Гипербола как прием создания комических эффектов в художественном тексте

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………...……………..3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОБОСНОВАНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ГИПЕРБОЛЫ КАК КОМИЧЕСКОГО ФФЕКТА….…..…….……………..5
1.1 Общая природа комического эффекта……………..………..…………....5
1.2 Стилистические способы выражения комического эффекта……………7
1.3 Гипербола как языковое средство. Происхождение и виды гиперболы…………………………………………………………………11
1.4 Гипербола как языковое средство создания образности и комического эффекта…………………………………………………………………….14
1.5 Выводы по первой главе………………………………………………….15
ГЛАВА 2. ГИПЕРБОЛА В АНГЛИЙСКОМ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ………………………………………………………………………….16
2.1 Анализ рассказа М.Твена “My First Lie, and How I Got out of It”...…...16
2.2 Анализ рассказа М.Твена “The McWilliamses and the Burglar Alarm”..19
2.3 Выводы по второй главе…………………...…………………………….21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………...27
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……...…………………28

Весь текст будет доступен после покупки

Комический эффект всегда был одним из предметов стилистического исследования. Но с течением времени изменяются его формы и средства, а также стили авторов. Используются определенные приемы и способы выражения комического, из-за чего стиль и язык становятся уникальными и неповторимыми.
Явление гиперболичности неслучайно привлекает внимание исследователей. Это объясняется, в первую очередь, общим интересом к изучению текста в широком смысле. Исследуя гиперболу в стилистике английского языка, необходимо обозначить, что она представляет собой одну из преимущественно важных стилистических фигур, так как её широко используют в написании комедийных и сатирических произведений.
Актуальность рассматриваемой темы курсовой работы заключается в том, что для усвоения смыслового значения комедийных произведений, требуются знания основных использованных приемов, особенно гиперболы.
Если брать во внимание повышенную распространенность этого средства выразительности в юмористических произведениях, то объектом исследования становится гипербола, как прием стилистики, широко используемый в юмористическом жанре.

Весь текст будет доступен после покупки

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОБОСНОВАНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ГИПЕРБОЛЫ КАК КОМИЧЕСКОГО ЭФФЕКТА
1.1 Общая природа комического эффекта
Согласно определению, данному в словаре И. Т. Фролова, «комическое – это категория эстетики, выражающая в форме осмеяния исторически обусловленное (полное или частичное) несоответствие данного социального явления, деятельности и поведения людей, их нравов и обычаев объективному ходу вещей и эстетическому идеалу прогрессивных общественных сил» [18; с. 237]. Комический эффект по своему происхождению, сущности и эстетической функции носит социальный характер. Его истоки коренятся в объективных противоречиях общественной жизни.
Комическое может проявляться по-разному: в несоответствии нового и старого, содержания и формы, цели и средств, действия и обстоятельств, реальной сущности человека и его мнения о себе. Видом комического является, например, попытка безобразного, исторически обреченного, бесчеловечного лицемерно изображать себя прекрасным, передовым и гуманным. В этом случае комическое вызывает гневный смех и сатирическое, отрицательное отношение. Комична бессмысленная жажда накопления ради накопления, поскольку она находится в противоречии с идеалом всесторонне развитого человека.
Комическое имеет различные формы: сатира, юмор и т. д. [18; с. 445]. Понятие «комическое» произошло от греческого «koikуs» — «весёлый», «смешной» и от «komos» — веселая ватага ряженых на сельском празднестве Диониса в Древней Греции и перешло в русский язык со значением «смешное». Начиная с Аристотеля, существует огромное количество литературы о комическом, его сущности и истоках. Трудность его исчерпывающего объяснения обусловлена, во-первых, его необычайной динамичностью, игровой способностью, во-вторых, его универсальностью (всё на свете можно рассматривать как серьезно, так и комически).
Комический эффект обычных общеупотребительных слов связан прежде всего с возможностями их метафоризации и с многозначностью. Комизм усиливается за счет отдельных слов при их различном связывании, приобретении ими дополнительной комической окраски в комической среде, при недоразумениях, возникающих в ходе диалогов и взаимных реплик персонажей. Разумеется, комические возможности слов проявляются и в языке автора в ходе повествования, однако язык персонажей обладает более широкими возможностями для достижения художественных целей [11; с. 64].
Комическое охватывает сатиру и юмор, являющиеся равноправными формами комического.

Весь текст будет доступен после покупки

1. Арнольд, И. В. Стилистика: Современный английский язык [Текст]: учеб. пособие / И. В. Арнольд. - М.: Флинта, 2010. - 215 с.
2. Бахмутова, Е. А. Выразительные средства языка [Текст] / Е. А. Бахмутова. - Казань.: Изд-во Казанского университета, 1967. - 163 с.
3. Виноградов, В. В. Избранные труды: О языке художественной прозы [Текст] / В. В. Виноградов. - М.: Наука, 1980. - 303 с.
4. Гальперин, И. Р. Очерки по стилистике английского языка: Опыт систематизации выразительных средств [Текст] / И. Р. Гальперин. - М.: Либроком, 2016 г. - 48 с.
5. Голуб, И. Б. Стилистика русского языка [Текст] / И. Б. Голуб. - М.: Айрис-пресс, 2004. - 448 с.
6. Гуральник, У. А. Смех – оружие сильных / У. А. Гуральник. – М., 1961. – 48 с.
7. Гуревич, В. В. English Stylistics: Стилистика английского языка [Текст] / В. В. Гуревич. - М.: Флинта: Наука, 2011. - 72 с.
8. Дмитровский, М. И. Оружие смеха / М. И. Дмитровский. – Алма-Ата, 1968. – 144 с.
9. Ершов, Л. Ф. Сатира и современность / Л. Ф. Ершов. – М., Современник, 1978. – 271 с.

Весь текст будет доступен после покупки