Трактовка духовых инструментов в произведениях И. Ф. Стравинского: "Симфонии духовых инструментов", «Мавра»

Введение………………………………………………………………….............3
Глава I Феномен творчества И.Ф. Стравинского.
1.1Композитор «тысячи одного стиля» ………………………………………..5
1.2 Характеристика тематизма и стилизации в произведениях Стравинского……………………………………………………………………...8
Глава II Трактовка духовых инструментов в творчестве И. Ф. Стравинского.
2.1Роль оркестровки в образной сфере…………………………………………14
2.2 Особенности трактовки ансамблей и tutti духовых инструментов в «Симфонии духовых инструментов» …………………………………………..19
Заключение……………………………………………………………………….24
Список литературы………………………………………………………………25
Приложение………………………………………………………………………26

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность исследования. В настоящей работе исследуется творчество И. Стравинского в период с 1913 года по 1922 год. В этот период композитор выработал для себя новые принципы ансамблевого мышления, новые черты трактовки инструментальных средств, которые впоследствии станут характерными для его произведений и позднего периода, включая те, что написаны для полного состава оркестра.
Степень научной разработанности темы.
Произведения И. Стравинского, рассматриваемые в работе «Петрушка», «Весна священная», «Симфонии для духовых инструментов», «Прибаутки», «История солдата» и другие, неоднократно становились предметом анализа в музыковедении. Разносторонний, глубокий взгляд на творчество композитора можно найти в трудах музыковедов Б.В. Асафьева, М.С. Друскина, Б.М. Ярустовского, А.И. Демченко , С.И. Савенко ,А.А. Баевой , композитора О. Мессиана. Многие исследователи были сосредоточены на технике работы композитора с образами народного музыкального творчества, гармонии и ритма. Вместе с тем исследование роли духовых инструментов в произведениях указанного периода является актуальным.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава I. Феномен творчества И. Ф. Стравинского
1.1 Композитор «тысячи одного стиля»
Игорь Фёдорович Стравинский был одним из величайших композиторов XX столетия, ярким представителем музыкального авангарда, сыгравшим значительную роль в развитии самых разных направлений в музыке за что современники прозвали композитора «человеком тысячи одного стиля. Стравинский поражает бесконечными поисками в области музыкальной формы и стиля. Его самобытное творчество включает различные проявления и является одним из самых узнаваемых и уникальных в мире классической музыки. Всю свою жизнь оставался великим экспериментатором и чутко улавливал изменения музыкальной жизни. «Творчество Стравинского - воплощение всего многообразия русской действительности, самых разнообразных оттенков черт характера от разгула дикой силы языческих картин, до забавных детских сцен, или мещанских масок («везде и всюду жизнь») - «неужели всего этого мало, чтобы за творчеством художника, раскрывшим перед нами в музыке столько нового и необычного, не признать социально глубокого значения не только в плане музыкального мышления...» [1. Стр.169]
Игорь Стравинский работал практически во всех существующих жанрах: это опера, балет, камерно-инструментальная и камерно-вокальная музыка, симфония, вокально-симфоническая музыка, инструментальный концерт. В разные периоды творчества картина жанров менялась. В ранний период (до 1908 года) выбор жанров не был самостоятельным, он диктовался подражанием учителю, Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову. С 1909 по 1913 год исключительное положение занимал балет. Позднее, с 10-х годов, выдвигаются другие жанры музыкального театра. В неоклассицистский период наряду с балетом и оперой видную роль играют инструментальные сочинения. В годы Второй мировой войны Стравинский обращается к симфонии, а в позднем периоде его творчества преобладают кантатно-ораториальные сочинения.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Асафьев Б.В. Книга о Стравинском / Б.В. Асафьев. Л.: Музыка, 1977. 279 с.
2. Вершинина И.Я. Ранние балеты И. Стравинского. Жар-птица. Петрушка. Весна священная / И.Я. Вершинина. М.: Наука, 1967. 223 с.
3.Гуревич Л.И. История оркестровых стилей: Учеб. пособие для муз.вузов./. Л.И. Гуревич – М.: композитор, 1997. 207 с.
4. Демченко А.И. Балет И. Стравинского «Весна священная». Опыт концепционного анализа / А.И. Демченко. М.: Композитор, 2000. 72 с.
5. Друскин М.С. Игорь Стравинский. Личность, творчество, взгляды / М.С. Друскин. Л.: Советский композитор, 1982. 230 с.
6. Савенко С.И. Мир Стравинского / С. И. Савенко. М.: Композитор, 2001. 328 с.

Весь текст будет доступен после покупки