Становление профессионального исполнительства на трехструнной домре

1. Введение.............................................................................................................6
2. Домра в системе русских народных инструментов.
2.1 Из истории развития сольного исполнительства на домре................................................................................................................16
2.2 Зарождение и становление высшего профессионального образования на домре.......................................................................................................18
2.3 Домровые исполнительские школы: пути развития............................................................................................................28
2.4 Основные методические пособия и школы игры .................................33
3 Создание оригинального домрового репертуара
3.1 Раскрытие выразительных и виртуозных возможностей домры в ранних оригинальных сочинениях (1950-1970 г).........................................41
3.2 Основные композиторские устремления в концертах в конце XX и начале XXI столетия.......................................................................................45
3.3 Пути развития жанра концерта в первые десятилетия XXI века..........49
4. Заключение.......................................................................................................52
5. Список литературы.............................................................................................

Весь текст будет доступен после покупки

Одной из важнейших задач российского общества в XXI веке является духовное развитие народа, которое издревле во многом осуществлялось бла¬годаря непосредственному общению личности с искусством, с богатейшей сферой художественного творчества, в частности, музыкального.
Важнейшая роль в музыкальном искусстве принадлежит исполнитель-скому творчеству музыкантов, в результате которого музыка, музыкальные произведения становятся реалиями звуковой действительно¬сти.
Однако истоки искусства игры на русских народных инструментах, пу¬ти их становления в качестве академических, тенденции развития и особен¬ности репертуара, в частности, специфика исполнительства на малой (трех¬струнной) домре, являющейся не только оркестрово-ансамблевым, но и соль¬но-концертным инструментом, в отечественном музыкознании еще мало ис¬следованы.
Так как, нет работ посвященных изучению особенностей пути, прой-денного домровым искусством, специфике ведущих исполнительских школ, обосновавших необходимость нового подхода к преломлению фольклорного начала в творческо-исполнительской практике домристов, обогащения выра¬зительных и виртуозных средств домрового исполнительства, расширения художественно-образного пространства в оригинальных сочинениях для домры. Необходимость специального исследования домрового исполнитель¬ского искусства становится еще более очевидной в результате ознакомления с литературой, относящейся к данной теме. Материалы, посвященные домро¬вому искусству, в частности исполнительству, крайне немногочисленны. В библиографических источниках не обнаруживается ни одной крупной рабо¬ты, посвященной отечественному домровому искусству как целостному явлению, включающему творчество, исполнительство и образование в этой об¬ласти музыкального искусства. Вместе с тем, определенный интерес пред¬ставляют отдельные работы, где в разной степени обособленности ставятся или затрагиваются вопросы, касающиеся некоторых сторон данного вида му-зыкального искусства. Эту литературу можно дифференцировать на: 1) этнографическую; 2) историко-биографическую; 3) монографическую; 4) нотно-методическую.

Весь текст будет доступен после покупки

2. Домра в системе русских народных инструментов.
2.1 Из истории развития сольного исполнительства на домре.

Эволюция каждого народного инструмента, развитие исполнительства на нем, имеет свои специфические черты, исторические особенности. Вместе с тем, не все из них прошли путь от инструментов бесписьменной традиции до профессиональных так, как балалайка, гусли, гитара, баян и домра. В главе изучаются различные аспекты становления домры как профессионального инструмента на протяжении всего исторического пути ее существования с момента появления и до настоящего времени.
Домра-древнерусский музыкальный инструмент, имевший широкое распространение на Руси в ХVI-ХVII века, о чем свидетельствуют многочисленные исторические документы.
Анализ научных трудов в области инструментоведения (Д.И. Варламова, М.И. Имханицкого, А.И. Пересады,) позволил установить три основные вехи исторического процесса развития инструмента: до XVI века это происхождение и закрепление домры в системе русских народных инструментов (праистория); ХVI-ХVII вв. ее бытование, распространение на территории Руси и последующее «исчезновение» из общественного обихода (история); рубеж ХIХ-ХХ вв. - «возрождение» инструмента (новая история).
Древнейшие упоминания о домре в русских письменных памятниках относятся к XVI веку. Притом нужно заметить, что ни самого инструмента, ни его изображения, ни даже какого бы то ни было описания древней дом-ры, употреблявшейся когда-то в России, до недавнего времени не было из-вестно, поскольку достоверные изображения домры той поры не сохрани-лись.
Определенную ясность в вопрос происхождения домры внес один из основоположников исторического изучения народной музыки в России Александр Сергеевич Фаминцын.[34]

Весь текст будет доступен после покупки

1. Александров А.А. Способы извлечения звука, приемы игры и штрихи на домре : материалы к курсу «Методика обучения игре на трехструнной домре» Москва 1975г. 48 с.
2. Александров А.Я. Азбука домриста. - Москва 1963г. 57 с.
3. Александров А.Я. Школа игры на трехструнной домре. Издание шестое, М.: Музыка, 1990. 173 с.
4. Белов Р.В. «Школа Рудольфа Белова». - Краснодар, 2006-2008. Пч. - 124 с., 1Уч.: Том I - 119 с., Том II - 128 с.; Уч: Тетрадь I - 62 с., Тетрадь II - 100с.
5. Варламов Д.И. Метаморфозы народного музыкального инструментария. Монография. М.: Композитор, 2009г. 180 с.
6. Варламов Д.И. Народные традиции в контексте эволюции национального инструментализма в музыкальном искусстве России Х1Х-ХХ веков.
7. Варламова Т.П. Формирование исполнительской техники домриста в системе непрерывного специального музыкального образования. Автореф. дисс... канд. пед. наук. - М., МГУКИ, 2010. - 25 с.
8. Вертков К.А. Русские народные музыкальные инструменты. Л.: Музыка, 1975.-280
9. Вертков К.А. О развитии народных музыкальных инструментов в СССР / Современность и фольклор. Сб. статей / Сост. В.Е. Гусев, А.А. Горковенко. М.: Музыка, 1977. С. 108-116.
10. Волчков Е.А. Концерт для трехструнной домры в творчестве отечественных композиторов. Автореф. дисс. канд. иск. Ростов-на-Дону, 2011. 26 с.
11. Волчков, Е.А. Претворение фольклора в концертах для трехструнной домры отечественными композиторами второй половины XX века / Е.А. Волчков / Проблемы музыкальной науки: сб. статей / Ред. Л.Н. Шаймухаметова. Уфа, 2008. Вып.2(3). С. 86-92
12. Вольская Т.И. Особенности организации исполнительского процесса на домре Т.И. Вольская / Вопросы методики и теории исполнительства на народных инструментах сб. статей / Ред.-сост. Л.Г. Бендеский Свердловск: Средне-уральское кн. изд-во, 1990. Вып.2. С. 88-109.

Весь текст будет доступен после покупки