Структурно-тематические особенности просемейных реалити-шоу на отечественном телевидении

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. РЕАЛИТИ-ШОУ КАК ФОРМАТ СОВРЕМЕННОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ 7
§1.1. Реалити-шоу: теоретико-методологические начале основы также исследования 7
§1.2. Тематические особенности реалити-шоу современного отечественного телевидения 9
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА СЕМЕЙНЫХ РЕАЛИТИ-ШОУ НА ОТЕЧЕСТВЕННОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ 16
§2.1. Особенности реалити-шоу «Большое переселение» 16
§2.2. Реалити - эксперимент «Одни дома» как разновидность реалити 19
§2.3. Специфика реалити-шоу «Супермама» 20
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 23
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 27

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность исследования обусловлена ростом популярности реалити-шоу, которые за последние годы прочно вошли в структуру телевизионного контента, создавая новые форматы и отражая актуальные социальные и культурные тенденции. Особое внимание уделяется семейным реалити-шоу, таким как «Супермама», «Большое переселение» и «Одни дома», которые не только привлекают внимание аудитории, но и акцентируют внимание на вопросах семейных отношений, воспитания детей и взаимодействия между поколениями.
Одним из первых примеров реалити-шоу в России стало «За стеклом», транслировавшееся с 27 октября 2001 года по 6 июля 2002 года на телеканалах ТВ-6, ТНТ и ТВС. С начала 2000-х годов формат реалити-шоу приобрел широкую популярность, предлагая зрителям наблюдать за реальными людьми в неформальной обстановке, что способствовало усилению интереса к подобным проектам.
Анализ семейных реалити-шоу оказывают значительное влияние на то, как мы представляем себе семью, чтобы разобраться в воздействии этих программ, их структуре и содержании, мы изучим, какой семейный приоритет занимает место в нашем общество, особенно стоить уделить внимание важным проблемам, так как в них представлены образы родителей и детей. Наша задача – понять, каким образом медиа влияют на наше сознание о семье, особенно в условиях модернизированной социальной трансформации.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. РЕАЛИТИ-ШОУ КАК ФОРМАТ СОВРЕМЕННОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ
§1.1. Реалити-шоу: теоретико-методологические основы исследования
Жанр реалити-шоу в телевизионном контенте характеризуется, как участие непрофессиональных актеров, помещенных в различные жизненны сценарии, зачастую включающие соревновательные элементы или драматические коллизии. Данный формат предоставляет зрительской аудитории возможность непосредственного наблюдения за развитием событий. В других источниках реалити-шоу рассматривается как форма телевизионного продукта, которая сочетает элементы документалистики и игровой формы. Участники программ зачастую сталкиваются с испытаниями, требующими проявления их личных качеств и эмоциональных реакций, что делает такие шоу привлекательными для зрительской аудитории. Профессор Джонатан Грей пишет, что реалити-шоу – это не только развлечения, но и важный формат для наблюдения за взаимодействием людей, как герои соревнуются друг с другом.
Ключевым элементом такого формата является обсуждение чувств реальных людей, либо профессиональных актеров. Жанр реалити-шоу, демонстрирует обыденную жизнь людей, которые пытаются развивать взаимоотношения на проекте. Трансформации, произошедшие в обществе со второй половины XX века, оказали заметное воздействие на формирование потребителей медиапродукта. Аудитория приобрела совершенно иные черты, сформированные прогрессом в сфере экономики, культуры и образования, а также под воздействием внутриполитической обстановки и общемировых тенденций. В современных условиях рыночной экономики аудитория является ценным активом, поскольку средства массовой информации служат платформой для рекламодателей. Например, телевидение, по своей сути, предлагает свою аудиторию – включая поклонников развлекательных программ, подобных реалити-шоу – в качестве товара. Недавние годы продемонстрировали, что этот жанр является одним из самых востребованных на российском телевидении. Телевизионный проект «Дом-2», транслируемый на канале ТНТ, занимает лидирующие позиции по объему проданного рекламного времени.

Весь текст будет доступен после покупки

I. Монографии и учебные пособия:
1. Баклунд, Майкл. Медиа и культура: Введение в медиаисследования / Майкл Баклунд. — XYZ, 2019. — 320 с.
2. Вартанова, Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран / Е. Л. Вартанова. — М.: Аспект Пресс, 2009. — 336 с.
3. Ильченко, С.Н. Телевидение как инструмент социальной манипуляции / С. Н. Ильченко. — М.: Изд-во МГУ, 2010. — 240 с.
4. Ким, М.Н. Технология создания журналистского произведения / М. Н. Ким. — СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2001. — 320 с.
5. Кузнецова, Е. Реалити-шоу как новый медиапроект / Е. Кузнецова. — М.: Издательство РГГУ, 2010. — 192 с.
6. Мельник, Г.С., Колесниченко, А.В. Основы творческой деятельности журналиста / Г. С. Мельник, А. В. Колесниченко. — СПб.: Питер, 2006. — 272 с.
7. Уразов, С.Л. Междисциплинарный подход к изучению медиа / С. Л. Уразов. — Издательство «Наука», 2019. — 160 с.
II. Статьи из периодических изданий:
1. Абраменко, А. Этика в производстве реалити-шоу // Журнал «Медиаэтика» / А. Абраменко. — 2021. — 10(1). — С. 15-29.
2. Баранов, И. Социология медиа: реалити-шоу как зеркало общества / И. Баранов. — Издательство «Наука и общество», 2019. — 416 с.
3. Голованова, Н.А. Трансформация семейных ценностей в современном медиапространстве // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств / Н. А. Голованова. — 2015. — № 4 (66). — С. 142-147.
4. Грей, Дж. Watching with The Simpsons: Television, Parody, and Intertextuality / Дж. Грей. — Routledge, 2002. — 240 с.
5. Григорова, Д. Е. Реалити-шоу: анализ механизма манипулятивного воздействия в медиаобразовательном контексте // Инновации в образовании / Д. Е. Григорова. — 2010. — № 7. — С. 258-265.
6. Жилавская, И.В. Реалити-шоу как инструмент конструирования социальной реальности // Медиаобразование / И. В. Жилавская. — 2018. — № 1. — С. 50-61.

Весь текст будет доступен после покупки