповедовала иудаизм. Изначально фамилия их была просто Бер, но позднее к ней была добавлена фамилия Мейер, для получения наследства. Композитор придумал себе имя сам, находясь в Италии.
Родители будущего композитора, очень ценящие искусство, пробудили в Якобе интерес к этой сфере. Музыкальное образование его началось в 1797 году, в возрасте шести лет, под руководством Франца Лауска известного учителя и пианиста, бывшего искусным пианистом в Берлине. Затем, с 1803 года, учился с Муцио Клементи.
В 1801 году впервые выступил с концертом в роли пианиста, исполнив «Концерт для фортепиано с оркестром №20» ре минор В.А. Моцарта. В газетах в январе 1805 года его имя впервые упоминается с положительными откликами.
С 1803 года учился композиции Мейербер у К. Ф. Цельтера (директор певческой академии), а с 1807 года – у Б. А. Вебера (капельмейстер Берлинской оперы). Молодой композитор•прошел разнообразный систематический курс•общеобразовательных•наук и отлично владел некоторыми языками: французским, итальянским, латынью, греческим и еврейским.
В 1803 году юный композитор•создал фортепианную сонату до минор. Ранние его сочинения были написаны для игры на семейных праздниках. Так, в 1806 году была написана кантата на день рождения дедушки Либмана Мейера•Вульфа 18 августа 1806 года. В 1809 году появилась кантата ко дню рождения матери (на слова А.•Вольфсона). Позже, в 1810 году, композиция была посвящена дню рождения учителя Г. Й.•Фоглера.
В 1810 году под руководством Б.А. Вебера Джакомо написал дивертисмент «Рыбак или молочница или много шуму из-за одного поцелуя» на либретто И. Лаушери. Это был первое театральное действо для композитора. Произведение было поставлено в Берлине 26 марта 1810 года в театре «Королевских зрелищ».
В 1810 году Джакомо был приглашен в Дармштадт, для обучения в школе выдающегося органиста и теоретика Г.Й. Фоглера. Фоглер известен был своими нововведениями в учении о каноне, фуге и контрапункте, и также, что был•основоположником учения о гармонии. Талантливые ученики съезжались со всей Германии к этому педагогу-новатору. Многие знаменитые музыканты Германии закончили•музыкальную•школу Фоглера: Кнехт и Риттер по классу теории, Карл Мария Вебер, Готфрид Вебер и Иоган Гансбахер в области композиции. Впоследствии Иоган Гансбахер стал капельмейстером в Вене. В Фоглере Мейербер нашел строгого наставника, который видел в ученике потенциал, закладывая в него основы контрапункта и фуги.
В то же время в школе Фоглера обучался Карл Мария Вебер. Между Мейербером и Вебером сформировалась крепкая дружба, основанная на братском согласии и привязанности к учителю. Об этом говорит кантата, которую исследователи обнаружили в личных документах Вебера, посвященная дню рождения Фоглера 10 июня 1810 года. Мейербер написал хоры и трио для этой кантаты, а Гансбахер исполнял сольные номера. К.М. Вебер, обладающий необыкновенным поэтическим талантом, сам стал автором стихов. Но по окончании обучения у Вебера и Мейербера возникли расхождения в художественных взглядах, что привело к расколу их отношений. Вебер сконцентрировался на немецком национальном искусстве, а Мейербер проявил интерес к различным европейским культурам, также вне зависимости от его национальной принадлежности, был лоялен к любому таланту, что привело его к увлеченности восточной музыкой.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Азарова В.В. Античность во французской опере 1890–1900-х годов. СПб.: 2006. - 583 с.
2. Асафьев Б. В. Об опере: Избранные статьи. 2-е изд. Л.: Музыка, 1985. 343 с.
3. Асафьев Б. (Игорь Глебов). Французская музыка и ее современные представители // Зарубежная музыка XX века. М.: Музыка, 1975.
4. Арнольд Ю. Итальянская опера «Roberto di diavolo» Мейербера// СПб. ведомости Театральная хроника. 1851. 25 янв., № 22.
5. Арнольд Ю. Противникам Мейербера // СПб. ведомости. 1850. 17 мая, № 109.
6. Боде А., Поспелов П. Джакомо Мейербер, грандиозный и шарлатанский // Коммерсантъ-Deily. 1995. 24 июня
7. Брянцева В. Н. Французская комическая опера XVIII века: Пути становления и развития жанра. М., 1985. 310 с.
8. Вдовиченкова И.В. Джакомо Мейербер и его творчество в контексте развития французской «большой» оперы / И.В. Вдовиченкова // Искусствоведение. - 2016. - № 1 (37). - С. 43-51.
9. Верещагина Т.М. Джакомо Мейербер и его место в истории французской «большой» оперы / Т.М. Верещагина // Театр. Музыка. Кино. - 2018. - № 12. - С. 112-124.
10. Гейне Г. Письма о французской сцене // Полн. собр. соч.: В 12 т. / Пер. А. В. Федорова; Ред. Е. Смирнова и В. Пикова; Коммент. Е. Смирнова и Г. Гордона. М.: Academia, 1936. Т. 6. С. 295372.

Весь текст будет доступен после покупки