ЖАНРОВЫЕ ПРЕДПОЧТЕНИЯ В МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ РОССИИ И ЕВРОПЫ: НОВОЕ ВРЕМЯ – НАЧАЛО XXI В.

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ ЖАНРОВЫХ ПРЕДПОЧТЕНИЙ В МУЗЫКЕ 8
1.1 Жанровые предпочтения в музыке в контексте изучения социологии музыки. 8
1.2 Музыка как способ самоидентификации личности. 16
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ОСНОВНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ В ОБЛАСТИ ВОСПРИЯТИЯ МУЗЫКИ 50
2.1 Восприятие музыки: основные подходы к изучению. 50
2.2 Виды восприятия музыки: классификация 77
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 84
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 89

Весь текст будет доступен после покупки

На первый взгляд, рассмотрение музыки как социального феномена в начале XXI столетия не кажется столь необычным и революционным. Связь развития музыкальной культуры с изменениями, происходящими в обществе, сегодня неоспоримо доказана многочисленными исследователями. Еще древние философы отмечали влияние музыки на государственную жизнь. Размышления о том, как под воздействием социальных изменений происходят трансформации музыкального искусства, изначально были предметом исследований многих исследователей в области изучения воздействия музыки на человека. Становится очевидным, что музыка должна рассматриваться как отдельный социальный институт, влияние которого на общественную жизнь не должно оставаться вне поля зрения социологии, психологии и культурологии.
Актуальность исследования. В настоящее время происходят противоречивые процессы в области изучения и развития художественной культуры общества. Привлекается огромное внимание общественности, представителей различных политических движений и государственных структур. Проблемы художественной культуры широко обсуждаются. Однако уровень информации, на котором базируется принимаемые решения, не всегда соответствует сложности и глубине реальных процессов, происходящих в художественной жизни общества. Источником получение недостающей информации может стать система хорошо организованных и базирующихся на научной методологии конкретных социологических исследований этих процессов.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ ЖАНРОВЫХ ПРЕДПОЧТЕНИЙ В МУЗЫКЕ

1.1 Жанровые предпочтения в музыке в контексте изучения социологии музыки.

Часто бывает так, что подрастающее поколение уделяют музыке намного больше внимания, чем взрослые.
Мы видим, что они тратят много времени и энергии на данный аспект жизнедеятельности. Однако не все молодые люди исключительно лояльны к тому, что они называют современной музыкальной культурой. Возраст человека зачастую не всегда является главным фактором в выборе жанровых предпочтений в музыке. В свое время, К. Фриз выявил, что слушатели молодой возрастной группы из «рабочего класса» слушают другую музыку, чем сверстники из слоев общества, не относящих к ним. О различиях в музыкальных предпочтениях от социального класса свидетельствует и опыт других исследователей. Самым влиятельным из которых был Пьер Бурдьё.
Вследствие чего, было выявлено, что стиль жизни, который может быть основан на статусе, культуре и других различиях, может оказывать большее влияние на формирование музыкального вкуса молодых людей, чем возрастные рамки. Более того, по мнению Пилкингтона, имидж и музыка являются неотъемлемой частью в выборе того или иного представителя молодежи (или даже определенной субкультуры) на «своего» и «чужого». По мнению Е. Чернокошевой, музыкальная культура вмешивается в этот процесс интернализации. Но ни только текст и сама музыка является оснопоолагающим в данном вопросе. Это может быть прическа, одежда, стиль общения и пр. Жанровое предпочтение какого-либо стиля музыкального языка проявляется как принадлежность к определенной субкультурной составляющей. Однако жанровые предпочтения в музыке могут показать нам гораздо больше, поскольку отражают внутреннее самоопределение человека.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Абельс X. Интеракция, идентификация, презентация: Введение в интерпретативную социологию/Пер. с нем. под общ. ред. Н.А. Головина, В.В. Козловского — СПб.: Алетейя, 1999. — 265 с.
2. Адорно Т. Эстетическая теория. Философия искусства [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/ Adoro /EstTeor_12.php
3. Адорно Т. Избранное: Социология музыки. М.; СПб.: Университетская книга, 1998. 445 с.
4. Андреев, А. Н. Культурология. Личность и культура: [учебное пособие для гуманитарных факультетов вузов] / А. Н. Андреев. - Минск: Дизайн ПРО, 1998. - 159 с.
5. Арнольдов, А. И. Человек и мир культуры: введение в культурологию / А. И. Арнольдов. - Москва: МГИК, 1992. - 240 с.
6. Адаскина А.А. Художественное восприятия действительности у детей и взрослых. Автореф. Дисс. … канд. Психол. Наук. М., 2001.
7. Адорно Т.В. Введение в социологию музыки. Двенадцать теоретических лекций. // Избранное: социология музыки. М.; СПб.: Университетская книга, 1998. С.7-190.
8. Айзенк Г. Объективность и обоснованность эстетических суждений // Творчество в искусстве – искусство творчества. М.: Наука; Смысл, 2000.
9. Арановский М.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Муз. современник. Вып.6. М.: Советский композитор, 1987. С.32-35.
10. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974.
11. Арнхейм Р. Перцептуальная динамика музыкального выражения // Новые очерки по психологии искусства. М.: Прометей, 1994.
12. Артемьева Е.Ю. Основы психологии субъективной семантики. М.: Смысл, 1999.
13. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Л.: Музгиз, 1963.
14. Ахмеров Р.А., Аюсова Н.В. Психология музыкальных предпочтений. Набережные Челны: Изд-во Института управления, 2003.
15. Адорно Т.В. Введение в социологию музыки. Двенадцать теоретических лекций. // Избранное: социология музыки. М.; СПб.: Университетская книга, 1998. С.7-190.
16. Айзенк Г. Объективность и обоснованность эстетических суждений // Творчество в искусстве – искусство творчества. М.: Наука; Смысл, 2000.

Весь текст будет доступен после покупки