Surface design – интегральная тема дизайна XXI века

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ЭКСПОЗИЦИОННО-ВЫСТАВОЧНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В ДИЗАЙНЕ XXI ВЕКА: РАСШИРЕНИЕ ОБРАЗНО-СМЫСЛОВОГО ПОЛЯ 6
1.1 Обзор деятельности музеев дизайна в конце ХХ – начале XXI века. 6
1.2. Современные информационные ресурсы музеев дизайна. Стратегии создания сайтов музеев дизайна. 30
1.3. Заключение к 1-ой главе 43
ГЛАВА 2. ДИЗАЙН ПОВЕРХНОСТИ КАК НАПРАВЛЕНИЕ В ПРОЕКТНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ. ФОРМИРОВАНИЕ ИДЕИ “SURFACE DESIGN” 44
2.1. Орнаментальные мотивы и структуры в декоративном искусстве. Типы орнаментальных структур 44
2.2. Понятие плоскости в науке, визуализация геометрических идей 53
2.3. Тема “Surface design” в проектировании и художественном творчестве. 58
2.4. Заключение ко 2-ой главе 64
ГЛАВА 3. «SURFING THE SURFACE - ИССЛЕДОВАНИЕ И ЭКСПОЗИЦИЯ СОВРЕМЕННОГО ДИЗАЙНА ПОВЕРХНОСТИ» В ПРОЕКТЕ ДИЗАЙНЕРСКОЙ ВЫСТАВКИ. 65
3.1. Формулировка проектной задачи 65
3.2. Концепция выставки «Surfing the Surface» 66
3.3. Состав экспозиции. 68
3.4. Разработка сопутствующей образовательной программы 72
3.5. Наполнение и планировка пространства 75
3.6. Заключение к 3-й главе 77
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 78
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 81
ПРИЛОЖЕНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ А
ПРИЛОЖЕНИЕ Б
ПРИЛОЖЕНИЕ В

Весь текст будет доступен после покупки

В настоящее время дизайн стал одним из важных элементов развития со-временного общества. Он окружает нас повсюду: в интерьерах наших домов, на улицах городов, в упаковках продуктов, которыми мы пользуемся. Однако дизайн претерпел свои собственные перемены. С развитием технологий и изменением потребительских предпочтений, возникает необходимость в постоянном обновлении и развитии дизайнерских решений. Одной из интегральных тем дизайна XXI века является оформление поверхности - surface design, который играет важную роль в создании эффекта и впечатления от продукта, а также воздействует на его функциональность и потребительские свойства.
Surface design - важная тема, сочетающая в себе различные аспекты и ди-зайнерские тенденции. Он включает в себя не только визуальную сторону, но и тактильные, функциональные и эргономические характеристики. Он может быть применен в различных областях, таких как архитектура, промышленный и графический дизайн, мода и многих других.
Одной из главных задач дизайна поверхности является создание уникального и привлекательного визуального образа. С помощью различных техник и материалов дизайнеры могут создавать удивительные текстуры, цветовые сочетания и графические элементы, чтобы придать поверхности особый характер и стиль. Кроме того, он включает в себя использование различных технологий, таких как 3D-печать, лазерная гравировка и другие, для создания еще более уникальных и инновационных поверхностей.
Однако Surface design не ограничивается только визуальным аспектом. Например, в архитектуре дизайн поверхности может влиять на акустические свойства помещения, теплоизоляцию или уровень безопасности. В промыш-ленном дизайне он может влиять на удобство использования и долговечность изделия.

Весь текст будет доступен после покупки

1. ОСОБЕННОСТИ ЭКСПОЗИЦИОННО-ВЫСТАВОЧНОЙ ДЕЯ-ТЕЛЬНОСТИ В ДИЗАЙНЕ XXI ВЕКА: РАСШИРЕНИЕ ОБРАЗНО-СМЫСЛОВОГО ПОЛЯ

1.1 Обзор деятельности музеев дизайна в конце ХХ – начале XXI века.

