Неэтическая составляющая речи ведущих программ центральных телеканалов

Введение 3
Глава 1. Формы современной журналистики в сфере кино 6
1.1. Кинокритика как раздел журналистики 6
1.2. Авторская журналистика в формате документального кино 15
Глава 2. Роль автора в создании документального фильма 23
2.1. Работа журналиста над созданием документального кино 23
2.2. Анализ документальных фильмов отдельно взятых авторов (Тофик Шахвердиев, Игорь Шадхан, Марина Голдовская, Елена Погребижская) 31
Заключение 46
Список используемой литературы 49

Весь текст будет доступен после покупки

Киножурналистика обращена к искусству кино как главному объекту своего внимания. Не просто к событиям общественно-культурной жизни в данной сфере, в которых может разобраться и журналист «широкого профиля», но именно и прежде всего – к явлениям, связанным с художественным творчеством в сфере кино. Актуальность темы обусловлена тем, что мировая, в том числе и российская, кинокритика претерпела значительные изменения. Ввиду доступности средств производства и наличия свободных медиаплощадок, сфера киноанализа стала открыта для непрофессионального автора. Это, вкупе с тенденцией массовости в кинематографе, отразилось и на профессиональной среде. Киноведы превращаются в элементарных обозревателей, рецензии – в развернутые аннотации.
Киножурналист Дэвид Данкли Джийма сказал: «Когда мы говорим, что журналист должен быть сторонним наблюдателем, это как будто мы смотрим за ситуацией через стекло, приплюснув к нему нос. Но если мы перейдем на ту сторону стекла, то мы и зрителей туда можем привести. И это совсем другое ощущение. Простой прием — спросить себя: «Как бы я себя чувствовал, если бы это происходило со мной, в моем доме, с моими родными?» — и передать эмоции зрителям, чтобы они представили, что это происходит у них в доме, с ним и их родными. Чтобы они поняли, испытали чувство потери, боли, страдания (если мы говорим про кризисы и трагедии). И тут журналистика отступает от принципа оставаться беспристрастным» .
Все это открывает новые возможности трансформации киножурналистики в документальное кино.
Документальным (или неигровым) называется фильм, в основу которого легли съёмки подлинных событий и лиц. Термин «документальный» (англ, documentary) к таковому виду кино был предложен Джоном Грирсоном - одним из первых шотландских документалистов, которого часто называют отцом британских и канадских документальных фильмов. Он говорил, что документальное кино - это «творческая разработка действительности».
Первые документальные съёмки были произведены ещё при зарождении кинематографа как такового. Темой для документальных фильмов чаше всего становятся важные события, культурные явления, научные факты и гипотезы, а также знаменитые персоны.
Документальные фильмы - это многогранное явление. Они могут служить средством и обучения, и пропаганды, и исследования. Через призму неигрового кино можно увидеть и жизнь других людей, понять их проблемы и эмоции, почувствовать их жизнь. Талант автора - это 90% успеха фильма. Режиссеры десятилетиями находили разные способы отражения реальности в своих работах. Среди них и приёмы монтажа, и музыка, и авторский текст и т д. Документальное кино — это сложный жанр, подготовка и работа над которым занимает длительное время.
Современное телевидение делает акцент на аналитические и развлекательные материалы, в то время как художественная публицистика теряет свои позиции. Но документальное кино по-прежнему остается авторитетным источником не только информации, но и отражения духовного мира человека, мировоззрения автора и общечеловеческих ценностей. Это позволяет говорить об актуальности жанра и необходимости вернуть ему достойное место на экране. Сегодня исследуемые нами авторы не востребованы на федеральных каналах. Их работы могли бы занять достойное место на экране, так как в них поднимаются главные морально- этические проблемы российской действительности.
Цель выпускной квалификационной работы – анализ современной журналистики в сфере кино.
Объектом исследования выпускной квалификационной работы является современная журналистика в сфере кино.
Предмет исследования - методы и приёмы реализации авторского видения мира в документальных фильмах известных документалистов (Т. Шахвердиев, И. Шадхан, М. Голдовская, Е. Погребижская).
Задачи:
1) рассмотреть кинокритику как раздел журналистики;
2) раскрыть авторскую журналистику в формате документального кино;
3) изучить работу журналиста над созданием документального кино;
4) проанализировать документальные фильмы отдельно взятых авторов (Тофик Шахвердиев, Игорь Шадхан, Марина Голдовская, Елена Погребижская).
В работе использованы следующие методы научного исследования: описательный, сравнительный, исторического анализа.
Структура работы представлена введением, двумя главами, заключением и списком используемой литературы.

Весь текст будет доступен после покупки

Глава 1. Формы современной журналистики в сфере кино
1.1. Кинокритика как раздел журналистики

Для начала стоит определить, что есть кинокритика и какое место она занимает в системе СМИ. Понятие кинокритики включает несколько возможных трактовок.
Оксфордский словарь киноведения определяет кинокритику как «формы авторства, рассматривающей достижения, своеобразность и качество (или его отсутствие) фильма» .
Согласно Людмиле Петровне Саенковой, «кинокритика – один из видов литературно-художественной критики, имеющий свою историю развития, информационно-эстетические особенности, функциональную предназначенность и получивший стабильную «прописку» главным образом в печатных средствах массовой информации» . Будучи важной частью журналистики, она послужила основой для формирования такой сферы научных исследований, как киноведение. Вообще в области киноискусства за более чем столетнюю историю его существования сложился определенный прецедент, когда художественная практика, ее научное осмысление и представление на страницах газет и журналов возникли почти одновременно.
Кинокритика представляет собой амбивалентный вид творчества. С одной стороны, это неотъемлемая часть журналистской практики. Вслед за В. И. Барановым, А. Г. Бочаровым, Ю. И. Суровцевым, заявившими, что «критику – как особую профессию – исторически создала пресса, причем не столько специальная научная... а общая, рассчитанная на интерес более или менее широкой публики» , можно то же самое сказать и о кинокритике.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Аксенова А. С. Трансформация отечественного института кинокритики в современном медийном пространстве // Медиа. Информация. Коммуникация. – №7. – 2013. – С. 16-20.
2. Баранов В. И., Бочаров А. Г., Суровцев Ю. И. Литературно-художественная критика. – М. Высшая школа, 1982. – 206 с.
3. Вартанова Е. Л. О современном понимании СМИ и журналистики // Медиаскоп. – № 12. – 2010. – С. 48-54.
4. Голдовская М. Е. Человек крупным планом: Заметки теледокументалиста. – М.: Искусство. 1981. – С.105.
5. Джулай Л. Документальный иллюзион. Отечественный кинодокументализм – опыты социального творчества. Москва: «Материк». 2005. – 240 с.
6. Дозорцев В. А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. 2000. № 3. 64 с.
7. Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. Москва: Искусство. 1986. 336 с.
8. Евгеньева А. П. Словарь русского языка. Том 4. Москва: Русский язык. 1999. 800 с.
9. Зверева Н.В. Школа регионального тележурналиста. Москва: Аспект Пресс. 2004. 320 с.
10. Здоровега. В. И. Теория и методика журналистского творчества: учебни. Москва: ПАИС, 2004. 268 с.
11. Ильченко, С. Н. Интервью в журналистском творчестве : учеб. пособие / С. Н. Ильченко ; С.-петерб. гос. ун-т, Фак. журналистики, Каф. радио и телевидения. – СПб. : С.-петерб. гос. ун-т, 2003. – 93 с.
12. Комлев Н.Г. Словарь иностранных слов. – М.: ЭКСМО-Пресс, 2006. – 1168 с.

Весь текст будет доступен после покупки