СЮЖЕТНОЕ НОВАТОРСТВО МАЛОЙ ДРАМАТУРГИИ А.П. ЧЕХОВА

ВВЕДЕНИЕ 3

ГЛАВА 1. ТРАДИЦИИ ВОДЕВИЛЯ И МЕЛОДРАМЫ В СЮЖЕТОСТРОЕНИИ ПЬЕС А.П. ЧЕХОВА
1.1 Сюжетная структура одноактных пьес А.П. Чехова «Медведь» и «Предложение» ………………………………………………………………… 10
1.2. Сюжетообразующий мотив адюльтера в пьесах «На большой дороге», «Татьяна Репина», «Ночь перед судом» ...……………………………………. 18
ГЛАВА 2. НОВАТОРСТВО В СЮЖЕТИКЕ ОДНОАКТНЫХ ПЬЕС А.П. ЧЕХОВА
2.1 Эпическое начало в «сценах» и «шутках» («Свадьба», «Юбилей») ...…. 29
2.2 Мотив «неудавшейся жизни» как средство воплощения персонажа в пьесах «Лебединая песня (Калхас)», «Трагик поневоле», «О вреде табака»……………………………………………………………………........... 41

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 52
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 54
ПРИЛОЖЕНИЕ 1.

Весь текст будет доступен после покупки

В литературном процессе XX века традиция А.П. Чехова выделяется как одна из наиболее постоянных и важных (М. Семанова, Б. Зингерман, М. Громова). Несмотря на то, что место и роль А.П. Чехова в литературе XIX и XX веков были определены, современные исследования демонстрируют, что проблема «Чехов и XX век» остается актуальной и становится еще более значимой в конце ХХ – начала XXI веков. Этот факт формально подтверждается да¬же названиями сборников научных трудов: «Чеховиана: Чехов в культу¬ре XX века» (М., 1993), «Чеховиана: Чехов и «серебряный век»» (М., 1996), «Чеховские чтения в Ялте: Чехов и XX век» (М., 1997), «Чехов в XX веке. Чеховский сборник. Материалы литературных чтений» (М., 1999). В современном чеховедении в осмыслении этой проблемы по-прежнему актуальны вопросы, связанные с определением традиций и новаторства, исследова¬ние в контексте «большого исторического времени» (М.М. Бахтин), вы¬явление «культурной памяти» (Ю.М. Лотман). В этом отношении показа¬тельно название работы В. Катаева¬ – «Чехов – метадраматург XX века». Тезис современного чеховеда подтверждается публикацией таких пьес, как «Три девушки в голубом» Л. Петрушевской, «Чайка спела» Н. Коля¬ды, «Вишневый садик» А. Слаповского, «Сахалинская жена» Е. Греминой, «Чайка» Б. Акунина.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТРАДИЦИИ ВОДЕВИЛЯ И МЕЛОДРАМЫ В СЮЖЕТОСТРОЕНИИ ПЬЕС А.П. ЧЕХОВА
1.1 Сюжетная структура одноактных пьес А.П. Чехова «Медведь» и «Предложение»
В 1888 году А.П. Чехов написал две одноактные пьесы «Медведь» и «Предложение», которые принесли ему первый большой успех. Обе пьесы были написаны на самостоятельные сюжеты и не являются переделками. В произведениях автор ориентировался на водевильный канон, и они были описаны как «пустенький французистый водевильчик» и «паршивенький водевильчик» [Одиноков 2008]. Возможно, поэтому эти пьесы часто анализируются в контексте водевиля XIX века.
Пьесы имеют общие тематические и структурные особенности: выяснение отношений между потенциальными брачными партнерами, сюжетообразующим элементом является конфликт между главными персонажами в форме спора-«поединка». Отметим, что и в рассказах писателя сватовство как процесс выяснения отношений между женихом и невестой часто имеет комический характер (например, «О том, как я в законный брак вступил», «Женщина без предрассудков», «Брак через 10-15 лет» и «Пропащее дело»).
В пьесах «Медведь» и «Предложение» А.П. Чехов использует заранее «подготовленные» ситуации и типы персонажей, которые предполагают определенную логику развития действия. В драматической миниатюре «Медведь» сюжетная основа формируется из четырех неизменных мотивов.
Первый – мотив «искушения», атрибуты которого типичны: искуситель, искушаемый, искус. В отличие от первых двух, содержание третьего атрибута может варьироваться в зависимости от исторической эпохи литературного произведения. У А.П. Чехова находим все три составляющие: в роли искусителя выступает старый преданный слуга-лакей Лука. Попова-помещица, которая недавно овдовела и которую искушает Лука, пытающийся изменить течение ее жизни. Лука использует все возможные аргументы, чтобы поколебать взгляды Поповой: обращается к своему собственному жизненному опыту, описывает уездные развлечения, напоминает о скоротечности красоты, молодости и жизни.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Андрущенко Е.А. Городская новость и литературный сюжет: по страницам газеты "южный край". Москва, 2022. 153 с.
2. Артемьева Л.С. Архитекстуальность прозы А. П. Чехова 1880-х гг. Нижний Новгород: Уральский филологический вестник, 2014. 36–37 с.
3. Балухатый С.Д. «О вреде табака» (в новой редакции 1902 г.) Вопросы поэтики, 1990. 242 с.
4. Балухатый С.Д. Чехов-драматург. 1936. 74 с.
5. Бердников Г.П. Чехов-драматург: Традиции и новаторство в драматургии А.П. Чехова. М.: Искусство, 1981. 356 с.
6. Бушканец Л.Е. Ялта: сто лет приезда МХТ // Чеховский вестник. М. 2000. №7. 69-70 с.
7. Васильева С.С. Одноактные пьесы А. П. Чехова и Д. Б. Шоу (к проблеме сравнительного изучения) Волгоград. 2005. 25–26 с.
8. Гандау К.А. Изображение свадьбы в водевилях и юморесках А. П. Чехова. Челябинск. 2013. 30–31 с.
9. Ермачкова А.С. К вопросу о механизмах создания комического в прозе А. П. Чехова. Томск: вестник ТГПУ, 2011. 10–11 с.
10. Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Мир автора и структура текста. Статьи о русской литературе. Tenefly. (N.Y.): Эрмитаж, 1986. 348 с.
11. Звонникова Л.А. Заколдованный круг: Проза А.П. Чехова. М.: ВГИК, 1998.
12. Зингерман Б.Н. Театр Чехова и его мировое значение. М.: Наука, 1988. 382 с.
13. Зубкова СВ. Драматический характер в одноактной комедии Чехова. Киев: Лыбидь, 1990. 108 с.
14. Иванова В.Н. Аттрактор и аттрактивность как компоненты поэтики малой драматургии А. П. Чехова. Самара, 2017. 64–65 с.
15. Ивлева Т.Г. Доктор в драматургии А.П. Чехова. Тверь: Вып II, 2001. 65-77 с.

Весь текст будет доступен после покупки