Типы художественных деталей на примере произведений А.П. Чехова 1890-х годов.

ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ В ПРОИЗВЕДЕНИИ 7
1.1. Определение понятия, классификация, функции художественной детали в произведении 8
1.2. Художественный метод А.П. Чехова. 14
ГЛАВА II. Типы художественных деталей на примере произведений а.п. чехова 1890-х годов. 26
2.1. А.П. Чехов - мастер художественной детали. 26
2.2. Предметные и предметно – психологические детали. 31
2.3. Звуковые и цветовые детали. 37
2.4 Методическая разработка урока «Художественная деталь в рассказе А.П. Чехова «Человек в футляре» 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 48

Весь текст будет доступен после покупки

Начало литературной деятельности Чехова можно проследить до конца 1870-х годов, когда будущий писатель учился в средней школе.
Антон Павлович Чехов обширно известен как гениальный мастер письма, и его внимание к языку собственных произведений не только оправдан, но и абсолютно естественен. Однако творчество Чехова привлекло внимание языковедов, так как сам писатель не чужд конкретных лингвистических взглядов и чрезвычайно мастерски сформулировал требования, которые следует предъявлять к языковой структуре художественных произведений.
В воспоминаниях В.И. Щеглова о Чехове он записал интересные слова о «наблюдательности писателя», которой Чехов придавал огромный смысл, говорил о том, что писателю необходимо развивать в себе зоркого неспокойного наблюдателя.
Как художник, Чехов был истинным революционером в свое время, и он сломал старую форму русской прозы. Формируя «маленькие рассказы» со сжатым содержанием, новелла психологически насыщена, но нет результативно созданного сюжета, он действительно проложил «новый путь», вследствие этого Антон Павлович по праву является мастером малого жанра – рассказа, микро – романа. Как и все другие, он умел вложить огромную информацию и нравственные уроки в самый маленький текст. Из – за обширного описания портретные черты и внутренние монологи невозможны в маленьком рассказе, а в его работах выделяются художественные детали. Именно детали несут в Чехове гигантскую смысловую нагрузку: практически черта во внешности или поведении героя может поведать нам о человеке все. Основываясь на одной детали, писатель воссоздал целое.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ В ПРОИЗВЕДЕНИИ

1.1. Определение понятия, классификация, функции художественной детали в произведении

В науке о языке не так много явлений, которые часто упоминаются так расплывчато, как детали. Мы интуитивно воспринимаем детали как «маленькие, незначительные вещи, означающие большие, важные вещи». В литературоведении и стилистике люди давно правильно полагают, что широкое использование художественных деталей может быть использовано в качестве важного показателя личного стиля и имеет характеристики разных авторов, таких как Чехов и Хемингуэй. Например, обсуждая прозу 70 – 80-х годов ХХ века, критики сходились во мнении, что ее тяготение к деталям было всего лишь тривиальным признаком явления или ситуации, позволяющим читателям самим составить полную картину. Таким образом, популярность художественных деталей у автора проистекает из их потенциальной силы, которая может активизировать восприятие читателя, побудить его к совместному творчеству и дать ему ассоциативное воображение. Другими словами, детали в первую очередь отражают прагматическую направленность текста и его подход. Обычно детали выражают тривиальные чисто внешние признаки многосторонних и сложных явлений и в значительной степени являются материальными представителями фактов и процессов, которые не ограничиваются поверхностными характеристиками.
Сам художественный замысел полностью представлен одному событию и может позже определить роль, которая превосходит всякое понимание события. Желание автора идентифицировать эти чужеродные проявления содержит ряд деталей, которые выявляют различия, которые являются чем-то большим, чем просто человеческий опыт. А. Ахматова, например, использовала классику, чтобы описать своего более эмоционального героя: «Я на правую руку надела / Перчатку с левой руки». Ю. Герман представляет своего волнующегося героя с кастрюлькой в руке – вода полностью выкипела, на дне катается яйцо, а он ничего не замечает. Оглушенные горем Гэтсби, Боснии, лейтенант Генри ведут себя по-разному: Гэтсби стоит под проливным дождем, Боснии блуждает в тумане, лейтенант Генри садится за столик в кафе… [33] Все это признаки глубокой любви, которая автором с помощью художественных деталей выражены разными персонажами. Весь текст детально раскрывает действия, его полное значение не проходит через мельчайшие лексические указания, но требует участия всей художественной системы, иначе говоря, которые непосредственно участвуют в фиксированном действии категории. Художественные детали всегда рассматривались как простой, экономичный стиль.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Бариас Л.Г. Язык повествовательной прозы Чехова: проблемы анализа. / Бариас Л.Г. // Ростов-на-Дону, 1991. – 120 с.
2. Белик А.П. О своеобразии нравственно-эстетической позиции А.П. Чехова / Белик А.П. // Вопр. философии. – 1981. - №12. – С. 127-137.
3. Белый Г.А. Чехов и русская литература. / Белый Г.А. // Л.: Наука, 1981. – 228 с.
4. Бердников Г.П. А.П. Чехов. Идейные и творческие искания. / Бердников Г.П. // Изд. 3-е. – М. – Л.: Наука, 1984. – С. 228 - 247.
5. Бердников Г.П. Чехов – драматург: традиции и новаторство в драматургии А.П. Чехова. – 2-е изд. / Бердников Г.П. // М.: Наука, 1976. – 130 с.
6. Бердников Г.П. Чехов в современном мире / Бердников Г.П. // Вопр. литературы. – 1980. – №8. – С. 65-97.
7. Блог. Литрес. черновики. [Электрон. ресурс.] – URL: https://services.selfpub.ru/poleznoe-dlja-pisatelej/hudozhestvennaya-detal. (дата обращения: 15.03.22 г.)
8. Видуэцкая И.П. Место Чехова в истории русского реализма. / Видуэцкая И.П. // М.: Наука, 1966. – С. 40.
9. Видуэцкая И.П. Вокруг Чехова: Сб. / Видуэцкая И.П. // М.: Худ. лит., 1990. – 163 с.
10. Гаспаров М.Л. Избранные статьи. / Гаспаров М.Л. // М.: Наука, 1995. – 275 с.

Весь текст будет доступен после покупки