Журналистика и кинематограф: сфера взаимодействия. На примере авторского документального фильма «Петербургские мосты. Время первых»

ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА 1. МЕТОДОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ 9
1.1. Документальное кино: понятия и виды. 9
1.2. Документальный фильм как формат журналистики. 13
1.3. Дискурс-анализ как способ изучения смыслов, конструируемых в журналистских работах. 19
1.4. Аналитический инструментарий исследования. 24
ГЛАВА 2. НОМЕНКЛАТУРА ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ПРИЁМОВ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ В ЖУРНАЛИСТСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМАХ 26
2.1. Номенклатура журналистских приёмов, применённых в документальном фильме «Петербургские мосты. Время первых». 26
2.2. Номенклатура журналистских приёмов, применённых В. Познером, Н. Аскар-Заде и Е. Рожковым в документальных фильмах. 29
Глава 3. ДИСКУРС-АНАЛИЗ ЖУРНАЛИСТСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ 42
3.1. Дискурс-анализ документального фильма «Петербургские мосты. Время первых» 42
3.2. Дискурс-анализ документальных фильмов В. Познера, Н. Аскер-Заде и Е. Рожкова. 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 56
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 58
ПРИЛОЖЕНИЕ 64

Весь текст будет доступен после покупки

Тема исследования: Журналистика и кинематограф: сфера взаимодействия. На примере авторского документального фильма «Петербургские мосты. Время первых».
Объект исследования: Данная работа затрагивает авторский документальный фильм «Петербургские мосты. Время первых», созданный мной совместно с Санкт-Петербургским музеем мостов. Помимо него исследования коснулись три документальных фильма созданных профессиональными журналистами.
Выборка из трёх журналистских документальных фильмов была составлена на основе трёх научных определений.
Автор первого, Е. Б. Футерман, объяснила феномен документальных журналистских фильмов с точки зрения воздействия на аудиторию. Ученая дала формату более универсальное название: «поликодовое аудиовизуальное произведение», которое является «результатом профессиональной деятельности журналиста по производству медиапродукта, в котором сочетаются специфические черты различных знаковых систем (аудиальной, визуальной – статической и динамической, графической, языковой и др.), совокупно, комплексно воздействующих на потребителя по разным каналам восприятия, в итоге вызывающий сильный эмоциональный и когнитивный отклик» .

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. МЕТОДОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ
1.1. Документальное кино: понятия и виды.
Еще в первой половине XX века режиссер Джон Грирсон высказал мнение, что документальный фильм представляет собой творческую трактовку реальности . Однако в дальнейшем автор не развил свою мысль, и это заявление вызвало спор среди работников индустрии. В итоге сообщество документалистов определило, что по идее Джона Грирсона документальные фильмы – это искусство, а режиссер такого фильма – художник .
Тем не менее, не все разделяли мнение Грирсона. Во второй половине прошлого столетия в кинематографе стало набирать популярность направление «cinema verite», что дословно переводится как «киноправда». Оно было распространено во Франции, США и Британии. Термин «cinema verite» подразумевал следующие режиссёрские приемы: интервью и наблюдение за ситуациями, чтобы раскрыть правду жизни и осветить темы, которые скрыты от обыденного взгляда .
В конце прошлого века журналист Брайан Уинстон пришел к выводу, что «cinema verite» изменила концепцию документалистики, а особенно – функцию автора . Таким образом, модель грирсонского художника получила развитие: теперь в кинематографическом сообществе создатель превратился в посредника. Это меняло не только роль автора, но и саму концепцию документального кино. Кинокритик Билл Николс также писал, что документальные фильмы рассказывают истории о реальности и реальных людях, а создатель фильма передает эти истории и добавляет на них свой авторский взгляд. В этом случае, главными героями фильма становятся люди, а сюжет строится вокруг их внутренних конфликтов или внешних конфликтов с окружающей средой и обществом .

Весь текст будет доступен после покупки

1. Вакурова, Н. В. Типология жанров современной экранной продукции / Н. В. Вакурова, Л. И. Московкин. — Москва : Эксмо, 2015. — 437 c. — Текст : непосредственный.
2. Выровцева, Е. В. Традиционные профессиональные ценности в новых медиаформатах / Е. В. Выровцева. — Текст : непосредственный // Челябинский гуманитарий. — 2020. — № 1. — С. 32-42.
3. Егоров, В. Терминологический словарь телевидения / В. Егоров. — Москва : Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1997. — 322 c. — Текст : непосредственный.
4. Оганесова, Ю. А. Теледокументалистика как формат современной программы эфирного и медиаконтента / Ю. А. Оганесова. — Текст : непосредственный // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. — 2012. — № 2. — С. 198-200.
5. Загидуллина, А. Р. Коммуникативные стратегии интервьюера Юрия Дудя*: взгляд лингвиста на медийный феномен массовой культуры / А. Р. Загидуллина. — Текст : непосредственный // Вестник Новосибирского государственного университета. Серия: История. Филология. — 2021. — № 6. — С. 263-277.
6. Кожемякин, Е. А. Медиакритика и дискурс-анализ / Е. А. Кожемякин. — Текст : непосредственный // Вопросы журналистики, педагогики, языкознания. — 2010. — № 18. — С. 198-203.
7. Корецкий, М. Д. Трансформация телевизионных жанров на площадке YouTube на примере деятельности Алексея Пивоварова* / М. Д. Корецкий. — Текст : непосредственный // Медиасреда. — 2020. — № 1. — С. 41-44.
8. Круглова, Л. А. Российские телевизионные каналы на платформе YouTube / Л. А. Круглова, А. О. Коновальцева. — Текст : непосредственный // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение, журналистика. — 2020. — № 2. — С. 351-359.
9. Кузнецов, Г. В. Телевизионная журналистика / Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. — Москва : Высшая школа, 2002. — 237 c. — Текст : непосредственный.
10. Смирнова, В. В. Документальное кино в системе массовой коммуникации: источник формирования знаний и представлений у аудитории / В. В. Смирнова. — Текст : непосредственный // Коммуникология: электронный научный журнал. — 2019. — № 1. — С. 10-17.
11. Т. ван Дейк. К определению дискурса. — Текст : электронный // http://psyberlink.flogiston.ru : [сайт]. — URL: http://psyberlink.flogiston.ru/internet/bits/vandijk2.htm (дата обращения: 04.05.2024).
12. Толпыгина, О. А. Дискурс и дискурс-анализ в политической науке / О. А. Толпыгина. — Текст : непосредственный // Политическая наука. — 2002. — № 1. — С. 76-89.
13. Футерман, Е. Б. Документальный фильм-расследование: манипуляция или беспристрастность? / Е. Б. Футерман. — Текст : непосредственный // Вестник Новосибирского государственного университета. Серия: История. Филология. — 2019. — № 6. — С. 92-103.

Весь текст будет доступен после покупки