Жанровая стратегия детектива в творчестве Д.Тартт

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1 ПРОБЛЕМА ПРЕСТУПЛЕНИЯ В РОМАНАХ ДОННЫ ТАРТТ 9
1.1 ИСТОРИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА 9
1.2 ТЕМА ПРЕСТУПЛЕНИЯ В РОМАНАХ Д. ТАРТТ 20
ГЛАВА 2 ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ДЕТЕКТИВНОГО СЮЖЕТА 32
2.1 ОСОБЕННОСТИ КЛАССИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА 32
2.2 СПЕЦИФИКА РАЗВИТИЯ ДЕТЕКТИВНОЙ СТРАТЕГИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ДОННЫ ТАРТТ… 38
ГЛАВА 3 ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ЖАНРОВОЙ СТРАТЕГИИ ДЕТЕКТИВА С ДРУГИМИ ЖАНРОВЫМИ МОДИФИКАЦИЯМИ 45
3.1 ЖАНРОВЫЕ СТРАТЕГИИ РОМАНОВ «ТАЙНАЯ ИСТОРИЯ», «МАЛЕНЬКИЙ ДРУГ», «ЩЕГОЛ» 45
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60

Весь текст будет доступен после покупки

Актуальность выпускной квалификационной работы связана с тем; что проблема жанра остается одной из самых значимых в современной литературоведческой науке, разрабатывающей все новые пути ее решения; пересмотр подходов к вопросам жанра в контексте эстетики постмодернизма также входит в число наиболее обсуждаемых в современном англоязычном и отечественном литературоведении проблем. Творчество таких авторов как Донна Тартт, глубоко осмысливающих вопросы литературной традиции, в том числе и на уровне жанра, стимулирует новые подходы к изучению рассматриваемых нами вопросов.
Теоретическая проблема жанра остается актуальной в литературоведении в течение всего двадцатого столетия в связи с тем, что, как указывал М.М. Бахтин, в этот период речь идет не столько о развитии жанров, сколько об использовании существующих жанровых моделей в литературе в соответствии с той или иной авторской концепцией. В постмодернистской эстетике данный процесс наблюдается не только относительно «канонических» жанров, но и жанров массовой литературы. Отмеченная М.М. Бахтиным особая способность романа вытеснять одни жанры и вводить другие: «в свою собственную конструкцию, переосмысливая и переакцентируя их» [28,С.113], предопределяет и способность жанровых разновидностей романа сложно взаимодействовать внутри него самого.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1 Проблема преступления в романах Донны Тартт
1.1 История формирования детективного романа
Основоположниками детективного жанра являются представители литературы Англии (У. Коллинз), Германии (Э.Т.А. Гофман) и Соединенных Штатов Америки (создатель Э. По). Выражение «детективная история», введенное американской исследовательницей и литературоведом Э.К. Грин, появляется уже в конце 70-х гг. 18-го столетия.
Среди разнообразных суждений о природе детектива нередко встречается мнение, согласно которому происхождение данного жанра восходит к первоосновам, которые упоминаются еще в библейских мифах и памятниках литературы разных народов столь же давних эпох. В аналогичном ключе «элементы» детектива выделяются в литературе нового времени - у О. де Бальзака, Ч. Диккенса, Ф.М. Достоевского и др.
Общепризнано, что истинной родиной детективного жанра является Англия. В связи с этим, происхождение классического английского детективного романа следует рассмотреть именно с точки зрения национальной литературной традиции. Совершенно очевидно, как указывают Т. Кёстхей, Д. Клугер, С. Коннор, М. Саммерс, что такие истоки, прежде всего, следует искать в английском готическом романе.
Произведения готического жанра появляются в эпоху предромантизма, который первоначально зарождается в Англии, так как именно здесь существовали предпосылки для более благоприятного развития антипросветительских идей. В основу готического романа заложен жанр romance, в котором особую роль стал играть пейзаж, исторические события отошли на второй план, а герои приобрели сентиментальные черты.
Если классики предлагали миру определенные рамки, ограничения и правила, то готическое представляло собой преувеличение, продукт «дикого» и нецивилизованного, мир, в котором преобладала тенденция к нарушению всех правил и границ. Если прежнее искусство имело дело с логикой, то готика меньше на нее опиралась и больше интересовалась сдвигами в системе культурных ценностей. Перемена вкуса привела к осознанию того, что дикое и варварское может быть связано с ощущением величия.
Жанр готического романа соответствовал духу времени, провозглашая позитивные стороны жизни и положительные качества человека, возбуждая жажду нового, необычного, способствуя более глубокому познанию окружающего мира. Задача готического жанра - установить тесные контакты между читателем и текстом.

Весь текст будет доступен после покупки

Источники:
1. Гофман Э.Т А. Мадемуазель де Скюдери / Э.Т.А.Гофман; пер. с англ. А. Федорова // URL: http://gofinan.krossw.ru/html/gofman-mademuazel_skuderi-ls_l.html (дата обращения 24.03.2019).
2. Доил А.К. Жизнь, полная приключений / А.К. Дойл; пер. с англ. М. Кореневой, М.Ремизовой. -М.: Вагриус, 2001.-417 с.
3. Доил А.К. Записки о Шерлоке Холмсе: повести и рассказы / А.К. Дойл; пер. с англ. М.Тугушевой. — М.: Эксмо, 2006. - 672 с.
4. Дом с призраками. Английские готические рассказы. - СПб.: Азбука-классика, 2005. — 345 с.
5. Киплинг Р. Ким / Р. Киплинг; пер. с англ. М И. Калягина. — М.: ACT, 2002. -234 с.
6. Коллинз У. Женщина в белом / У. Коллинз; пер. с англ. Т.И. Лещенко -Сухомлиной. - М.: Дет. лит., 1990. - 669 с.
7. Коллинз У. Лунный камень / У. Коллинз; пер. с англ. М. Шагинян. - М.: Дет. лит., 1989.-495 с.
8. По Э.А. Золотой жук: рассказы, повести, стихотворения / Э.А. По; пер. с англ. М:Беккер. - М.: Эксмо, 2006. — 640 с.
9. Сеттерфилд Д. Тринадцатая сказка / Д. Сеттерфилд. — СПб.: Азбука-классика, 2007. - 548 с.
10. Скотт В. Айвенго / В.Скотт. — М.: Совэкспорткнига, 2012. – 445 с.
11. Тартт Донна. Маленький Друг. Москва: Аст, 2015. 827 с

Весь текст будет доступен после покупки