Творчество М.Ю. Лермонтова в иллюстрациях художников и на театральной сцене XIX-ХХ веков

Введение 2
Глава 1. Творчество М.Ю.Лермонтова в иллюстрациях художников XIX века. 4
Глава 2. Творчество М.Ю.Лермонтова в иллюстрациях художников XX века. 7
Глава 3 Театральные постановки по произведениям М.Ю. Лермонтова в XIX веке 12
Глава 4 Театральные постановки по произведениям М.Ю. Лермонтова в XX веке 14
Заключение 17
Список используемой литературы…………………………………………………………….18
Приложение…………………………………………………………………………………... 19

Весь текст будет доступен после покупки

Если писать о великих россиянах, то я отдала бы одно из первых мест – Михаилу Юрьевичу Лермонтову. Верой и правдой служил он своему Отечеству и навсегда заслужил его признание.
«Люблю отчизну я, но странною любовью…»
(«Родина» М.Ю.Лермонтов)
Выросший среди просторов Пензенской губернии, где у народа учился он чистой и образной русской речи; ходивший в одни аудитории вместе с А.И. Герценым, В.Г. Белинским, И.А.Гончаровым, С.Б.Станкевичем, вспоенный и вскормленный на вольнолюбивых идеях декабристов, М.Ю.Лермонтов прочно и навсегда занял свое почетное место в отечественной словесности. «Недалеко то время, когда имя его в литературе сделается народным именем» - писал
Белинский в «Отечественных записках». Эти слова оказались пророческими. Лира Лермонтова звучит с неугасающей силой в русской и мировой культуре. В сочинениях Лермонтова каждый человек найдет близкие себе строки. Кому-то придется по душе его мятежный романтизм, дух вольности. Кому-то пылкость чувств, горечь разочарования, жар любовной лирик и. Театр и Лермонтов – это жизнь, жизнь красочная и интересная. Театр и Лермонтов–это зеркало, в нем отражаемся мы, наши пороки и наши достоинства. Театр –это волшебная страна, попадая в которую начинаешь верить в сказку... в чудо... в настоящую любовь... в искренних и преданных друзей... во все то, чего так не хватает нам в нашем мире.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Творчество М.Ю.Лермонтова в иллюстрациях
художников XIX века.
Сознательное отношение к искусству начинается с вопроса: а кто это сделал? Литературные произведения каждый художник воспринимает по-своему. Отсюда и появляется личный почерк художника.
Художник не сомневается в своём праве иллюстрировать любого автора, если только литературный текст даёт толчок для работы воображения и может послужить поводом к созданию зрительных образов. Все как будто согласны с тем, что иллюстрации обогащают книгу и помогают читателю в постижении идей автора. А если художник неправильно понял задумку автора? Вы только подумайте, в какое заблуждение входит читатель, когда видит иное представление о герое или событие, которое так его тронуло! Никакое самое яркое словесное описание литературного героя не может представить читателю с такой конкретной определённостью его облик, с какой это делает иллюстрация. Таким образом, иногда рисунок может стать барьером между читателем и авторским замыслом.
В музее-заповеднике "Тарханы" хранится большая коллекция изобразительных материалов — около двух тысяч единиц произведений живописи и графики. Часть этой коллекции составляют иллюстрации русских и советских художников к произведениям М.Ю. Лермонтова.Великое наследие Лермонтова стало объектом творческого внимания мастеров изобразительного искусства уже с середины XIX века. Значительный след в книжной иллюстрации XIX века оставили работы М.А. Зичи, И.Е. Репина, Л.О. Пастернака, И.И. Шишкина и других. До сих пор остаются непревзойденными по остроте психологической характеристики действующих лиц и глубокому драматизму образов иллюстрации М.А. Врубеля.
К сожалению, при жизни М.Ю.Лермонтова его произведения не иллюстрировались, поэтому мы часто видим совсем не то, что хотел нам передать автор многочисленных произведений. Исключение составляют три авторские иллюстрации, сохранившиеся в рукописях: фронтиспис к поэме «Кавказский пленник» (гуашь, 1828), обложка поэмы «Черкесы» (перо, 1828) и рисунок к стихотворению «На севере диком» (карандаш, 1841). Известно также, что до 1891 в Тарханах хранилась авторская иллюстрация к «Маскараду». Три рисунка Лермонтова («Военный верхом и амазонка», «Гулянье в саду» и «Дуэль»), которые неоднократно воспроизводились как авторские иллюстрации к «Герою нашего времени», таковыми не являются, поскольку первая не совпадает с текстом романа, а две другие сделаны задолго до работы над ним.
Первым обращением к творчеству Лермонтова художника-профессионала принято считать картину В. А. Тропинина, существующую в двух вариантах под разными назв.: «Казначейша» (1841) и «Женщина в окне» (без даты) (рис.1) История ее создания неизвестна, само же изображение молодой женщины, склонившейся из окна, лишено каких-либо деталей, связывающих его с сюжетом «Тамбовской казначейши». Все это не позволяет считать доказанной связь картины Тропинина с поэмой Лермонтова. В дальнейшем русские живописцы неоднократно обращались к творчеству поэта.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Альфонсов В. Н. Слова и краски. Очерки из истории творческих связей поэтов и художников. СПб., 2006.
2. Врангель Н. Н. Лермонтов-художник. Обзор художественных работ Лермонтова. Иллюстрированные издания Лермонтова. Оттиск с 5 т. Полн. собр. соч. Лермонтова М. Ю. В 5 т. / Под ред. Д. И. Абрамовича. СПб., 1913
3.Лермонтовская энциклопедия. Институт русской литературы; Изд-во АН СССР. Институт русской литературы. г.М.1981.
4.Литературная энциклопедия: В 11 т. г. М.1929-1939. 3. К. Ломунов «Маскарад Лермонтова как социальная трагедия». Изд-во ВТО, гг. М - Л. 1941.
4. Б. В. Нейман «Язык пьес Лермонтова». Изд-во ВТО, гг. М - Л. 1941.
6. Б.М. Эйхенбаум «Статьи о Лермонтове». Изд-во АН СССР. Институт
русской литературы; гг. М. –Л., 1961.
7. Л. Старикова «Театр в России XVIII в.» ГЦТМ им. А.А. Бахрушина, г.М.1997.
8. В. С. Соловьев. Литературная критика. Изд-во Современник, 1990.
9. В. Г. Белинский. Сочинения в 9 т. Т.5. Изд-во Художественная литература, 1979.
10. Е. Мачульский. «К истории создания Лермонтовского "Маскарада"»

Весь текст будет доступен после покупки