Эволюция музея и его экспозиции демонстрирует постоянное изменение, усложнение и расширение форм и принципов предметно-пространственной организации выставки на всём протяжении её истории. Эти изменения напрямую связаны с большим развитием культуры, искусства и науки. Художественное осмысление экспозиции совокупно с общекультурными ценностями эпохи, выражаемые посредством ее пластической и художественной организации. В виду большого разнообразия музеев, анализ деятельности многих из них становится затруднительным. Так, предлагается рассмотреть отдельные примеры об основных тенденциях и направлениях развития экспозиционного мастерства. Именно основополагающие признаки и ведущие тенденции прошлого характеризуют этапы развития экспозиционной деятельности, определяют собой становление музеев как художественной культуры.
Прежде чем перейти к истории и обзору деятельности, стоит обратиться к самому понятию, разобраться в нём. Слово музей происходит от древнегрече-ского «????????» [Mouseion] – дом муз. Именно во времена античности, кол-лекционирование и демонстрация объектов материальной культуры получает наибольшее развитие. Традиционно считается, что именно с того времени со-хранилось название от древнегреческих «музейонов». Так, по малому академическому словарю, понятие «музея» трактуется, как «учреждение, собирающее, хранящее и выставляющее на обозрение произведения искусства, научные коллекции, предметы, представляющие исторический интерес».

Весь текст будет доступен после покупки

1. Адольф Лоос: «Орнамент и преступление» // Адольф Лоос пер. с нем. [Э. В. Венгерова]. – М.: Strelka Press, 2018 – 101 с. – Ориг. загл.: Ornament und Verbrechen/Adolf Loos: 1908 - – 101 с. Текст: непосредственный.
2. Аронов В. Р. «Лоуи – пионер коммерческого дизайна» // Декоративное искусство СССР – 1973. № 3. – С. 35-38. Текст: непосредственный.
3. Беллег-Скальбер М. Участие населения в работе экомузея // Museum. 1985. № 4. С. 5. Текст: непосредственный.
4. Герчук, Юрий Яковлевич. «Основы художественной грамоты: Яз. и смысл изобраз. искусства» : учеб. пособие / Ю. Я. Герчук. - Москва : Учеб. лит., 1998. - 203 с.
5. Гилевич Е. В. «Орнамент как семиотическая структура для современного мира»// М., материалы науч. ст. МГУ, Культура и общество 2011 - №2, - с. 79 – 83. Текст: непосредственный.
6. Глазычев В.О. «О дизайне. Очерки по теории и практике дизайна на западе» // М.: Искусство, 1970 – 191 с. Текст: непосредственный.
7. Грицкевич В. П. История музейного дела до конца XVIII в. Изд. 2-е, испр. и доп. CПб.: СПбГУКИ, 2004. 408 с. Текст: непосредственный.
8. Грицкевич В. П. История музейного дела конца XVIII – начала XX в. СПб.: СПбГУКИ, 2007. 336 с. Текст: непосредственный.
9. Гришина Н.В. «Музейные информационные системы и информационные риски их использования».// М., материалы науч. ст. УДК 004.91, Вестник МФЮА № 4 / 2018 – с. 96 – 101. Текст: непосредственный.
10. Громов Г.Р. Национальные информационные ресурсы: Проблемы промышленной эксплуатации / Отв. ред. Д.А. Поспелов. – М.: Наука, 1984. – 237 с. Текст: непосредственный.
11. Дженкс Ч. Зрелищный музей – между храмом и торговым центром: осмысление противоречий // Пинакотека. 2001. № 12. С. 5–15. Текст: непосредственный.
12. Дженкенс Ч. Доклад, открывавший ХХХIV Конгресс Международной ассоциации художественных критиков (AICA) в Лондоне (сентябрь 2000).

Весь текст будет доступен после покупки