Звукорежиссер в концертной работе

Введение……………………………………………………………………..3
Глава I. Теоретические основы звукорежиссуры…………………….7
1.1) Звукорежиссура как вид художественного творчества……….……..7
1.2) Историческое становление звукорежиссуры как нового вида профессии ………………..…………………………………….…………..……11
Глава II. Звукорежиссер в концертной работе………………………..14
2.1) Настройка концертного звука……………………………………...…14
2.2) Общие принципы звукоусиления в концертных залах……………..16
Заключение…………………………………………………………….….19
Библиография……………...……………………………………………..20

Весь текст будет доступен после покупки

Институт соучастия в преступлении является одним из древнейших институтов уголовного права, имеющим свои корни в Древнерусском государстве. Установление законодательной ответственности за преступление, совершенное несколькими лицами, зарегистрировано в первых нормативных актах Древней Руси. Тем не менее, теоретические исследования этого института начали проводиться значительно позже, начиная с XVIII века, когда начала формироваться наука уголовного права в России.

До 1917 года проблема соучастия в преступлении была одной из важнейших в науке уголовного права и привлекала повышенное внимание ученых. Теоретики изучали понятие соучастия в преступлении, виды соучастников, вопрос разграничения их функций, а также ответственность за преступление. Были предприняты попытки выявить те составы преступлений, которые могли быть совершены в соучастии, однако формы соучастия практически не были закреплены в законодательстве.

После 1917 года начала формироваться советская наука уголовного права, уделяющая серьезное внимание проблеме соучастия в преступлении. Однако вопрос о преемственности в уголовном праве практически не рассматривался советскими учеными. Несмотря на это, из классической и социологической школ права были заимствованы некоторые понятия, которые нашли отражение в новой науке уголовного права.

К 40-м годам ХХ века уже сложилась определенная научная база для дальнейшего развития института соучастия, и начался активный теоретический поиск решений накопившихся проблем. Было выдвинуто много предложений по усовершенствованию уголовного законодательства, но лишь часть из них была внесена в УК РСФСР 1960 года, многие ценные идеи так и остались нереализованными. Таким образом, важно уделить особое внимание теоретическим разработкам в области соучастия в преступлении в период 40-60-х годов ХХ века.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Теоретические основы звукорежиссуры
Звукорежиссура как вид художественного творчества

В настоящее время, сочетая творческие способности и техническое мастерство, звукорежиссура зрелищных искусств представляет собой инновационное направление в области создания звукового оформления различных видов художественных представлений. Вместе с тем, в связи с прогрессом мультимедийной индустрии, возникает новая область звукорежиссуры - мультимедийная звукорежиссура, характеризующаяся интерактивным взаимодействием зрителя с художественной средой.

Звукорежиссер зрелищных искусств тесно сотрудничает с режиссером и композитором для создания звукового сопровождения художественного произведения, используя современные технологии и многообразие выразительных средств.

На основе замысла режиссера, звукорежиссер формирует звуковые акценты, создает пространственные звуковые сцены, играет с контрастами и динамикой звучания, придает эмоциональную напряженность и смысловую глубину аудиовизуальному произведению.

Выступая как соавтор и интерпретатор идей режиссера, звукорежиссер разрабатывает концептуальную модель звукозрительного образа произведения, воплощая ее в звуковую экспликацию или партитуру, которая становится основой для последующей работы над звуком и является неотъемлемым документом производства.

Звуковые решения звукорежиссера тесно взаимосвязаны с другими компонентами произведения, поэтому важно, чтобы с самого начала работы над пьесой или сценарием режиссер и звукорежиссер вместе разрабатывали звукозрительные образы.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Алдошина И., Приттс Р. Музыкальная акустика / И. Алдошина, Р. Приттс. - СПб, 2006.
2. Аполлонова Л.Н., Шумова Н.Д. Механическая звукозапись / Л.Н. Аполлонова, Н.Д. Шумова. - М.: Энергия, 1978
3. Артеменко Р. Очерки по истории развития звукозаписи / Р. Артеменко // Шоу-Мастер. - 2001. - №3.
4. Бабушкин В. Б. Звукорежиссер - это технарь с великолепным гуманитарным образованием, и наоборот / В.Б. Бабушкин. - М.: АСТ ПРЕСС, 2003.
5. Баранов А.А. Путеводитель по режиссуре и актерскому мастерству / А.А. Баранов // Учеб. Пос. для студентов режиссерских отделении. - СПб, 2001. - 200 с.
6. Горохов В.Г., Розин В.М. Введение в философию техники / В.Г. Горохов, В.М. Розин. - М.ИЗФРФ, 1998
7. Журнал Звукорежиссер. - 2006. - № 3.

Весь текст будет доступен после покупки